仇英，字實(shí)父，號十洲，原籍江蘇太倉，后移居吳縣，明代畫家。出身寒門，幼年失學(xué)，曾習(xí)漆工，后拜師周臣，成為畫家。博取眾長，集前人之大成，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不能，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同的對象。時人把他與周臣、唐寅譽(yù)稱為院派三大家，后人又把他與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。
仇英，出生于江蘇太倉一個貧寒家庭，從小酷愛繪畫，幼年失學(xué)，早年是個負(fù)責(zé)涂漆的工匠，為人彩繪房屋。由太倉來到吳縣，結(jié)識了文徵明，受到畫家周臣的賞識，由此拜師周臣，正式開始學(xué)習(xí)繪畫。仇英與文徵明合作，創(chuàng)作了《摹李公麟蓮社圖》。
仇英，善畫山水人物，在繪畫技巧方面，既擅長設(shè)色，同時也工水墨和白描，所以看他的圖畫，色彩協(xié)調(diào)，濃淡皆宜，自有一番意境。也許是成年之后開始學(xué)畫，并且是下過一番苦心，最后才得以站立畫壇的緣故。仇英在繪畫方面，不像其他思想飛躍的藝術(shù)畫家一樣，喜歡隨心而動，瀟灑潑墨。仇英在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，繪制一副圖畫的時候，是以非常認(rèn)真的態(tài)度對待的，所以他構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，布置周密，一絲不茍，特別是在對細(xì)節(jié)的把控上面，刻畫入微。
仇英，依靠自己的畫技，在當(dāng)時與許多名家交好，這個名家不僅僅包括文征明、唐寅這些書畫大家，同時也包括一些著名收藏家。因?yàn)檫@些關(guān)系，仇英得以借鑒觀賞了不少的名畫，臨摹和創(chuàng)作了不少的精品，也算是對他畫技的一次鍛煉。臨摹創(chuàng)作的畫作方面，就有仿張擇端《清明上河圖》的圖畫，當(dāng)然作為一位著名畫家，在畫壇已經(jīng)有所成就的仇英，不可能單單只是臨摹一張《清明上河圖》，他的仿畫里面還是有自己的創(chuàng)作的。
整體構(gòu)圖這方面，仇英可能參照了張擇端《清明上河圖》的形式，但是在內(nèi)容方面卻是大有不同。雖然繪制的也是在清明節(jié)時市井生活，但是繪畫背景卻是放在了明代熱鬧繁華的蘇州。整幅畫卷場面宏大，真實(shí)地描述了城郊、城內(nèi)、宮城在清明時節(jié)的不同景象。有荒涼的郊外、也有繁華的鬧市，有鄉(xiāng)間的草舍茅屋，清靜的田間小路，也有布局典雅、華麗的宮城，有達(dá)官貴人在宮廷中盡情享樂的場面，也有農(nóng)夫在田間辛勤勞作的場景。
仇英的《清明上河圖》中的人物，全都身穿明朝服飾，甚至可以很清晰的看出當(dāng)時蘇州有標(biāo)志性的建筑，無論是房屋結(jié)構(gòu)還是人物服飾，全都帶有明朝特點(diǎn)。所以仇英的這幅《清明上河圖》雖然在藝術(shù)欣賞研究價值方面，與張擇端《清明上河圖》相媲美的，但事情卻真實(shí)的向我們展示了明代江南一帶經(jīng)濟(jì)、政治、文化、軍事、民俗等社會狀況，是后世人研究明代真實(shí)生活的可靠參考資料。
“吳門仇英實(shí)父摹宋張擇端筆”《清明上河圖》被清宮廷收藏，藏于內(nèi)府之中，后來溥儀從偽滿洲國逃跑的時候，將《清明上河圖》在內(nèi)的多件文物棄置在沈陽機(jī)場。后來，浙西人物被送到了遼寧省博物館的前身東北博物館，鑒定家楊仁愷不僅發(fā)現(xiàn)了《清明上河圖》真跡，還從這一批文物中發(fā)現(xiàn)了仇英的《清明上河圖》。