這章說說渲染。
我曾看到一位網(wǎng)文大神的文，從主角開始等一個(gè)下屬出現(xiàn)到下屬片刻后出現(xiàn)，這一過程寫了6頁手機(jī)頁。
我起初覺得水得很夸張，后來看了《平凡的世界》，發(fā)現(xiàn)路遙先生的背景和環(huán)境描寫只多不少。
為何路遙的作品是矛盾文學(xué)獎(jiǎng)？一是（我猜?。┠菚r(shí)候競爭沒那么大；二是更能將讀者帶入大環(huán)境——我看了開頭三四頁，那個(gè)時(shí)代大致風(fēng)貌就心里有數(shù)了。
而網(wǎng)文大神更多則是小環(huán)境和細(xì)微心理表情的描寫，譬如：“夜色深沉，陰云密布……”“蹙眉……冷肅……緊張握拳”（非原文）。
網(wǎng)文作品多數(shù)如此，環(huán)境描寫主要集中在晴朗風(fēng)雨亭臺(tái)樓閣花香鳥語。而大背景、大氛圍、民俗風(fēng)情上較弱，所以讀者就算能被帶入，也是被帶入小環(huán)境，而不是帶入故事展開的大背景中去，看完感覺還是在書外。
都是無關(guān)情節(jié)推動(dòng)的內(nèi)容，如果是像【平凡的世界】那樣在介紹世情民生，那么寫他八九十來頁也無妨，因?yàn)榉浅Ｓ杏?。但前面提到的那種小渲染，兩三段足以達(dá)到一樣的效果，再多真的太冗余了，弊大于利。
再回想那位大神用小環(huán)境和表情描寫將一個(gè)無關(guān)緊要的短暫過程寫足6頁的做法，我最終還是決定不認(rèn)同，將這部分認(rèn)定為水。
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如果對(duì)我所說的大環(huán)境描寫沒有概念，那么我再舉兩例：
1，《芙蓉鎮(zhèn)》（古華）。起點(diǎn)可以搜到，整整前八頁都是環(huán)境描寫，看完就感覺自己進(jìn)入了那個(gè)六十年代的南方小鎮(zhèn)，風(fēng)土人情了然于心。
2，《邊城》（沈從文）。語文課學(xué)過，情節(jié)非常簡單，甚至我感覺作者只是借這個(gè)故事展現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)情。寫得簡直不能更生動(dòng)，那個(gè)畫面感，讀來就感覺被帶著穿越去了那個(gè)年代的湘西云旅行。
上面兩個(gè)例子都是大環(huán)境（民俗世情）寫得又多又好，小環(huán)境寫得真實(shí)感畫面感極強(qiáng)的作品，整個(gè)作品近乎過電影一樣呈現(xiàn)眼前。
大家讀慣網(wǎng)文的，推薦去看一下芙蓉鎮(zhèn)開篇前八頁（認(rèn)準(zhǔn)作者是古華），就一定能明白網(wǎng)文作者跟名家的筆力差距在哪里，文風(fēng)差別在哪里。