第64章乾坤骨董集粗大明花上壓花明代玉器
李舞雩說(shuō)起明代玉器，首先想到的就是“粗大明”、“陸子岡”這兩個(gè)粗工與精工的矛盾體。
明代（1368年－1644年）由明太祖朱元璋建立，有著276年的歷史。明代早期國(guó)力強(qiáng)盛，經(jīng)洪武、建文、永樂(lè)三朝勵(lì)精圖治，一派盛世景象。明代中晚期的萬(wàn)歷年間出現(xiàn)了資本主義萌芽，對(duì)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展尤其是商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，豐富了人民的市場(chǎng)選擇，活躍了市場(chǎng)，推動(dòng)了生產(chǎn)力，還在一定程度上推動(dòng)了玉器行業(yè)的發(fā)展。其實(shí)明代治玉技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)，仿古之風(fēng)漸盛，治玉行業(yè)發(fā)展迅速，高大的掏膛立體器皿開始出現(xiàn)。
明中早期多為白玉、青玉，而晚期多為青玉、灰玉。
明晚期玉器形狀大的比中早期更大，小的更小，玉質(zhì)差的更差。明晚期玉器種類繁多，紋飾多為吉祥圖案。強(qiáng)調(diào)裝飾性和創(chuàng)新，但造型能力差，作工較粗獷。
明初玉器受宋、遼、金、元風(fēng)格影響較大，中晚期才漸漸有了獨(dú)立的風(fēng)格。明代玉雕的繁榮超過(guò)宋、遼、金元，無(wú)論在造型、種類和工藝上都有進(jìn)步，這些進(jìn)步為中國(guó)玉器發(fā)展的另一個(gè)高峰—清代玉器的繁榮作了充分的準(zhǔn)備。當(dāng)時(shí)BJ、蘇州、杭州制玉興盛，有“良玉雖集京師，工巧則推蘇郡”之說(shuō)，說(shuō)明蘇州已經(jīng)成為全國(guó)制玉中心，出現(xiàn)了大批琢玉高手，生活在明代嘉靖、萬(wàn)歷年間的陸子岡，就是其中的杰出代表，他所雕玉簪，一枝價(jià)值五、六十金。
明代玉器的玉材主要使用質(zhì)地細(xì)膩溫潤(rùn)的和田玉。宋應(yīng)星《天工開物》記載了當(dāng)時(shí)運(yùn)玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經(jīng)浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價(jià)，而后琢之”。明代還通過(guò)海上貿(mào)易，得到了大量珍稀寶石，擴(kuò)大了寶玉石制作的用料范圍。明代玉器在工藝上是粗獷與精細(xì)并存。民間用玉大多粗獷渾厚，不拘小節(jié)，精工者較少。由于民間用玉的數(shù)量較大，傳世較多，導(dǎo)致后世一提明代玉器就稱其為“粗大明”；其實(shí)明代玉器不乏精品，當(dāng)然它們是為王公貴族、商賈富豪們服務(wù)的。
???明代玉器從器型上看，主要有玉禮器、裝飾用玉、文房用品和日用器皿等。玉禮器主要有玉璧、玉圭；裝飾用玉有玉帶板、帶鉤、帶扣、玉簪、雞心佩、花片、方形玉牌等；文房用品有玉筆、筆架、玉硯、水洗等；日用器皿有玉盒、玉杯、玉壺、金托玉執(zhí)壺等。
明代人崇古、尚古的心態(tài)，促進(jìn)著仿古玉的發(fā)展。明代仿古玉大致有兩類，一類是仿古彝器，造型與漢以前青銅器物接近，不為琢做舊，追求典雅古之美，宮廷仿古玉屬此類；一類是琢假古玉，以假亂真，謀取高利，民間玉市仿古玉多屬此類。還有一種復(fù)古器物是玉爐頂，由于明代的服飾發(fā)生了變化，元代的帽子式樣不再流行，玉帽頂也就失去了使用價(jià)值，有心的匠人把它鑲嵌在香爐的頂蓋上變成了爐頂，當(dāng)爐頂成為時(shí)尚時(shí)，老的帽頂就不夠用了，于是復(fù)古樣式的爐頂就出現(xiàn)了。??明代宮廷用玉，多與金銀寶石鑲嵌工藝結(jié)合。這類器物金玉珠寶融為一體，有在玉飾件上鑲嵌紅寶石、藍(lán)寶石的；有金鑲玉的帶板；有金飾件上鑲嵌紅寶石、藍(lán)寶石的；無(wú)不雍容華貴，珠光寶氣，彰顯了明代皇室貴族氣派。
???明代玉器的紋飾和裝飾手法，有豐富的動(dòng)物圖案龍、蟒、鳳、獅、虎、鹿、羊、馬、兔、猴、鶴、鵝、斗牛、飛魚等；植物圖案菊花、牡丹、荷花、葵花、蘭花、石榴花、靈芝、山茶花等；盛行以圖案為底紋或邊飾萬(wàn)字、喜字、壽字、流云、朵云、波浪等。最具時(shí)代特色的有兩種：一是深受文人畫藝術(shù)的影響，在玉器上出現(xiàn)了前所未有的詩(shī)書畫印藝術(shù)；二是符瑞吉祥的諧音題材大為流行，在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾。例如馬背踞一猴寓意為“馬上封侯”，戟磬圖案寓意為“吉慶”。
玉器以質(zhì)地溫潤(rùn)、光澤優(yōu)美、雕刻精湛、品類繁多、造型典雅被視為珍寶。中國(guó)玉器的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，各個(gè)時(shí)期玉器有各自的特征和用途，或是政治權(quán)力的象征，或是物質(zhì)財(cái)富的標(biāo)志，到如今古代玉器不僅有極高的歷史價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值更是不容忽視。
明代玉器繼承了宋代和元代的藝術(shù)/工藝特點(diǎn)，造型粗獷，多以日常生活為題材，胎體較厚，鏤雕用法廣泛，平面雕兩層花，俗稱“花上壓花“。裝飾線條剛勁利落，棱角分明，不拘小節(jié)。
明代社會(huì)的特點(diǎn)是國(guó)家始終處在內(nèi)亂頻頻，內(nèi)憂外患之中。但是承襲兩宋特別是南宋以來(lái)商業(yè)貿(mào)易的飛速發(fā)展，明代的商業(yè)非常發(fā)達(dá)，民間也因此變得富裕。明代玉器的發(fā)展變化也是與社會(huì)的變化相關(guān)聯(lián)的，從總體上看，明代玉器漸趨脫離五代兩宋玉器形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)傳統(tǒng)，形成了追求精雕細(xì)琢裝飾美的藝術(shù)風(fēng)格。明代的皇家用玉都由御用監(jiān)監(jiān)制，而民間觀玉、賞玉之風(fēng)盛行，在經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)達(dá)的大城市中都開有玉肆，最著名的碾玉中心是蘇州。同時(shí)，古玩商界為適應(yīng)收藏、玩賞古玉器的社會(huì)風(fēng)氣，還大量制造了古色古香的偽贗古玉器。我們現(xiàn)今還能見到大量這一時(shí)期仿制的“古玉“，甚至連清代的乾隆皇帝也曾經(jīng)被明代仿古玉欺騙。
明代玉器工藝的發(fā)展經(jīng)歷了早中晚三個(gè)時(shí)期。
早明:明初玉器出土和傳世的均有佳作，風(fēng)格繼承元代，作工嚴(yán)謹(jǐn)而精美。1970年NJ市明?汪興祖墓(1371)出土了玉帶飾14塊，碾琢隱起行龍，出沒(méi)于祥云之中，碾工玲瓏剔透，有鬼斧神工之妙。但云龍的形象與布局均接近元代，玉帶板數(shù)量不符合明制。1970年春到1971年初，山東鄒城朱檀墓(1389)出土了冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器，表現(xiàn)了明宗室親王生前和殉葬用玉的狀況。這類玉器所采用的玉材光澤較強(qiáng)，碾工遒勁，磨工精潤(rùn)，不重細(xì)部，明顯保存著元代玉器的遺風(fēng)。但是嚴(yán)格地說(shuō)，早明的玉器并沒(méi)有自己的風(fēng)格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應(yīng)該歸入元代玉器的范疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。
明中期:明朝中期的玉器趨向簡(jiǎn)略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現(xiàn)了具有文人色彩的玉器，如青玉松蔭策杖斗杯等。明中期玉器的加工與集散多集中于東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。這一時(shí)期的玉器開始顯現(xiàn)出明代社會(huì)的特點(diǎn)，玉器的制作加工也可真正代表明代社會(huì)的特征。
明晚期:晚明前期東南一帶社會(huì)穩(wěn)定，城市經(jīng)濟(jì)繁榮，民間富裕，因此玉器產(chǎn)量有所增加。當(dāng)時(shí)蘇州制玉業(yè)代表著全國(guó)玉器工藝的發(fā)展趨勢(shì)，著名玉工陸子剛就出自蘇州專諸巷。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。當(dāng)時(shí)古玉已成為古董(或稱古玩)，是高價(jià)的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質(zhì)玉、摻色玉等廉價(jià)玉材制造了大批假古董，玉器數(shù)量激增，藝術(shù)上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結(jié)合。因明中晚期城市經(jīng)濟(jì)繁榮，手工業(yè)發(fā)達(dá)，海外貿(mào)易頻繁，整個(gè)工藝美術(shù)為商品生產(chǎn)和外銷所支配，于是出現(xiàn)了追求數(shù)量，忽視藝術(shù)的不良傾向。隨之，玉器工藝也出現(xiàn)了商品化的趨勢(shì)，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會(huì)風(fēng)氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風(fēng)行，這種“圖必有意，意必吉祥“的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。晚期名工陸子剛所琢玉器反映了此期時(shí)作玉、仿古玉及文人用玉的交錯(cuò)發(fā)展的形勢(shì)。玉文化中的城市庶民、文人的成分與影響正在增強(qiáng)，這是城市商品經(jīng)濟(jì)繁榮、玉器生產(chǎn)商品化的結(jié)果，也是我國(guó)玉文化的新變化。
明代玉器工藝特征
明代玉器風(fēng)格清新、剛勁，棱角分明，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)時(shí)玉器生產(chǎn)主要使用質(zhì)地細(xì)膩溫潤(rùn)、玻璃光強(qiáng)的XJ玉。
宋應(yīng)星《天工開物》記載了當(dāng)時(shí)運(yùn)玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經(jīng)浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價(jià)，而后琢之，良工雖集京師，工巧推蘇郡”。當(dāng)時(shí)BJ、蘇州、杭州制玉興盛，蘇州則是全國(guó)制玉中心，出現(xiàn)很多著名制玉工匠。
明代玉器的基本特征：
明早期紋飾總體風(fēng)格趨于簡(jiǎn)練豪放，多以龍鳳花鳥為主要題材，花卉擅長(zhǎng)刻畫整株的大花卉，山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細(xì)膩的方向發(fā)展，花卉題材多采用折枝和纏枝花卉組成圖案，具有清新活潑的特點(diǎn)。
明代晚期的風(fēng)格趨于繁縟，略顯瑣碎。明代雕玉工藝有浮雕、透雕、陰線刻等等，雕刻技法較粗獷渾厚，有“明大粗”之說(shuō)，鏤空技法普遍使用，器物表面見下鏟的凹槽，槽內(nèi)玻璃光澤強(qiáng)烈。早期雕琢工藝簡(jiǎn)練渾厚圓潤(rùn)，中期趨向玲瓏繁縟，常將多種技法綜合運(yùn)用在同一器物上，出現(xiàn)“花下壓花”技法，和金銀細(xì)工及寶石鑲嵌技術(shù)的結(jié)合達(dá)到爐火純青的地步。中晚期出現(xiàn)分層鏤雕手法，顯得玲瓏剔透，取得更加逼真的藝術(shù)效果。明代仿古玉器也十分盛行，有的達(dá)到亂真的程度。
明代玉器的玉質(zhì)特征：
表層瑩潤(rùn)，玉器表面都會(huì)閃爍光澤，仿佛罩上一層薄的玻璃質(zhì)，玉器中出現(xiàn)這種現(xiàn)象是拋光技術(shù)方法所致。清代治玉的拋光技術(shù)有了變化，玉器不再具有晶瑩透明的光澤，因此質(zhì)感上較易區(qū)別二者不同。
仿古作偽者刻意追求古玉的光澤特點(diǎn)，但難以達(dá)到預(yù)期的效果，很容易露出馬腳。近年來(lái)的仿古作偽者改變了拋光技術(shù)，用皮條和蠟反復(fù)拉扯摩擦，可出現(xiàn)類似玻璃的光澤，但光澤如新，猶如包裹著一層透明的薄膜，仍可看出其中的破綻。這都是由于材料不同，加工工具不同，產(chǎn)生的效果不同。與標(biāo)準(zhǔn)器相互比較，就可以看出玉器表面光澤的差異，找出破綻。
明代玉器的工藝特點(diǎn)：
明代玉器有磨平圖案邊緣的特點(diǎn)，采用浮雕和凸雕裝飾的作品顯著增多。在這類凸起的圖案邊緣處，鋒利棱角多被磨平，從而形成光潔明亮的窄條狀輪廓線，是以整體平面磨光處理方法磨掉雕琢后造成的鋒利邊棱。磨平棱角的方法產(chǎn)生了很好的藝術(shù)效果，增強(qiáng)花紋圖案的渾厚感。
明代鏤空玉器層次增多，花紋圖案上下交錯(cuò)，玲瓏剔透。此時(shí)采用鉆孔穿透碾磨法，采用不規(guī)則線條的拋光處理，多是表面一層拋光細(xì)膩，而里面拋光粗糙，甚至不作拋光，顯露碾琢留下的深陷痕跡。另外用圓管狀工具碾玉留下的深陷圓痕，鉆孔周邊的圓痕都被磨平，不保留痕跡，巧妙利用鉆孔的圓痕造成特殊的效果。
接下來(lái)，我們從五個(gè)要點(diǎn)出發(fā)，來(lái)試著理清明代玉器的特點(diǎn)：
1.特有的拋光光澤：
明代玉器多為和田玉的青玉和白玉，有少量碧玉及墨玉出現(xiàn)，明代晚期也出現(xiàn)了很多棕色和青灰色的雜料。這里我們主要說(shuō)的是占大部分的和田青玉及白玉作品，這些作品中，特別是作工精良的優(yōu)質(zhì)作品的表面，都會(huì)呈現(xiàn)一層類似玻璃質(zhì)感的透明膜的視覺(jué)效果。
這種效果，不同于漢代的“玻璃光”，感覺(jué)是薄薄一層的貼膜，也不同于玻璃的純透亮質(zhì)感，有著獨(dú)有的柔和滋潤(rùn)感。這種視覺(jué)效果，就是明代特有的拋光技術(shù)所致。具體是何種拋光技術(shù)，現(xiàn)在我們已經(jīng)不得而知，但這種視覺(jué)效果卻能成為我們鑒別明代玉器的重要因素。
到了清代，因?yàn)閷徝琅c拋光技術(shù)的改變，這種覆蓋晶瑩剔透薄膜的視覺(jué)感受也再也沒(méi)有出現(xiàn)在清代玉器上?，F(xiàn)代作偽也有通過(guò)反復(fù)打蠟和皮子拋光仿制的，但油蠟質(zhì)感和高拋出來(lái)的“賊光”，與明代拋光區(qū)別還是非常大的。
2.打磨工痕的處理方式
古代在浮雕和圓雕的加工過(guò)程中，琢磨陰線或打磨底子時(shí)會(huì)造成凸起部分邊緣形成較為鋒利的邊棱。明代玉器往往通過(guò)水平打磨或局部凸起處打磨的方式，將這些加工遺留的邊棱打磨的平順光滑。這種打磨方式使明代玉器呈現(xiàn)出了獨(dú)有的豐滿厚重感。磨平圖案鋒利棱角的打磨，在宋元時(shí)期也有出現(xiàn)，但不像明代玉器中如此普遍。
3.鏤空玉器中，圖案層次的表現(xiàn)方法
明代的多層鏤空作品非常多，層數(shù)增多，圖案復(fù)雜。這種多層鏤空不再采用打孔后鎪弓子拉出圖案的加工方法，而是采用鉆孔穿透的方法加工。特別要指出的是，明代多層鏤空玉器中，頭層拋光細(xì)膩，里層拋光明顯較差，甚至不拋光，能明顯的看出加工痕跡。
這種只是表層精拋的加工方式更體現(xiàn)出了多層鏤空紋飾的層次感和立體感，更加凸顯了頭層主圖案。
4.管鉆工痕的利用
明代玉器在處理花蕊、蓮蓬、仿古谷紋以及動(dòng)物眼睛牙齒時(shí)，一般都會(huì)采用管鉆來(lái)表現(xiàn)，并且保留管鉆圓形的工痕。這樣的處理方法，使得圓形的顆粒更顯飽滿，動(dòng)物眼睛周邊深陷著眼窩，使得神態(tài)更加兇猛。
明代后不多見，僅知清代乾隆時(shí)期，在大型玉山之上，表現(xiàn)山間青苔時(shí)稍有反應(yīng)。
5.回文和*字文
明代玉器，常在器物的局部邊緣處，用回文和*字文作圖案的輔助裝飾，多采用變形連續(xù)性組合，極富于裝飾效果。這兩種紋飾的結(jié)構(gòu)不盡相同，但基本特點(diǎn)卻都是極短的橫線和豎線組合。
在明玉中，這種橫豎短線組合的紋飾，在橫豎線銜接處多不嚴(yán)密，往往留有一定空隙。橫豎線的處理，表現(xiàn)為兩端尖而淺，中間深而粗，呈棗核形狀，顯露處砣具碾琢的痕跡，頗為草率。
明代玉器有以下幾個(gè)特點(diǎn)。
1:明代谷釘紋，多以管鉆套打，谷釘較大橫豎成行，周邊有明顯的套打痕跡。
2:動(dòng)物造型的耳內(nèi)多用錐鉆打凹，少見直筒。旋紋細(xì)而不均。
3:陰線寬深粗放，邊棱鋒利，槽地砣痕明顯，其過(guò)線，岐出現(xiàn)象比比皆是。
4:底子處理不清，不平整，俗稱【麻底】。
從總體上看，明代裝飾用線以寬而深的陰線為主，截面呈【v】字型，拋物線狀，首尾均出峰。
明代玉器的玉材主要使用質(zhì)地細(xì)膩溫潤(rùn)的和田玉。宋應(yīng)星《天工開物》記載了當(dāng)時(shí)運(yùn)玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經(jīng)浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價(jià)，而后琢之“。明代還通過(guò)海上貿(mào)易，得到了大量珍稀寶石，擴(kuò)大了寶玉石制作的用料范圍。
明代玉器的紋飾和裝飾手法，有豐富的動(dòng)物圖案龍、蟒、鳳、獅、虎、鹿、羊、馬、兔、猴、鶴、鵝、斗牛、飛魚等;植物圖案菊花、牡丹、荷花、葵花、蘭花、石榴花、靈芝、山茶花等;盛行以圖案為底紋或邊飾萬(wàn)字、喜字、壽字、流云、朵云、波浪等。最具時(shí)代特色的有兩種:一是深受文人畫藝術(shù)的影響，在玉器上出現(xiàn)了前所未有的詩(shī)書畫印藝術(shù);二是符瑞吉祥的諧音題材大為流行，在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾。例如馬背踞一猴寓意為“馬上封侯“、戟磬圖案寓意為“吉慶“。
明代玉器從器型上看，主要有玉禮器、裝飾用玉、文房用品和日用器皿等。玉禮器主要有玉璧、玉圭;裝飾用玉有玉帶板、帶鉤、帶扣、玉簪、雞心佩、花片、方形玉牌等;文房用品有玉筆、筆架、玉硯、水洗等;日用器皿有玉盒、玉杯、玉壺、金托玉執(zhí)壺等。
明代宮廷用玉，多與金銀寶石鑲嵌工藝結(jié)合。這類器物金玉珠寶融為一體，有在玉飾件上鑲嵌紅寶石、藍(lán)寶石的;有金鑲玉的帶板;有金飾件上鑲嵌紅寶石、藍(lán)寶石的;無(wú)不雍容華貴，珠光寶氣，彰顯了明代皇室貴族氣派。