第2章 Someday in the moonlight
此“告白”當(dāng)然非彼告白！
不然豈不是團(tuán)長(zhǎng)一發(fā)瘋，世界又要搞得一團(tuán)糟？
當(dāng)然上面只是調(diào)侃，這個(gè)片段主要是在阿虛返回現(xiàn)實(shí)后，與長(zhǎng)門有希進(jìn)行了一段對(duì)話，對(duì)故事的結(jié)尾進(jìn)行一個(gè)總結(jié)。
原著中關(guān)于這個(gè)情節(jié)著筆不多，而在定下由八田真一負(fù)責(zé)這個(gè)情節(jié)后，監(jiān)督武本康弘與編劇志茂文彥專門商量了一下，不定下固定的腳本，而是給八田真一最大的發(fā)揮空間。
在八田真一的預(yù)計(jì)中，這將是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)6、7分鐘的片段，如果有人將這部電影稱為“世上最壯麗的告白”，那這個(gè)場(chǎng)景將是最后的高潮，算是對(duì)全篇的總結(jié)與升華之處。
而由于人物與場(chǎng)景的限制，這種戲碼只能是站樁對(duì)話，即兩個(gè)人沒有大幅度空間關(guān)系改變的靜態(tài)對(duì)話。
這種要素極其缺乏，畫面幾乎沒有任何辦法增加信息量，所有的信息都來(lái)自兩個(gè)角色的臺(tái)詞的普通戲，著實(shí)太過(guò)考驗(yàn)演出家的功力。
就京都動(dòng)畫自身而言，關(guān)于站樁對(duì)話的戲是有兩個(gè)佳作的，其一是日后的《冰菓》19話，用一集的站樁對(duì)話來(lái)展示折木與千反田二人在社團(tuán)教室聽廣播推理的過(guò)程。
其二還是后來(lái)作品，《吹響吧！上低音號(hào)》第二季中第5話，在七分半里，以完全不變的空間位置關(guān)系進(jìn)行了TV動(dòng)畫史上前所未有的完整交響樂演出，所有人站樁吹奏，只有音樂，連臺(tái)詞都沒有。
當(dāng)然，那些都是后話。
而八田真一需要做的不僅是將這場(chǎng)站樁對(duì)話拍出趣味，牢牢勾住觀眾注意力，更重要的是，這一段必須營(yíng)造情感爆發(fā)點(diǎn)，以此作為這部動(dòng)畫電影的最后高潮。
雖然這段戲之后還有大概五六分鐘的結(jié)尾戲，但那些只是填補(bǔ)一些前面挖的坑，給觀眾一個(gè)交代，這里才是決定性的地方。
結(jié)尾是很重要的，有時(shí)甚至可以提升整部作品的格調(diào)。就像《魯魯修》第二季，前面的故事都快兜不住了，但結(jié)尾《零之鎮(zhèn)魂曲》一出，立馬神作。
甚至不客氣地說(shuō)，這場(chǎng)戲如果沒做好，那么京都動(dòng)畫從漫無(wú)止境的八月開始鋪墊到現(xiàn)在的所有工作都是白費(fèi)。
漫無(wú)止境的八月指的是京都動(dòng)畫用不同的分鏡做了八集相同的故事，目的還是為了給劇場(chǎng)版做鋪墊。
要畫分鏡，首先要了解故事要表達(dá)的東西。和很多華夏作品要表達(dá)的大格局不同，霓虹的作品經(jīng)常是在宏偉的世界背景下表現(xiàn)人與人之間的羈絆。
那么阿虛與長(zhǎng)門有希的羈絆到底是什么性質(zhì)呢？
八田真一端了杯茶，細(xì)細(xì)品了兩口以解酒乏，他先在紙上寫下阿虛與長(zhǎng)門有希的名字，又畫了幾個(gè)箭頭。
這個(gè)羈絆并不難懂，阿虛對(duì)長(zhǎng)門有希是友情，長(zhǎng)門有希對(duì)阿虛卻是愛情。
是的，愛情。雖然書中將其解釋為之前重復(fù)五百多年的錯(cuò)誤導(dǎo)致，但在進(jìn)行動(dòng)畫處理時(shí)，無(wú)論從表現(xiàn)力還是觀眾的接受度來(lái)講，突出這種若隱若現(xiàn)的愛情成分是有必要的。
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，阿虛是長(zhǎng)門有希的全部，所以長(zhǎng)門有?？梢苑艞壴瓉?lái)的世界；長(zhǎng)門有希對(duì)于阿虛來(lái)說(shuō)是特別的，但這個(gè)隊(duì)伍中還有其他的團(tuán)員，他們一個(gè)也不能少，阿虛不能放棄原來(lái)的世界。
那我呢？
八田真一的手突然有些顫抖，原來(lái)的世界被我放棄了嗎？
想到這里，他突然有些莫名煩躁，推開了椅子，在書房?jī)?nèi)來(lái)回踱步。
一步、兩步、三步，慢慢地不由自主地跑到了窗邊，今天是農(nóng)歷的八月十二，橢圓的月亮有些清冷。
但屋內(nèi)的燈光顯然有些惹人厭，真一干脆將燈按滅，方才感受到了美妙。
那句話怎么說(shuō)？
“吹滅讀書燈，一身盡是月?！?p> 清冷的光將心中的陰影埋藏，時(shí)光還是將一些東西沖淡。
八田真一終于還是將思緒轉(zhuǎn)回了動(dòng)畫身上，他盡量地想象著阿虛與長(zhǎng)門有希的對(duì)話。
首先是場(chǎng)景，小說(shuō)里這段對(duì)話在病房里，動(dòng)畫里肯定不行，表現(xiàn)力太弱，要有一個(gè)可以足夠發(fā)揮的場(chǎng)景，最好在室外。
分鏡也要豐富一點(diǎn)，避免單調(diào)與無(wú)聊，所以場(chǎng)地最好在天臺(tái)。
一定要有明月，月光要柔和，也要清冷，天空要有黑云，剛開始要遮住大部分月亮，只剩一個(gè)月牙，伴隨著兩人的對(duì)話，黑云慢慢褪去，月牙增大。
這個(gè)過(guò)程可以作為一些鏡頭之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)，阿虛之前不也吐槽過(guò)，不知道怎么拍就拍天空吧。
“誒？不對(duì)。”八田真一望了望天上并不完美的月亮，心中加了一句，最后的月亮還是不能完全圓，因?yàn)檫@個(gè)現(xiàn)實(shí)的未來(lái)并不是長(zhǎng)門有希想要的未來(lái)。
還有一點(diǎn)，盡管長(zhǎng)門有希否認(rèn)過(guò)，但各種跡象都說(shuō)明她是可以連接各個(gè)時(shí)空中的自己的，所以某種程度上，長(zhǎng)門有希是知道固定的結(jié)局的，那么她為什么仍然要去做這一切？
只是為了賭阿虛是否會(huì)改變決定嗎？不應(yīng)該只是如此的，長(zhǎng)門當(dāng)初因?yàn)榘⑻撛趫D書館為她辦讀書證的舉動(dòng)而心生愛慕，那么現(xiàn)在應(yīng)該也有一個(gè)同等重要的理由。
雖然書中有那些阿虛威脅資訊統(tǒng)合思念體的話語(yǔ)，但如果再加一個(gè)關(guān)心的動(dòng)作也許會(huì)更好。
八田真一重新將燈打開，坐在椅子上，手指輕輕地拍著桌子。
這動(dòng)作不能曖昧，也不能冷淡，因?yàn)閮蓚€(gè)方面過(guò)度都會(huì)導(dǎo)致阿虛被認(rèn)為是一個(gè)渣男，度必須把握好。
搭衣服如何？那就必須下雪了，嘿，真是忒俗的套路啊！
捏了捏眉頭，這段還得依靠微動(dòng)作、微表情的表演來(lái)展現(xiàn)長(zhǎng)門的心情，最好讓觀眾一下子就泛出同情，，那么眼神演技就很重要了，或許還得讓堀口和西屋來(lái)親自下手。
分鏡必須得多樣，長(zhǎng)遠(yuǎn)俯仰結(jié)合，這樣畫面才更具有表現(xiàn)力。
想到這，真一突然笑了，要是石原叔來(lái)做這個(gè)，說(shuō)不定還得加一個(gè)旋轉(zhuǎn)鏡頭，這沒結(jié)婚的老光棍對(duì)于愛情戲的演出倒是很拿手。
但旋轉(zhuǎn)鏡頭不能要，盡管加上演出效果會(huì)很棒，但愛情戲里這種旋轉(zhuǎn)鏡頭用得太多，會(huì)讓觀眾發(fā)生理解誤差的。
畢竟，阿虛對(duì)長(zhǎng)門有?？刹皇菒矍?。
但也不能不滿足觀眾的窺視欲，或許可以在其中一些對(duì)話上，將“機(jī)位”放置在掩體處，營(yíng)造出一種狗仔“偷拍”的感覺，讓觀眾的八卦心理來(lái)滿足一下？
沒辦法，這種心理是人民群眾喜聞樂見的，特別是那些CP黨。
畢竟這部電影說(shuō)實(shí)話就是粉絲動(dòng)畫電影，預(yù)計(jì)一百六十分鐘的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，想回本就必須最大程度地吸引粉絲。
八田真一并不覺得這有什么，有自己的藝術(shù)理念是好事，但吃飯也不能耽誤是吧。
而且能盡情展示演出的機(jī)會(huì)也不多，《消失》也是因?yàn)槭枪咀鳛檫M(jìn)軍動(dòng)畫電影的敲門磚才下大功夫的。
……
夜黑，月高，人微醺。
微風(fēng)透過(guò)窗紗拂過(guò)身旁，清冷的感覺卻使八田真一困意更深。
潦潦草草地將想法記在本子上，真一也不著急做分鏡，畢竟這部動(dòng)畫的監(jiān)督是武本康弘，很多東西雖然自己能做，但還是需要尊重監(jiān)督的，探討之后再做也不遲。
至于現(xiàn)在，不如睡去。