久保芳志默然無語，宮原靜的說法還值得懷疑，這得量產(chǎn)多少故事和創(chuàng)意才能用得上一個組的劇本作家？莫非他的大腦結(jié)構(gòu)跟一般人不同嗎？
久保芳志雖然不會畫漫畫，但任何人都知道，對于創(chuàng)作者而言，靈感一閃的好故事可遇不可求，身為一個主編，久保也自認是漫畫出版這一行的行家里手，可宮原靜這種搞法，他是聞所未聞的。
“靜君，如果真的在木槿社成立那樣所謂的劇作組之類的機構(gòu)，那么它肯定會取代漫畫編輯的某些職責吧？我的意思是說，劇作組和編輯部的職責定位有些重疊吧？”久保芳志委婉的勸解道。
按照宮原靜的說法，那個劇作組主要是做漫畫分鏡的，而本身在雜志上連載中的漫畫與其說是漫畫家個人的故事，不如說是漫畫家和他的編輯的共同作品……
本來漫畫家做出分鏡之后，并不是馬上就能畫原稿的，他們要先把分鏡遞給自己的編輯，經(jīng)過編輯的修改、認同再把分鏡返還給漫畫家之后，漫畫家才能開始原稿的繪制工作。
像宮原靜這樣的直接上手就是原稿的漫畫家，找遍11區(qū)所有的漫畫家，也應(yīng)該是獨一份的。
而宮原靜計劃把分鏡交給劇作組制作，那么這部分功能很顯然就跟編輯的工作有所重疊了。
但對于久保芳志這種說法，宮原靜搖著頭回應(yīng)道：“雖然說起來兩者有些類似，但是實際上他們的工作過程是不一樣的，由劇作組做出來的分鏡，漫畫家拿到之后直接畫就行了?！?p> “在這個過程中，我做故事構(gòu)成，可以說是作品的第一作者，劇作組把故事制作成分鏡，這屬于二次創(chuàng)作，而到了漫畫家那邊的時候，把分鏡繪制成原稿的過程可以說是第三次創(chuàng)作……但是實際上到了那個時候，漫畫家能做到僅僅是執(zhí)行而已了，可以說雖然面對讀者的漫畫最終是出自漫畫家之手，但是在故事性創(chuàng)作上，漫畫家沒有主動權(quán)?！?p> 聽了宮原靜的解釋，久保芳志再次沉默了下來。
確實，這種做法其實是將漫畫家和故事性創(chuàng)作進行了剝離，他們要做的工作也僅僅剩下了專心繪制原稿了，說的難聽一點，這個過程中漫畫家與其說是創(chuàng)作者，不如說是流水線機器更為貼切，對漫畫原創(chuàng)的控制權(quán)完全集中在了上游的宮原靜和劇作組的手中。
這種方式具有可行性嗎？客觀上說當然是具備的，漫畫家只要專注于“畫”這個過程，工作變得簡單了許多，但是這種方式要想取得成功，除去負責作畫的漫畫家的畫功問題，還得有一個必要的前提，那就是不管宮原靜提供的故事、還是劇作組做出的分鏡，都得足夠優(yōu)秀才行。
所以宮原靜提出這樣的做法其實也是在做嘗試而已，畢竟不論前世還是今生，他都沒有聽說過有哪一家漫畫出版社采取過這樣的手段。要是劇作制度能夠取得成功，那么木槿社就能夠量產(chǎn)優(yōu)秀作品，先期的時候?qū)m原靜可以提供故事，等制度走上正軌之后，肯定能夠找到更多優(yōu)秀的故事作者，以后這個制度也不會僅僅依靠宮原靜一個人；而萬一這種嘗試失敗了，那宮原靜就只能退回漫畫團體這種形式了，而與前者相比，漫畫團體無疑限制了宮原靜的創(chuàng)作效率。
還是那句話，單靠宮原靜一個人，他可以同時畫一部暢銷漫畫，也可以同時畫兩部作品，甚至三部四部拼上老命也不是不可能，這些都足夠讓他功成名就。
但是想靠著一個作者的幾部作品就撐起一家出版社？那是及其勉強的。可起碼在木槿社形成足夠的規(guī)模，走向良性循環(huán)之前，宮原靜必須要提高自己的創(chuàng)作效率。
“如果你們這么做，漫畫家就不是漫畫家了，你們把他們成了流水線上的工人處理了！”
這句話當然不是久保芳志說的，此時他還在思考宮原靜的計劃的可行性，當然也不是筱原夏希說的，此時她正在默默用餐，乖乖扮作透明人。
說話的是坐在宮原靜對面的年輕長發(fā)男，他終于開口說了第一句話，而且表達了對于這個劇作組制度的反對態(tài)度。
宮原靜把目光從久保芳志轉(zhuǎn)向了長發(fā)男這邊，他對后者的反對不以為許，而且作為一個年輕人，人家說的也有點道理的。
不過宮原靜此時卻很想吐槽一下：小哥，你能把墨鏡摘下來嗎？首先它跟你的臉不怎么搭配，其次現(xiàn)在正在吃飯的時候好嗎？
沒錯，哪怕是在用餐的過程中，長發(fā)男依舊把墨鏡堅定的扣在自己的臉上。
所以在他說話之后，久保芳志終于看不下去了，他以堪比佛山無影腿的手速伸手幫長發(fā)男摘下了墨鏡，后者甚至連適當?shù)姆磻?yīng)都沒有做出來！
“抱歉，靜君，我這個侄子帶這個墨鏡不是喜歡扮酷，而是他的性格比較靦腆，也不怎么愛說話，帶著墨鏡可能讓他面對陌生人的時候能自在一點，雖然這顯得不怎么禮貌。”久保芳志解釋道。
宮原靜點了點頭，他能接受這個解釋，而且根據(jù)能量守恒定律，靦腆或者不愛說話的人，在涉及到某個獨特的領(lǐng)域的時候，往往會很神奇的變得十分健談起來。所以只要說話說道對方在意的點上，他們往往能分分鐘變話嘮。
而且這張大臉盤子，濃眉毛、小眼睛的，宮原靜怎么都覺得稍微有點眼熟的樣子？莫非自己小時候揍過他？要不要旁敲側(cè)擊的打聽一下他是那個小學畢業(yè)的？
不過此時不是想這些亂七八糟的東西的時候，出于對久保芳志以及同齡人的尊重（主要是前者），宮原靜認真的回答了長發(fā)男的問題。
“現(xiàn)實中的漫畫家可能跟你想象中的是不太一樣的，如果是沒有連載，直接發(fā)售單行本，而且給漫畫家充足的時間的話，那么漫畫家可能自己完成自己的作品，然而實際上這種情況是不存在的，漫畫從來就不是漫畫家一個人的作品，漫畫家為什么需要助手？為什么需要編輯？因為在漫畫需要在雜志上進行連載，周刊漫畫家每周要畫20頁，半月刊要40頁，有的月刊要80頁，漫畫家的創(chuàng)作期很緊張，所以他們需要協(xié)力……而我計劃中的劇作組這種形式，只不過是從漫畫基本的創(chuàng)作過程中延伸出來的，稍微顯得極端了一點而已?！?p> 沒錯，宮原靜設(shè)計中的漫畫劇作制度，漫畫家就像是汽車流水線上的裝配工人一樣，他們不需要做設(shè)計，只需要按照圖紙把一個個零件裝成汽車就可以了，這種做法有什么錯嗎？沒有的。
說完之后，宮原靜又接著對長發(fā)男問道，“你最喜歡的作品是什么？”
“GEGEGE的鬼太郎、鳥山明的龍珠，還有正在連載的灌籃高手也很喜歡?！?p> 從他喜歡的作品可以基本判斷，此人是個漫迷，而且是JUMP系，宮原靜馬上就做出了這樣的判斷，他點了點頭后接著說道：“鬼太郎先不說，鳥山明和井上雄彥兩位漫畫家的作品我個人也很喜歡，可你覺得像龍珠、灌籃這樣優(yōu)秀的作品，能有多少？能成為鳥山明、井上雄彥這樣的頂級漫畫家的人，在漫畫家中又能占到多少比例？”
長發(fā)男沒有說話，宮原靜就代他做出了回答：“答案都是萬中無一，優(yōu)秀的作品和真正的漫畫家都是很少很少的，除此之外，其他的人都是渴望著能夠成功的賭徒……而我們要做的，只是給一些注定無法做到鳥山明那種程度的漫畫家們提供一些比較特殊的機會而已。”
宮原靜拿鳥山明和井上雄彥舉例子，可真是太具有“說服力”了，在現(xiàn)在這個時候，哪個漫畫家敢說自己可以跟鳥山明這類漫畫家比？跟他比，大家都是撲街好么。
“有才華的漫畫家當然不會接受這種合作方式，我們也不是強制漫畫家們按照我們的條條框框畫原稿，但有才華的漫畫家畢竟是少數(shù)，所以，我們的做法無可厚非。可能站在想要做原創(chuàng)的漫畫家的立場上，我們這種做法有些不好接受，但是站在出版社的立場上，這是一種很好的、帶著點開創(chuàng)新的嘗試?！睂m原靜說道。
長發(fā)男一時沉默了下來。
當然了，沉默并不代表他認同宮原靜的觀點，想要說服一個人接受別人的觀點，有時候很簡單，有時候也難如登天。
他跟宮原靜的年紀差不多，但是長發(fā)男不可能太了解漫畫雜志或者出版社經(jīng)營的事情，于是他很自然的把話題轉(zhuǎn)回了漫畫本身上。
“你們說的這些我不懂，但是我還是認為那種做法不太好，要是我做漫畫家的話，肯定不喜歡成為那種機械的畫原稿的工具，我要畫的是屬于我自己的作品和故事。”
宮原靜很理解長發(fā)男的想法。
當然了，所有的剛剛相要成為漫畫家、或者想要成為漫畫家的人都會這么想，他們渴望著創(chuàng)作自由，并且認為只要畫出自己能滿意的作品，讀者們就會“蜂擁而至”，一炮而紅就是這么簡單，有的人甚至渴望著連助手都不做，就直接可以進行長篇連載，然后自由創(chuàng)作、發(fā)表作品、即刻走紅一條龍服務(wù)。
但是，出版社和作品銷量的現(xiàn)實會分分鐘教他們做人的，成功絕對沒有想象中那么簡單。自己覺得自己畫的再好，那也僅僅是自嗨，讀者能買賬才是王道。
“久?！缓靡馑?，說起來我還不知道你的名字呢，我叫宮原靜?！睂m原靜這才意識到自己還沒有詢問過長發(fā)男的名字呢。
“靜君，這孩子是我弟弟的兒子，跟你一樣是個高中生，名字叫做久保宣章。”久保芳志代為做出了回答。
聽到這個名字，宮原靜差點把腦袋戳到拉面碗里去。
他覺得長發(fā)男眼熟，絕逼跟小時候扁沒扁過人家沒有任何關(guān)系。
注：久保宣章跟羽海野千花一樣，這里都做本名處理了。