不一樣的感覺
他知道這是被柯里昂家族雇來的攝影師，所以沒有進(jìn)一步或者惡意的舉動，這恰好與桑尼對待狗仔時的舉動形成鮮明對比。
即使完全從屬于咖喱啡位置的蛋糕師，也有呼應(yīng)的場次并為故事注入一絲難得的幽默感。
在開場出現(xiàn)的包納薩拉，更是在故事幕次更替時再次出場，作為柯里昂家族興衰的重要見證，成為故事宿命感的重要注腳。
在這個段落里，現(xiàn)在已經(jīng)成功完成了故事架構(gòu)的設(shè)定、相關(guān)人物的出場以及形象塑造，最后一個任務(wù)是為后續(xù)情節(jié)埋下線索。與處理前兩者的巨細(xì)靡遺比較，科波拉處理這一任務(wù)是信手拈來，毫不費力。
這個段落的最后部分，也就是強(qiáng)尼求助離開后，柯里昂詢問湯姆是否還有未完的事情，湯姆說出與索拉索會談的事情，柯里昂說等他從加州回來再討論，湯姆驚訝自己從未有此行程，柯里昂說讓他去解決強(qiáng)尼的麻煩。
這里用了“三”的重復(fù)，能夠表現(xiàn)出最大效果的最小次數(shù)。針對不同客人的求助，柯里昂視事件不同性質(zhì)安排了相應(yīng)的人去處理，這里安排湯姆親自去辦理強(qiáng)尼的事情，表現(xiàn)了他對湯姆的能力的信任以及對強(qiáng)尼這個教子的重視。至此序幕的所有任務(wù)全部完成，這一段落也順理成章的走到了尾聲。
最后的合影是一個暗喻，它代表著以“柯里昂王”為主導(dǎo)的家族最后的輝煌時刻，是這個家族走向衰亡的起點。
回到開篇的話題，其實技術(shù)并非無用，攝影師戈登?威廉斯為這場戲也貢獻(xiàn)良多，尤其是低調(diào)布光。
不過有意思的是，在我看過的資料里說，拍《教父》時的科波拉還是個小角色，只是因為能夠以較低成本拍片，才得到這次執(zhí)導(dǎo)機(jī)會，而他自己起初對這個故事也不熱衷，只是由于經(jīng)濟(jì)困境在盧卡斯的勸說下才接下這個工作。
當(dāng)原著小說出乎意料的暢銷后，《教父》也得到派拉蒙的重視，科波拉就成為最無足輕重的角色。
他說自己面臨著隨時被換掉的命運，最可能的接替者是伊利亞?卡贊，他被視為善于駕馭最難駕馭的馬龍?白蘭度的最合適人選，諷刺的是，當(dāng)初極力推薦馬龍?白蘭度飾演教父的正是科波拉自己。在這種情況下，據(jù)說劇組里所有人都不怎么鳥科波拉，其中自然包括了戈登?威廉斯。
拍婚禮這個段落在派拉蒙的計劃里只有兩天時間，科波拉無法爭取更多時間，只能因繁就簡。這場戲里也充滿了太多遺憾，這就是電影，一旦洗印，就無從更改，或許這也就是缺憾的魅力所在。
但這絲毫也不影響這段戲的超強(qiáng)魅力，唯一的原因，只能是一個正確的時間，一個正確的人做了一件正確的事。
關(guān)于這部電影，另兩個名字必須提及，原著作者馬里奧?普佐，他與科波拉一起改寫了劇本，同時也是科波拉最堅定的支持者。
另一個人是羅伯特?唐，他后來被派拉蒙邀請來改寫劇本，奉獻(xiàn)了片中極精彩的幾場對手戲。這個人，據(jù)說無法駕馭結(jié)構(gòu)，駕馭細(xì)節(jié)卻擁有無人能及的天分。
很少有電影可以深刻的影響到一個常用詞匯，如果真的存在這種現(xiàn)象，那就可以很好的說明這部電影影響之廣、之深。
很顯然，《教父》三部曲就是這種電影，作為電影史上最偉大的黑幫電影（沒有之一），《教父》系列給黑幫片重新標(biāo)注了定義，它成就了科波拉，成就了帕西諾，也成就了黑幫電影的巔峰。
世上為文歌頌《教父》的文章何其之多，它的歷史地位和影響也讓大部分人對其敬而遠(yuǎn)之，楊煦作為一個死忠，也是看了好多遍依然回味無窮。
《教父》的原著小說是當(dāng)年美國的重磅暢銷書，作者馬里奧普佐因此一炮成名，當(dāng)年科波拉也算一文藝小青年，專注非主流小片創(chuàng)作，死磕著沒去拍商業(yè)片，但是市場經(jīng)濟(jì)和電影公司的壓力迫使他最終接下了《教父》的拍攝任務(wù)。
沒想當(dāng)?shù)氖菬o心插柳柳成蔭，《教父》最終成就了科波拉，成為其揚名立萬之作。
或許這就是一種冥冥之中的注定，有時候不是導(dǎo)演選擇電影，而是電影選擇導(dǎo)演，就像奧遜威爾遜和《公民凱恩》一樣，科波拉的電影氣質(zhì)反過來也成就了《教父》。
電影和人的緣分一直說不清道不明，導(dǎo)演的氣質(zhì)就是電影靈魂的一部分，而電影本身也創(chuàng)作者靈魂的體現(xiàn)，或許《教父》和科波拉的碰撞是一種萬幸吧。
《教父》的原著小說本身就非常有看頭，文風(fēng)硬派，可讀性非常強(qiáng)，小說細(xì)部紋理既不繁雜也不簡單，一切都是為更好的塑造人物服務(wù)。
而馬里奧對于人物內(nèi)心爆發(fā)的控制也非常精準(zhǔn)，不濫情，不反復(fù)，在合理之中爆發(fā)，在合理之中沉默，原著小說里對黑手們的描寫非常之多，以至于人們回去懷疑作者是不是和黑手們有瓜葛。
但這也從另一方面說明了小說內(nèi)容的可讀性很強(qiáng)，普佐說起故事來滔滔不絕，你不會覺得嘮叨、厭倦，而是在環(huán)環(huán)相扣之中完全沉浸在故事之中。
小說之中考利昂父子四人的性格都非常的鮮明，絲毫不吞吐，而電影也成功的塑造出了這父子四人的形象。
相比其電影來，小說在敘事方面似乎更為的細(xì)致明確，而電影里的故事脈絡(luò)的處理相比其小說里來會更亂很多。
如果不讀原著，在一些地方或許會摸不著頭腦。原著小說里也絲毫不乏強(qiáng)烈的男性主義，女人在故事里完全是邊緣的存在。
而電影在著墨時非常注意提醒考利昂們所做的一切只是為了保護(hù)自己的妻子兒女。
而在小說之中，對于這點的著墨沒有電影重，小說之中對于謀殺、死亡的描寫非常的露骨，一些殺人的細(xì)節(jié)寫的非常詳細(xì)，以至于讀完有一種犯罪的感覺，或者男性身體里就是有那么一股強(qiáng)烈的破壞欲吧。