世人大多都認(rèn)牌子，LV、Gucci、奔馳、米其林、蘋(píng)果、東景熱……總之，這種老字號(hào)在推出新品的時(shí)候，總是會(huì)被眾人所期待。電影，作為一種帶有商品屬性的藝術(shù)品，自然也同樣如此。
大陸的華語(yǔ)電影最被認(rèn)可的牌子，應(yīng)該就是陳、張和馮這三位大導(dǎo)演了。不過(guò)倒也不可否認(rèn)，這三位對(duì)于大陸電影市場(chǎng)的建立和發(fā)展確實(shí)貢獻(xiàn)卓著。
舉個(gè)例子，在九十年代以前，中國(guó)觀眾從來(lái)沒(méi)有進(jìn)電影院看電影的習(xí)慣，更別說(shuō)花錢(qián)看電影了。因?yàn)檫@之前看電影，都是有公家的放映隊(duì)到各個(gè)地方去放電影，人們根本就沒(méi)有看電影是要花錢(qián)的這種觀念。
嗯——有點(diǎn)像近十幾年的華語(yǔ)音樂(lè)市場(chǎng)。
而就是這一批第五代的導(dǎo)演（馮曉剛不屬于第五代導(dǎo)演）的努力，才慢慢的建立起了中國(guó)的電影市場(chǎng)。
而且那些年，這三位確實(shí)也有很多經(jīng)典的作品。陳開(kāi)歌的《霸王別姬》，堪稱華語(yǔ)影史之巔峰；張怡謀的《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠》，拿遍了國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)；馮曉剛的《甲方乙方》，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)的商業(yè)電影市場(chǎng)，“馮氏喜劇”在每年的賀歲檔更是如同春晚一般的象征。
總之，就是各種開(kāi)掛，各種牛13，各種無(wú)敵。
然后，就是05年到06年賀歲檔的大片三連發(fā)。
《無(wú)極》《夜宴》《黃金甲》，三部大投資，三部大制作，徹底摧毀了國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)華語(yǔ)大片的信譽(yù)。從那以后，嘲諷國(guó)產(chǎn)電影成為了一項(xiàng)政治正確的事情。
客觀來(lái)說(shuō)，要說(shuō)這三部電影爛的一點(diǎn)可看之處也不可能。無(wú)論是畫(huà)面、特效、還是表現(xiàn)手法，放在十年后也是上等之作。唯一的問(wèn)題就是——沒(méi)有一個(gè)最基本的，完整的，有邏輯的故事。
今年的電影市場(chǎng)，時(shí)隔五年的，三位又一起上映了各自的作品。怎么說(shuō)呢，比起五年前的三部作品，唯一好了的地方可能就是評(píng)分都比五年前各自提高了一些。
也難說(shuō)，可能也是國(guó)內(nèi)的觀眾在幾年的爛片海洋的氛圍里，對(duì)電影的寬容度大了很多。
不過(guò)不管拍的怎么樣，這幾部電影的票房都相當(dāng)不錯(cuò)。尤其是《唐山大地震》，首日票房3100萬(wàn)，三日票房破億，最終票房6.73億，拿下了10年的年度票房冠軍。
別忘了，馮導(dǎo)在五個(gè)月后還有一部《非誠(chéng)勿擾2》。這部圈錢(qián)之作沒(méi)有辜負(fù)期望，拿下了4.81億票房。也就是說(shuō)馮曉剛2010年自己就貢獻(xiàn)了11億的票房，占了全年總票房的十分之一。
不過(guò)馮曉剛還不是今年的最大贏家，真正的贏家應(yīng)該是在年底如黑馬一般殺出的姜文?！蹲屪訌楋w》拿下6.61億票房和高達(dá)8.7的超高評(píng)分。姜文也借著這部電影真正的聲名鵲起，被很多粉絲成為是與三大比肩的第四大導(dǎo)演。
“所以說(shuō)呀，還是拍電影的好啊?！薄堵慊闀r(shí)代》的片場(chǎng)，看著《讓子彈飛》一天一變的票房信息，滕化濤不禁感嘆的道。
其實(shí)滕化濤也是個(gè)很神奇的導(dǎo)演，如果按照中國(guó)導(dǎo)演的分類的話，他也屬于第六代導(dǎo)演，和王曉帥、婁華、路川、賈彰柯這批人都是一批的。唯一不同的，就是他算是第六代導(dǎo)演里，僅有的幾個(gè)不拍電影，而是拍電視劇的了。
當(dāng)然了，在電視劇導(dǎo)演里，滕化濤也算是大牛，不管是作品質(zhì)量還是成績(jī)都相當(dāng)厲害的。但是電影畢竟處于鄙視鏈的上游，電視劇圈子從來(lái)都對(duì)電影圈保持著艷羨，這也讓他一直都希望和自己那些同學(xué)一樣，也能拍一部自己的電影。
“導(dǎo)演，您要羨慕的話，您也拍唄。”沐茗在旁邊聽(tīng)到了滕化濤的感嘆，笑著玩笑道。
“哪有那么簡(jiǎn)單啊?！彪瘽龘u了搖頭：“現(xiàn)在電影方面的資源基本都在京圈的手里，其余的導(dǎo)演要么自己有想法自己攢本子，要么就只能挑剩下的。沒(méi)有好劇本，拍出來(lái)又有什么用?！?p> “而且不單缺劇本，制作、出品、發(fā)型、宣傳，這些都是一個(gè)作品不可或缺的東西。每一樣，都離不開(kāi)資金。那些大公司和投資人，只認(rèn)出名的那幾位，我這樣的，根本就沒(méi)有機(jī)會(huì)?！彪瘽恼Z(yǔ)氣里透著無(wú)奈。
國(guó)內(nèi)電影起于西北，而盛于京城。所謂的“西北”，就是指的中國(guó)最早的電影制作中心——西安電影制片廠，后來(lái)的西部電影集團(tuán)。八九十年代的時(shí)候，國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)的知名電影都是西影的作品。
可惜隨著時(shí)代變遷和資金的轉(zhuǎn)移，大批的人員逐漸往京城遷移，慢慢的形成了和港圈對(duì)立而起的京圈。而西影廠，在損失了大量的導(dǎo)演和演員之后，慢慢的消落了。
陳開(kāi)歌、馮曉剛、姜文、寧浩……現(xiàn)在的京圈，匯集了國(guó)內(nèi)六成成以上的實(shí)力導(dǎo)演，無(wú)論是資本還是渠道，大部分都被京圈所占據(jù)。外人想進(jìn)入，沒(méi)有三分實(shí)力、三分運(yùn)氣，實(shí)在是難得很。所以，滕化濤才會(huì)由此感嘆。
同樣的，沐茗如果想在電影圈有所為，同樣也得面臨這種情況。
不過(guò)沐茗對(duì)此倒還是比較樂(lè)觀的，因?yàn)閬?lái)自七年后的記憶告訴他，京圈的勢(shì)力在10年、11年就到了頂峰以后，接下來(lái)就一直在走下坡路了。
京圈的衰頹其實(shí)和西影的沒(méi)落原因相似，最重要的一點(diǎn)就是來(lái)自行外的資本大佬的資金開(kāi)始流入市場(chǎng)。比起傳統(tǒng)大導(dǎo)演的品牌，這些新入場(chǎng)的大佬更相信新興的IP+大數(shù)據(jù)的模式。
除此之外，沐茗個(gè)人覺(jué)得，非京圈的導(dǎo)演還應(yīng)該特別的感謝一個(gè)人，那就是郭小四同學(xué)。是他第一次讓人們知道，原來(lái)導(dǎo)演這活兒，是誰(shuí)都能干的。也是他，讓一眾外行的投資人知道了，有一種電影叫做粉絲電影，不需要內(nèi)容和技術(shù)，只要有粉絲，就能有回報(bào)。
反正不管怎么說(shuō)，京圈在新資本大規(guī)模流入，新導(dǎo)演層出不窮，以及官方的暗中打壓之下，確實(shí)是在萎縮的。當(dāng)然了，瘦死的駱駝比馬大，而且現(xiàn)在也不是七年后，現(xiàn)在的電影資本市場(chǎng)，還是西北圈、京圈、港圈三足鼎立的時(shí)代。
滕化濤感嘆沒(méi)有好劇本，沐茗卻剛好相反，他的腦海里有著無(wú)數(shù)的好劇本，包括前世就由滕化濤拍的《失戀33天》。不過(guò)沐茗只是在腦子里過(guò)了一下，并沒(méi)有說(shuō)出來(lái)。他有些準(zhǔn)備還沒(méi)做好，需要些時(shí)間。
開(kāi)玩笑，要是不提前準(zhǔn)備好，自己怎么在這么個(gè)金蛋項(xiàng)目里插上一腳。