第九十五章 不讓玩家有沉浸式的體驗，那他還是人么？
故事背景這一塊暫時先單獨拎出來。
僅從玩法上面來說。
無論是數(shù)值加點、裝備這些以及戰(zhàn)斗系統(tǒng)的翻滾、盾反、背刺，等等元素。
其實在其他ACT跟RPG類的游戲里面，基本上不是什么新鮮的內(nèi)容。
但《黑暗之魂》最大的一個特點，那就是將這些已有的內(nèi)容，配合上地圖關(guān)卡跟BOSS的一個塑造，完美的糅合成了一個鮮明的關(guān)卡驅(qū)動式游戲。
所有的一切，都是為了讓玩家進行推動關(guān)卡，戰(zhàn)勝強大的敵人然后獲得成就感自豪感而服務(wù)的。
配合著記憶膠囊，整個概念稿也花了陳旭差不多足足一天多的時間。
而且還不是完整的概念稿。
只是簡單的提了一下游戲的核心要素，更為廣泛的內(nèi)容，包括詳細(xì)的劇情，則是一概沒有。
畢竟只是一個初稿而已，而且還有一些細(xì)節(jié)上的內(nèi)容，需要先完善才能繼續(xù)進行。
會議室里面眾人都提前到了，坐在各自的位置上小聲議論。
不過伴隨著陳旭推門而入，眾人則立刻安靜了下來。
“相信大家基本上對今天的會議內(nèi)容已經(jīng)有一個猜想了，沒錯就是新的游戲?！?p> “多余的話就不說了，先給大家介紹一下游戲的項目，題材的話是一款西方魔幻題材故事。”
“在美術(shù)風(fēng)格這一塊，跟我們目前做過的游戲有比較大的一個區(qū)別?！?p> “整體以深邃黑暗的寫實美術(shù)為主要基調(diào)，同時整個游戲的出印象以西歐建筑為基礎(chǔ)，同時游戲中擁有不同的區(qū)域、法蘭要塞、不死鎮(zhèn)、冷冽谷等等，將涵蓋不同的文化元素，例如巴洛克式的建筑風(fēng)格，還有羅馬式的教堂。”
陳旭的雙手摁在桌子上，背后的投影幕上顯示著各種他手繪出的原畫。
如果說《黑暗之魂》的故事是骨架、玩法是靈魂、那其游戲的一個美術(shù)表現(xiàn)，顯然就是皮囊了。
這也是玩家們最先能接觸的東西，所以陳旭才會把CG制作的那么精良，然后在展會上放出。
經(jīng)典的西歐式建筑，配合上偏暗黑式的美術(shù)風(fēng)格，還有類似中世紀(jì)的冷兵器盔甲與武器造型。
顯然展會上黑魂透露出的美術(shù)風(fēng)格已經(jīng)直擊玩家內(nèi)心了。
接下來陳旭給眾人講述著《黑暗之魂》中的一些系統(tǒng)。
例如戰(zhàn)斗系統(tǒng)，游戲里面除了無敵翻滾、盾反、背刺、還有耐久度這些其實大多數(shù)ACT游戲中已有的設(shè)定。
大家并不是很陌生，基本腦海里面都有一個概念，只是后續(xù)要進行動作上細(xì)微的調(diào)整跟變化而已。
此外還會有一些特殊的設(shè)定。
例如各種不同的武器，都有其特殊的戰(zhàn)技。
同時區(qū)別于前世，平行世界的技術(shù)力，也能讓陳旭將游戲的視覺表現(xiàn)力變得更出色一些。
當(dāng)然這不是主要的核心，而是細(xì)節(jié)上的體驗。
“此外，前期我們的主要工作，將放在美術(shù)資源的產(chǎn)出上面，而秦毅你們這一塊，我需要讓游戲的動作變得更加出色?！?p> 陳旭看著秦毅說道。
聽見陳旭的話，秦毅眾人點了點頭。
盡管《黑暗之魂》并非是ACT類型的游戲，而是關(guān)卡驅(qū)動式的游戲。
但也不代表動作元素在游戲里面不重要，恰恰相反動作元素在《黑暗之魂》的體驗中也是一個核心點。
或者說任何涉及到動作的游戲，對于其效果都是有非?？量桃蟮?。
對于動作反饋這一塊的話，說的更直白一點，那就是所謂的打擊感跟流暢度了。
例如前世鼎鼎大名的老滾5，他的打擊感基本上就等同于砍空氣。
作為一款A(yù)RPG游戲，雖然不妨礙他的優(yōu)秀，但從戰(zhàn)斗體驗上面來說，可真的不咋地，甚至成為了一些玩家的勸退選項。
想營造打擊感最普遍的方法，除了音效這種，最簡單的就是所謂的凍幀卡肉。
簡單明了的來說，那就是武器砍到怪物身上假如，從出招到收回耗時60幀，那么在砍到的時候?qū)ｎD幾幀，營造出刀砍到肉里面的感覺，這就是所謂的打擊感。
如前世的怪獵、戰(zhàn)神、街霸等就是其中的佼佼者。
但對于《黑暗之魂》來說，想要營造出合適的打擊感，而不是砍空氣這就需要進行各種參數(shù)的調(diào)試了。
卡肉并不適合所有游戲，如前世忍龍砍豆腐的流暢節(jié)奏，還有鬼泣系列連招組合，這些基本上就不適合卡肉的運用。
這些都是需要團隊不斷修改的，光憑借陳旭一個人要全部都親自來做的話，那有一點不太現(xiàn)實。
而且以后他肯定也不會說不開發(fā)涉及到動作類的游戲。
所以還是需要團隊不斷嘗試優(yōu)化的，之前在開發(fā)《逃生》的時候，陳旭就有這方面的意圖。
同時在開發(fā)《糖豆人》跟《三國殺》的這兩個月，秦毅他們這邊主要的工作也是不斷的進行動作反饋上的優(yōu)化。
到目前為止的成效，算是差強人意吧，不過還有不小的進步空間。
此外游戲的其他內(nèi)容，就比較方便了，主要就是通過外包產(chǎn)出美術(shù)資源。
如地圖關(guān)卡的設(shè)計這一塊，整個《黑暗之魂》的各個區(qū)域相互鏈接，這算是比較復(fù)雜。
因為這算是標(biāo)準(zhǔn)的貫穿式設(shè)計。
例如玩家在A區(qū)域，前往B區(qū)域，然后發(fā)現(xiàn)B區(qū)域竟然有一條小路能夠回到A區(qū)域。
最后前往C區(qū)域的會后，又發(fā)現(xiàn)一條小路，竟然也能回到A區(qū)域。
這其實是標(biāo)準(zhǔn)銀河戰(zhàn)士類的地圖設(shè)計手法。
只不過在《黑暗之魂》里面，從2D橫版變成了真正的3D立體模式。
帶有一些解密探索的內(nèi)容，這也是《黑暗之魂》中獨特的一大特色。
前世《黑暗之魂3》讓不少玩過魂1的老玩家不滿，認(rèn)為魂3沒有魂1出色，主要也是源于地圖設(shè)計的改變。
至于對新玩家來說，這種設(shè)計則算得上是一種仁慈了。
不過即便如此，聽著陳旭介紹游戲詳細(xì)內(nèi)容，負(fù)責(zé)地圖關(guān)卡這一塊的阮寧雪還是一臉懵逼。
“游戲里到時候不提供小地圖的設(shè)計？”阮寧雪注意到陳旭提到的一個核心點，一臉懵逼的問道。
“沒錯，這樣玩家才能感受到游戲中地圖的魅力，為什么越來越多的游戲?qū)⒂螒虻腢I做小，甚至力圖不讓UI出現(xiàn)在游戲？”
“為的就是增加玩家的代入感，想一想黑魂的背景，這是一個絕望的世界，沒有小地圖的設(shè)計則是為了加重玩家的這種代入感，而且地圖貫穿的設(shè)計這樣也能夠讓玩家感覺到收獲的驚喜?！标愋裥χ忉尩?。
沒有小地圖指引，這也算是魂類游戲的一大特色了。
哪怕后續(xù)的艾爾登法環(huán)雖然有地圖系統(tǒng)，但卻還是要讓玩家去手動收集殘片，就如同空洞騎士那樣，可以說是相當(dāng)經(jīng)典的設(shè)計了。
至于說不認(rèn)路？
多死幾次，來回跑跑不就認(rèn)識了么！
這可都是為了玩家?。?p> 玩家花錢買游戲，不想著怎么才能讓他們更有沉浸式的代入感，那他還是人么？
?。ㄈ粘Ｇ笸扑]票跟月票拉！另外明天更新會晚一些，原因的話就是明天可能本書會上架，但也有可能不會上架~要是上架的話，那我就能放開更新了，讓你們再也說不出‘你好短’這三個字。）