我網(wǎng)文看得不多，現(xiàn)實主義的名著看得更少，就我看過的兩類文學作品而言，優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學常勝在故事情節(jié)，名著勝在對大環(huán)境的描寫渲染。
這一章先說故事情節(jié)。
網(wǎng)絡小說里玄幻奇幻占去很大比重。因為【幻】的設置，作者有更大自由度去設置神人、神物和神世界觀，這一切加在一起更易為角色造就奇遇。角色遇險后，作者再通過設置一些法寶、法術、天降貴人或異世界規(guī)則來化解風險，既離奇又無懈可擊。
相比之下，現(xiàn)實主義的作品無法隨意設置，必須遵從現(xiàn)實，相當于有一個嚴格的框架，自由度大大受限。情節(jié)太貼近真實就容易顯平淡，太追求起伏就容易顯狗血，較難拿捏。
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如果是同樣曲折且合乎邏輯的劇情，那么現(xiàn)實主義作品創(chuàng)作起來難度絕對更大。
因為玄幻類作者創(chuàng)作時有很多『把手』可以握，或者說『把手』更好找（所謂“把手”，就是下述里『』內的部分）——
兩方僵持時，敵方突然召喚『神獸』。主角轉入下風，落敗之際，祭出『萬國烽煙』障眼法，讓女友人先走。女友人看似走了，實際上使用『魔尊邪術』犧牲自己遠程救助主角。主角活下來，以為女友人死了，悲痛，后來再遇危險，女友人又現(xiàn)身幫助，并解釋說自己是『魔女轉世』，輕易不會死。主角開心，感情升溫，女友人變成女友。然而女友某天『魔靈蘇醒』而對主角進行『噬靈』，主角跟女友自己都沒發(fā)現(xiàn)，是其收養(yǎng)的『皮皮丘』小神獸探測到『異靈波動』提醒主人，于是又有了新的矛盾點。感情糾纏不夠的話，可以設置『皮皮丘』有『獸形』和（年輕漂亮女）『人形』，忠心且癡心地守護主角。
就算主角掛了，還可以開『第二世』，二世掛了開『第三世』。就算主角『肉身靈魂總湮滅』，還可以設置一位『四海八荒總管神』把主角殘破的神魂拼起來，主角復活……總之，可以近乎無限地引入『新概念』去推動情節(jié)，且情節(jié)大起大落。
現(xiàn)實主義題材卻不行，上述概念，一個都不能引入。想推動，作者就得死命去想真格的。
我雖然已經(jīng)不再看玄幻類，也不得不承認這類網(wǎng)文真的吸引人，我到現(xiàn)在還記得自己窩在缺氧的閱覽室里兩天看完滄月上百萬字的癡迷。
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情節(jié)曲折是好事，如果硬要說有什么不好的話，那就是：網(wǎng)文會大大提高我對其他作品曲折程度的需求的閾值。
實例說明：我雖一向不看玄幻穿越瑪麗蘇這類極其不現(xiàn)實的題材，但滄月的除外。大學期間，我正沉迷滄月《鏡》系列時碰巧有一部現(xiàn)實主義的電視劇很火熱，叫《蝸居》，我們女生兩個半宿舍一共兩個電腦全用來放這個。我一開始也看，很快就看不下去了，因為明顯比小說情節(jié)平淡太多。實際上劇是好劇，多年后我又補看了一遍，那時候已不再看網(wǎng)文和今古武俠，現(xiàn)實主義電視劇就看得進去了。