優(yōu)秀的編劇轉做不了作家，作家卻能轉做優(yōu)秀的編劇，寫海巖劇的海巖、寫賀歲劇的王朔、寫軍旅劇的都梁、寫《一九四二》的劉震云，寫《奮斗》的石康，都是優(yōu)秀的作家，然后有電視電影改編邀約，轉行做了編劇。
造成這樣原因的本質就是，作家擁有原創(chuàng)故事的想象力，而編劇只有加工成品的能力，想象力是天生的，加工能力是后天訓練的。中國的很多編劇，在技巧方面，絕對沒話說，很多劇本的轉場安排，都是相當出...
優(yōu)秀的編劇轉做不了作家，作家卻能轉做優(yōu)秀的編劇，寫海巖劇的海巖、寫賀歲劇的王朔、寫軍旅劇的都梁、寫《一九四二》的劉震云，寫《奮斗》的石康，都是優(yōu)秀的作家，然后有電視電影改編邀約，轉行做了編劇。
造成這樣原因的本質就是，作家擁有原創(chuàng)故事的想象力，而編劇只有加工成品的能力，想象力是天生的，加工能力是后天訓練的。中國的很多編劇，在技巧方面，絕對沒話說，很多劇本的轉場安排，都是相當出...