《打漁殺家》蕭恩過江時的[哭頭]“桂英兒呀”，是很特別的。不同于一般[哭頭]的翻高，走了一個低腔。低腔的[哭頭]在京劇里大概只此一個，它非常生動地表現(xiàn)了人物的悲愴心情。據(jù)徐蘭沅先生說，這是譚鑫培從梆子的[哭頭]變過來的。譚鑫培不愧是譚鑫培！
這才叫“創(chuàng)腔”。
《四郎探母》的唱腔堪稱一時獨步。那么大一出戲，“西皮”到底。然而，就好像是菊花，粉白黛綠，各不相重。即以“見娘...
《打漁殺家》蕭恩過江時的[哭頭]“桂英兒呀”，是很特別的。不同于一般[哭頭]的翻高，走了一個低腔。低腔的[哭頭]在京劇里大概只此一個，它非常生動地表現(xiàn)了人物的悲愴心情。據(jù)徐蘭沅先生說，這是譚鑫培從梆子的[哭頭]變過來的。譚鑫培不愧是譚鑫培！
這才叫“創(chuàng)腔”。
《四郎探母》的唱腔堪稱一時獨步。那么大一出戲，“西皮”到底。然而，就好像是菊花，粉白黛綠，各不相重。即以“見娘...