“明天，玉兔精與唐秦成婚這場(chǎng)戲，是我們西游記劇組最后一出大戲……”
臨近末了，楊導(dǎo)很平靜地在給唐秦、李玲玉說戲，其實(shí)這一段，對(duì)唐秦來講沒有什么難度，這一段中他沒有臺(tái)詞，也沒有什么難度，就是一群侍女在天竺公主的帶領(lǐng)下，圍著他載歌載舞……
李玲玉呢，本身是東方歌舞團(tuán)的演員，唱歌跳舞是她的本行，本色出演都行，唐秦想象不出，楊導(dǎo)對(duì)這一段戲有什么好擔(dān)心的。
泰國的異國風(fēng)情還是吸引人的，可是楊導(dǎo)也下了命令，除非拍攝，一律不準(zhǔn)外出，大家只能把精力放在了拍戲上。
……
今天，場(chǎng)記邱佩甯第一次沒有待在楊導(dǎo)身邊，直接跑到化妝這邊來了，倒不是專門來看唐秦，兩名場(chǎng)記，于虹飾演國王夫人，她又演起了嫦娥。
唐秦的戲服是一套印度風(fēng)格白色衣服，再帶上白色的帽子，別說，比穿袈裟還帥氣。
“李師傅，您看我這行頭，還成嗎？”收拾停當(dāng)，唐秦看著鏡子里的自己，從八三年開始，西游記拍了五年了，自己已經(jīng)二十四歲了。
“成。”李師傅笑著就說了一個(gè)字，這五年間，朝夕相處，他早把唐秦當(dāng)成兒孫，彼此的情份就是劇組散嘍也散不了。
“佩甯?！?p> 鏡子里，邱佩甯就看到了一身白衣的唐秦，哦，嫦娥眼神一滯，即使脫下僧袍穿上天竺服裝，他還是唐僧，唐僧和唐秦，她已分不開到底誰是誰了。
……
長長的紅毯已經(jīng)鋪就，巨大的榕樹下，喜慶的侍者端著寶物喜慶地上場(chǎng)，美麗的天竺公主對(duì)著水面喜笑顏開，翩翩起舞……
“噢……沙噢沙噢沙里瓦沙里瓦……
是誰送你來到我身邊，是那圓圓的明月，是那潺潺的山泉……”
隨著歌聲，一身白衣白纓的唐秦也被幾位侍者生拉硬拽來到了婚禮現(xiàn)場(chǎng)。
“我像那戴著露珠的花瓣，甜甜地把你把你依戀，依戀……”
一眾天竺國的青年男女紛紛起舞，把唐秦推到李玲玉身邊。
“是誰送你來到我身邊，是那的璀璨的星光，是那明媚的藍(lán)天……”
李玲玉的眼神既熱情又魅惑，圍著唐秦?zé)崆械匚璧?，嘻笑著的青年男女紛紛拋撒出鮮花……
咦，唐秦作低頭為難狀，可是他馬上發(fā)現(xiàn)了問題，他這個(gè)年輕的老演員，竟被剛剛出演電視劇的李玲玉搶戲了！
搶戲，有兩種解釋，一種是不顧劇情，不顧人物，一味地賣弄，另一種則是演員在臺(tái)上演出時(shí)，突出自己，既攪了別人的戲，又破壞了整個(gè)舞臺(tái)氣氛……
但現(xiàn)在，李玲玉一身曼妙的舞姿，符合劇情，又兼顧人物，還沒有破壞拍攝氣氛，但是從頭到腳都突出了自己，唐秦只感覺自己成了人肉背景板。
這些歌舞演員，她們有舞臺(tái)表演技巧，真的知道怎么搶戲，雖然有時(shí)不是故意的，但是是骨子里就有搶戲的種子。
再說這場(chǎng)戲，唐僧是靜態(tài)，公主是動(dòng)態(tài)，兩人還沒有臺(tái)詞，完全要用表情去演用肢體去演，唐秦的演出還要在大家對(duì)唐僧的認(rèn)知范圍內(nèi)，不能做各種夸張的動(dòng)作，這真的是帶著鐐銬去跳舞啊……
可是他也有辦法，馬上，他就舉起了白色的袍袖，遮擋住自己的面孔。
哦，楊導(dǎo)正看得津津有味，唐僧自己個(gè)把自己個(gè)給藏起來了。
“停。”
這戲沒法拍，主角不露臉?biāo)闶窃趺椿厥?？“玲玉，剛才這段，你有些搶戲了?！睏顫崒?dǎo)演跟演員說戲，從來不發(fā)火，剛進(jìn)組時(shí)李玲玉還有些怕她，可是后來看到，演員不懂楊導(dǎo)就說兩遍，三遍，但是就是一遍火也不發(fā)。
“我哪搶了？”李玲玉感覺自己很委曲，自己就是在跳舞啊，哪搶戲了？
“沒搶。”唐秦笑了，主動(dòng)給李玲玉開脫，他要與李玲玉交流一下，告訴她怎么才是聰明的搶戲。
那何為聰明的搶戲呢？
就是你要積極的去與對(duì)手溝通，去與對(duì)手交流，而且引導(dǎo)她進(jìn)入到你的表演環(huán)境當(dāng)中來。
“玲玉，這里雖然沒有臺(tái)詞，可是我們可以想象一下臺(tái)詞，”唐秦一臉真摯，“比如說，你為什么一直圍著我轉(zhuǎn)，一直仰視我……”
唐秦可以給李玲玉一個(gè)規(guī)定情境，他可以上來就問她：“你為什么要圍著我轉(zhuǎn)？”
那么這個(gè)信息給的不夠準(zhǔn)確。
你圍著我轉(zhuǎn)，你怎么轉(zhuǎn)？會(huì)讓對(duì)手產(chǎn)生一個(gè)模糊；如果你上來跟他說“你為什么圍著我轉(zhuǎn)，一直仰視我……”，那她就會(huì)有一個(gè)更具體一點(diǎn)的信息。
有了更具體點(diǎn)的信息的話，那會(huì)更好的幫助她建立她的表演觀，會(huì)讓對(duì)手進(jìn)入到你的表演情境當(dāng)中來，她也會(huì)跟著你的邏輯往下走下去，那整個(gè)故事就成了唐秦是主導(dǎo)的一個(gè)過程，這樣的話，他自然就成了那個(gè)搶戲的人，被搶的人還要感謝他。
“謝謝啊，小唐，你的話很給我啟發(fā)……”李玲玉一臉真摯地雙手合什行禮。
唐秦笑了。
可是接下來，唐秦面對(duì)跳舞的眾人，先是唉聲嘆氣，后則冷眼相看，最后佛心現(xiàn)前，一臉平靜念起阿彌陀佛來……
可是，他卻仍不忘用眼神與李玲玉交流，演員與對(duì)手的交流是否有機(jī)，有沒有只顧著自己的表達(dá)而忽略了與對(duì)手的交流，這也是好演員的標(biāo)志。
后世，黃曉明的表演為什么飽受詬病就是這個(gè)原因，只顧自己?？?，沒有和對(duì)手真實(shí)的交流。
……
監(jiān)視器前，楊導(dǎo)象一位飽經(jīng)風(fēng)霜的老母親，她默不作聲，慈祥地看著自己的孩子。
這一場(chǎng)戲，從唐秦的第一個(gè)表情到最后一個(gè)表情，他的表演是有層次的。
唉，五年了，當(dāng)初那個(gè)琴島話劇團(tuán)的小伙子，從進(jìn)入中華電視臺(tái)演了第一場(chǎng)戲，到今天，五年間，他的最后一場(chǎng)大戲。
從第一場(chǎng)戲到最后一場(chǎng)戲，他的表演，就象登上一級(jí)級(jí)臺(tái)階，也是發(fā)展而富有層次的，楊潔導(dǎo)演看到的是一個(gè)不斷成長的唐秦，演技不斷有層次遞進(jìn)的唐秦。
“導(dǎo)演，導(dǎo)演……”身著嫦娥衣飾的邱佩甯小聲提醒著，楊導(dǎo)這才看到，這一場(chǎng)戲已經(jīng)拍完。
剛才的歌舞已是恍如夢(mèng)境！
“小唐，你過來。”楊導(dǎo)緩緩招手，把自己最鐘意的演員叫到跟前。
看著他緩緩而來的模樣，楊導(dǎo)又笑了，他的一舉一動(dòng)，本能就是唐僧。
“小唐，我相信，演唐僧，現(xiàn)在是你的本能，以后說起唐僧，全國電視觀眾肯定先想起你，這就是你的代表作！”
斯坦尼體系的核心就在于“恢復(fù)人的有機(jī)天性及其下意識(shí)的動(dòng)作”。通俗一點(diǎn)說就是通過表演技術(shù)的訓(xùn)練恢復(fù)演員的本能。
演員在塑造人物形象的時(shí)候如果能做到本能的反應(yīng)、本能的演出這就是最高的追求。
所以如果演員做到了本能的反應(yīng)，那他的表演肯定真實(shí)的可信的，他就化成了角色，你分不清演員是角色還是角色是演員，他們是一體的。
比如很多粉絲喜歡某個(gè)演員，一定是從喜歡他塑造的某個(gè)成功的角色開始的。
比如陳道明的康熙，陳寶國的白景琦，周迅的李米，馬龍·白蘭度的教父，達(dá)斯汀·霍夫曼的雨人，章子怡的宮二，羅伯特·德尼羅的出租汽車司機(jī)，黃軒的小馬，周冬雨的安生，小李子的杰克……
這都是演員塑造的很成功的角色，在角色扮演中演員表演真實(shí)、生活、自然，當(dāng)然演員的表演就可信。
邱佩甯的表演也是可信的。
看到李玲玉，她就想到了那兩位AH和四川的女子，“你們竟敢私自逃出廣寒宮，還異想天開，欲配唐僧……你知罪吧，……孽障，還不快顯露原形！”
“是你，不是你們。”楊潔導(dǎo)演很無奈，這一段表演很好，可是臺(tái)詞總是出錯(cuò)，“小邱，我再提醒你一句，是你，不是你們，你心里在想什么哪！”