095小叮當(dāng)制作開(kāi)始

　　時(shí)間一天一天的過(guò)去，《我愛(ài)我家》終于播放完了，最后一集取得了94%的最高收視率。

　　比《編輯部的故事》93%的最高收視率還要夸張，隨著明年各地方電視臺(tái)上星，李之魚(yú)知道這將會(huì)是一個(gè)他本人也再也無(wú)法觸及的記錄了。

　　春晚的初步排練已經(jīng)完成了，剩下的東西已經(jīng)沒(méi)有李之魚(yú)的事情了，只要他在春晚前兩天，去大致排練一下就好。

　　白棕和趙子揚(yáng)的《我愛(ài)我家》第二部也寫(xiě)得差不多了，《快樂(lè)星球》第一部的劇本李之魚(yú)也已經(jīng)交給劉子琳，讓她去和央視溝通協(xié)商合作拍攝的事情了。

　　李之魚(yú)則是把大部分精力都放到了小叮當(dāng)身上。

　　昨天滬州美術(shù)電影制片廠的人已經(jīng)到了，李之魚(yú)在老港給他們簡(jiǎn)單的接風(fēng)洗塵之后，就開(kāi)始談?wù)摗缎《．?dāng)》動(dòng)畫(huà)片的制作方式了。

　　李之魚(yú)首先提出了自己的三點(diǎn)要求：寫(xiě)實(shí)、有趣、美觀。

　　有趣和美觀這兩方面李之魚(yú)是絲毫不擔(dān)心的，有趣自然有他這個(gè)前世看過(guò)不知道多少遍，多少集《哆啦A夢(mèng)》的編劇負(fù)責(zé)。

　　美觀方面，李之魚(yú)對(duì)于滬州美術(shù)電影制片廠的各位大師的審美也是沒(méi)有任何懷疑，唯獨(dú)在寫(xiě)實(shí)方面，李之魚(yú)還是有著一點(diǎn)擔(dān)心的。

　　滬州美術(shù)電影制片廠的過(guò)往的作品，大部分都取材于神話而非現(xiàn)實(shí)生活。

　　《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書(shū)奇譚》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》這些滬州美術(shù)電影制片廠作品當(dāng)然都是非常有名，非常好的作品。

　　但是所有的作品卻全都取材自神話或者童話，而非現(xiàn)實(shí)。

　　這就造成了滬州美術(shù)電影制片廠的動(dòng)畫(huà)理念是“奇、趣、美”而不是李之魚(yú)想要的“實(shí)、趣、美”。

　　從小上過(guò)美術(shù)課，在美術(shù)課上看過(guò)國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)的對(duì)比的人應(yīng)該都有一個(gè)樸素的認(rèn)識(shí)。

　　尤其是看過(guò)十七、十八、十九世紀(jì)的國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)對(duì)比的人都能感覺(jué)到二者之間一個(gè)非常明顯的區(qū)別：西洋畫(huà)畫(huà)得更像，而國(guó)畫(huà)畫(huà)得則不怎么像。

　　這既是一種文化傳統(tǒng)，也是一種技術(shù)限制。主要是西方文藝復(fù)興時(shí)期發(fā)現(xiàn)了焦點(diǎn)透視法。

　　“焦點(diǎn)透視法”是深厚的幾何學(xué)與建筑學(xué)積淀下的產(chǎn)物。使用焦點(diǎn)透視法，是科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的結(jié)果。

　　使用焦點(diǎn)透視法，再加上光影、線條等因素，共同造就了十七、十八、十九世紀(jì)國(guó)畫(huà)在寫(xiě)實(shí)方面相較西洋畫(huà)差距頗大的這一現(xiàn)實(shí)。

　　當(dāng)然，繪畫(huà)的欣賞不能單純地拿“像還是不像”來(lái)比較成就高低。

　　相反，繪畫(huà)技術(shù)越到了高深地步，就會(huì)越覺(jué)得像還是不像并不重要，西方后來(lái)在寫(xiě)實(shí)到了頂峰之后，也逐漸發(fā)展出來(lái)了印象派、幾何派等不以追求像的流派。

　　尤其是隨著照相技術(shù)的發(fā)展，“像還是不像”在繪畫(huà)的鑒賞過(guò)程中似乎越來(lái)越不重要了，畢竟畫(huà)得再像，也不如照片像。

　　所以從某種程度上來(lái)講，國(guó)畫(huà)的發(fā)展水平在同時(shí)期，是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出西洋畫(huà)的。

　　不過(guò)這也是國(guó)畫(huà)的一個(gè)限制。

　　錢(qián)鐘書(shū)曾經(jīng)在評(píng)價(jià)國(guó)畫(huà)時(shí)說(shuō)過(guò)，早熟的代價(jià)是早衰。國(guó)畫(huà)由于過(guò)早地就發(fā)展到了追求意境，神似而形不似的階段，因此，在最基礎(chǔ)的畫(huà)得像方面確實(shí)是存在著許多缺失之處。

　　國(guó)畫(huà)不追求寫(xiě)實(shí)，既有主觀上的不愿意，不以實(shí)為美的審美趣味，也有客觀上技術(shù)的因素。

　　否則華夏古代那些《天工開(kāi)物》、《營(yíng)造工法》等講述建筑和機(jī)器制作的工科學(xué)術(shù)作品也沒(méi)有用寫(xiě)實(shí)的畫(huà)法就說(shuō)不過(guò)了。

　　這兩種因素的共同影響之下，就導(dǎo)致了華夏的動(dòng)畫(huà)片制作，尤其是這個(gè)年代的動(dòng)畫(huà)片制作，都不以寫(xiě)實(shí)著稱。

　　而且選材方面，都更加喜歡選擇一些神話故事作為基礎(chǔ)，而不是選材于現(xiàn)實(shí)。

　　畢竟畫(huà)神話故事，各種人物形象可以按照一些特點(diǎn)和基礎(chǔ)進(jìn)行隨意地發(fā)揮，而畫(huà)現(xiàn)實(shí)故事，卻不能這樣了。

　　《韓非子·外儲(chǔ)說(shuō)左上》篇章里面曾經(jīng)講述過(guò)一個(gè)關(guān)于繪畫(huà)的故事。

　　客有為齊王畫(huà)者，齊王問(wèn)曰：“畫(huà)，孰最難者？”

　　曰：“狗馬最難?！薄笆胱钜渍?？”

　　曰：“鬼魅最易。夫犬馬，人所知也，旦暮罄于前，不可類之，故難。鬼魅無(wú)形者，不罄于前，故易之。

　　意思就是說(shuō)：春秋時(shí)期有一個(gè)很高明的畫(huà)家，這天被請(qǐng)來(lái)為齊王畫(huà)像。畫(huà)像過(guò)程中，齊王問(wèn)畫(huà)家：“比較起來(lái)，什么東西最難畫(huà)呢？”

　　畫(huà)家回答說(shuō)：“活動(dòng)的狗與馬，都是最難畫(huà)的，我也畫(huà)得不怎么好。”

　　齊王又問(wèn)道：“那什么東西最容易畫(huà)呢？”

　　畫(huà)家說(shuō)：“畫(huà)鬼最容易?！?p>　　“為什么呢？”

　　“因?yàn)楣放c馬這些東西人們都熟悉，經(jīng)常出現(xiàn)在人們的眼前，只要畫(huà)錯(cuò)哪怕一點(diǎn)點(diǎn)，都會(huì)被人發(fā)現(xiàn)而指出毛病，所以難畫(huà)特別是動(dòng)態(tài)中的狗與馬最難畫(huà)，因?yàn)榧扔行斡植欢ㄐ巍?p>　　至于鬼呢，誰(shuí)也沒(méi)見(jiàn)過(guò)，沒(méi)有確定的形體，也沒(méi)有明確的相貌，那就可以由我隨便畫(huà)，想怎樣畫(huà)就怎樣畫(huà)，畫(huà)出來(lái)后，誰(shuí)也不能證明它不像鬼，所以畫(huà)鬼是很容易的，不費(fèi)什么神?！?p>　　像和不像到底哪一個(gè)是更加高端的審美，其實(shí)李之魚(yú)自己也不太清楚，不過(guò)有一點(diǎn)李之魚(yú)很清楚。

　　那就是像要比不像，更加容易被大眾接受，尤其是看《小叮當(dāng)》動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的小孩子。