《桑樹坪紀事》淺評介
時值今日，該劇的部分手法運用及表現(xiàn)形式仍然是戲劇從業(yè)者們值得品鑒與學習的典范。如今重拾經(jīng)典，三十年后，以當下的的眼光回頭看向過去的演劇習慣時，該劇的優(yōu)缺點亦隨著時代進步、演劇手法的多樣化而顯現(xiàn)的更加清晰。
一.表現(xiàn)形式
此劇的表現(xiàn)形式為現(xiàn)實主義基調(diào)與表現(xiàn)主義手法相結合?，F(xiàn)實主義方面的運用，從再現(xiàn)西部農(nóng)民的生活環(huán)境的舞美設計，極具年代性農(nóng)民服飾的服裝設計，到演員真摯的情感，準確的形體動作設計，以及對特定地區(qū)的語言習慣的掌握，均是由真實生活出發(fā)，又具有一定審美高度的。表現(xiàn)主義方面，麥客割麥無實物表演的設計，麥克趕路、進村，榆娃彩芳定情以及村民宰牛后的舞蹈設計，村民圍堵榆娃彩芳、村民宰牛時的慢動作設計，以及村民具有營造氛圍目的的觀望、佇立、圍觀、聚攏等集體造型，都屬于著重表現(xiàn)人物情感情緒與環(huán)境氛圍的抽象表現(xiàn)形式。另外，關于布萊希特的敘事體戲劇在劇中的體現(xiàn)，特別表現(xiàn)在轉場時劇中出現(xiàn)了跳脫出劇中年代，穿著現(xiàn)代服飾合唱、群舞的青年們，他們通過以歌詞向觀眾發(fā)問的方式，與觀眾進行了打破第四堵墻的直面交流。此手法是脫離出本劇規(guī)定情境，導演為進行思想立意輸出所設立的特定表現(xiàn)形式。這些表現(xiàn)形式的結合運用極大地增強了本劇的觀賞性。多元化手法的使用不單單承擔著解釋劇情的作用，同時亦擁有其特殊的表達能力。例如將劇中人物的情緒與感受放大，例如劇中運用燈光舞美結合造成的舞臺空曠感，單人場景的孤立感，綿娃失去父親時利用轉臺至高點的陡峭放大其無助與決絕，村婦在窯洞頂議論彩芳時創(chuàng)造的人言可畏的壓力等等。用更著重表達感情、情緒的表現(xiàn)方式銜接劇情和人物，以帶有創(chuàng)作者的觀點的第三人稱視角冷靜地觀看事件推進，于觀眾而言是一種更易感同身受的演劇表現(xiàn)方式。此類表現(xiàn)手法、形式于劇中多次出現(xiàn)，在三十年前，確是在演劇方式的探索上前進了一大步。
二.轉場中的陌生化體現(xiàn)
從此劇轉場時出現(xiàn)的穿運動服的青年男女以及合唱中重要歌詞“東方的巨龍何時才能夢醒”來看，本劇導演可能希望通過如此的間離手法帶給觀眾們最直接的集體反思，即“東方巨龍何時才能猛醒”這一貫穿全劇的核心疑問。通過展現(xiàn)封建農(nóng)民的個體悲劇群像，又為觀眾創(chuàng)造跳出劇中人物情感，反觀劇中人物行為方式的機會，達成一種脫離于同情的、更冷靜的思考。在當年這可能是對表現(xiàn)主義與現(xiàn)實主義結合，或者說對布萊希特敘述體戲劇中一部分手法的探索與實驗。這類探索對于戲劇的發(fā)展與創(chuàng)造，是有必然的好處的。但其新青年出現(xiàn)主動提示觀眾進行反思的方式必然的，造成了故事結構的松散和令觀眾跳出故事劇情的脫離感。我認為，此手法是破壞故事結構的存在。當此劇放在當下上演，本身的年代差距就足以使現(xiàn)今觀眾產(chǎn)生天然的距離感。而在觀看此類戲劇時，引發(fā)觀眾源于人類本身的共有感情，使觀眾相信那個環(huán)境那個時代中，活生生的人發(fā)生的鮮活的故事，在我看來才是最為重要的。當觀眾走出劇場外，與故事與人物同呼吸同情緒的空間突然被打破，從或喜或悲或迷惘的情緒中久久不得擺脫，望著來時的道路恍若隔世的感受，才是戲劇，這一由假定性元素構成的無比真實的藝術，最令人神往的地方。
三.陌生化在劇中的具體化體現(xiàn)
除去轉場中間離的運用之外，在劇中更能表現(xiàn)陌生化效果的便是劇中所演繹出的五次圍獵與劇中歌隊的表現(xiàn)。首先以歌隊開始展現(xiàn)，從劇的開頭與結尾，歌隊穿著現(xiàn)代人的服飾出現(xiàn)，演唱歌曲，在此更多是體現(xiàn)現(xiàn)代人對那個時代的人為人處事的一種批判與反思，并且劇中很多時候，歌隊的上場的作用使對劇中的人與事進行評價，觀眾由跟著演員走的體驗轉向理性思索，比如送月娃走的時候，歌隊出來，月娃走了之后，福林出來找月娃，這個過程中歌隊在臺上唱著主題曲。特別在李金斗按手印那一幕戲時，與歌隊的對話，讓歌隊從敘事者的角度跳脫了出來融入了戲劇之中，陌生化效果在此體現(xiàn)的更為濃重。除去歌隊之外，還有劇中展現(xiàn)出的那五次圍獵，無非展現(xiàn)的是集體對個體的圍獵，制度對人的圍獵這兩種，在這部戲劇中圍獵的展現(xiàn)是階段性的。例如第一個“圍獵”場景，在我看來出現(xiàn)在第一章第二場。麥客們隨著轉臺的轉動進村，村子里的女人們都圍上來看這些靠力氣吃飯的壯小伙兒。其中因為榆娃相對瘦弱清秀，被彩芳摘掉了頭巾，一群女子立即跳著舞將他圍在了圈子里。這既是本地人對外鄉(xiāng)人人的逗弄，也是女人對男人的逗弄。作為全劇的第一次“圍獵”，它是以輕松曖昧的形態(tài)出現(xiàn)的。在第一章的第四場，榆娃和彩芳互訴衷腸，想要私奔，兩人在月光下的塬上跳起舞時，村民們從黑暗中將兩人圍了起來。從這里開始，“圍獵”開始展現(xiàn)出它暴力的一面，這里的圍獵，是對自由和尊嚴的圍獵。第二章第六場，男人們追問福林瘋子與青女的關系，青女不堪忍受想要逃跑，卻也被他們攔住。村民們建起來一座無形的斗獸場，看著福林撕破了青女的衣服，脫下了她的褲子?？雌饋硐袷歉Ａ忠靶U地欺凌了青女，其實他也是被圍獵的對象。這是所謂的正常人對不正常人的圍獵，也是強者對弱者的圍獵。獵人輕視、玩弄獵物，看著他們苦苦掙扎的心態(tài)，也是“圍獵”這一場面最令人感到嘆息的部分。第三章的故事導演的處理比不上前兩章那么“用力”，但也扣住了圍獵這一核心。在最后王志科被人送走，他消失在轉臺之后，而人們圍成半圓站在轉臺上看他離開，只有他的孩子從人群前大哭著爬著追上去。這一次的圍獵更像是獵人們已經(jīng)完成了狩獵，等待這獵物被徹底殺死。將獵物從圍獵中隱匿起來，將不幸的結局留在舞臺上。這是桑樹坪的鄉(xiāng)民對異己者的圍獵。最后的圍獵就是上面提到的對牛的圍獵，這是全劇最具體的圍獵場面，一直到第四章才直接地表現(xiàn)出來。這五次圍獵更加深化了這部戲劇中的陌生化效果，讓觀眾從戲劇之中跳脫出來，去思考問題，這五次圍獵諷刺了本地人對外鄉(xiāng)人的排斥，制度體系對集體產(chǎn)生的重大影響。??????????????????打飯風波
人物：燕玉琦––飯店老板（四十六歲的中年單身男子，小氣邋遢），石興鵬––農(nóng)民工（二十八歲的回鄉(xiāng)青年男子，耿直樸實）
音樂起（啊，故鄉(xiāng))
?。埖昀习迥弥璞瞧こ鰣?，直到飯店老板坐下音樂停)
?。埖昀习宸畔虏璞?，拿起蒼蠅拍扇兩下蒼蠅，開始數(shù)錢，發(fā)現(xiàn)一張缺角的100元)
?。ㄞr(nóng)民工提著包出場，摸著肚子感覺饑餓，拿出車票，對看時間，收好車票，尋找飯店)
飯店老板（拿著缺角的錢起身）：是哪一個缺德的玩意兒，給我這樣一張缺角的錢！
（飯店老板拿著缺角的100元看時，農(nóng)民工進店打飯)
農(nóng)民工（低頭看菜，摸摸嘴巴，拍打飯桌）：大姐，打飯。
飯店老板（嚇一跳，順手放下缺角的100元，抬頭，暴躁）：大姐？看清楚啊，誰是大姐！
農(nóng)民工（放下包，遞煙，致歉）：大哥，大哥，打飯打飯。
（飯店老板接煙，把錢全部塞桌里，起身拿勺子打飯)
農(nóng)民工（抖去鞋和褲腿上的泥）:打一兩飯。
飯店老板（打完飯遞給農(nóng)民工)：你還要什么菜。
農(nóng)民工（低頭看飯價）：你這飯怎么一元一兩！
飯店老板（無賴，嫌棄）：怎么，嫌貴??！
農(nóng)民工（肯定，高聲）:不貴不貴。（停頓）額，那行，打個菜吧。（走到菜桌前）打個洋芋。
飯店老板（嫌棄，打菜手抖，）：還要什么菜。
農(nóng)民工（皺眉）：再來個青菜。
（飯店老板打一勺青菜，青菜中有一只蒼蠅)
農(nóng)民工（把碗拉過，質(zhì)問，比劃）：嘿！你這碗里怎么這么一大只蒼蠅啊。
飯店老板（又滿滿打進去一勺青菜蓋上）：看看，還有嗎？
農(nóng)民工（陪笑）：哎！沒了沒了。大哥，你這有廁所嗎？
飯店老板：進門右轉。
農(nóng)民工（邊走）：麻煩幫我看著一下包，謝謝啊。
飯店老板（敷衍）：好吧。
農(nóng)民工退場，音樂起（失戀陣線聯(lián)盟）
?。埖昀习彘_始打蒼蠅，農(nóng)民工進場音樂停)
農(nóng)民工（看到飯店老板頭上有蒼蠅，走到飯店老板后面拍蒼蠅，拍到后放在飯店老板手上）：大哥，蒼蠅。
?。埖昀习逑訔壍乃κ?，蒼蠅被甩到飯碗里。飯店老板低頭放蒼蠅拍，農(nóng)民工盯著碗不動，飯店老板抬頭看見農(nóng)民工表情，順著眼神看見碗里的蒼蠅)
飯店老板（起身，心虛，遞碗）：送你個菜吧，來來，送你個葷菜，就這小炒肉吧。
（農(nóng)民工猶豫的拿著碗和勺子，用勺子把碗里的蒼蠅挑出來?？粗俗郎系牟?，思索了一下，打了半勺，把碗放下)
農(nóng)民工：算了，大哥，我不吃了。（拿起包準備走)
飯店老板：你不吃啦？
農(nóng)民工：不吃啦，不吃啦。（說完轉身走)
飯店老板（追出）：站??！給錢！
農(nóng)民工：我又沒有吃，憑什么給錢！
飯店老板（一只手拉住包）：飯，你打了就要給錢，不然這飯給誰吃啊！
農(nóng)民工：把我包放下。
飯店老板（另一只手攤掌）：給錢，給了錢我就把你包放下！
?。ㄞr(nóng)民工氣憤的掏出錢遞給飯店老板，飯店老板放下包，拿著錢回到桌前，農(nóng)民工拿包走)
飯店老板：不找零嗎？
農(nóng)民工（不悅，放下包，回來找零清點)：還差一元。
飯店老板（嫌棄，拿出一元）：斤斤計較！
?。ㄞr(nóng)民工接過錢，轉身拿包走出兩步，覺得饑餓，摸了摸肚子，又放下包來到店前端起放下的飯碗和筷子)
飯店老板：不是不要了嗎？
農(nóng)民工：我給了錢，憑啥不吃！
飯店老板:（嘲笑，嫌棄）呵！
?。ㄞr(nóng)民工拿著飯碗蹲到一旁，看著飯碗，撥弄著飯菜，覺得嫌棄惡心，但一陣饑餓感襲來，只得硬氣頭皮，大口的吃。飯店老板回到店后理了理零錢，發(fā)現(xiàn)剛剛農(nóng)民工給的錢，也是一張缺角的100塊)
飯店老板（拿起缺角的100塊走到農(nóng)民工背后）：這錢怎么回事？
?。ㄞr(nóng)民工放下碗起身，擦了擦嘴)
飯店老板（揪起農(nóng)民工衣服）：這錢怎么回事？
農(nóng)民工（疑惑）：這錢不是我給你的嗎？
飯店老板（大聲）：這錢是我的好嗎？是不是你剛剛上廁所的時候，把我錢偷走了？
農(nóng)民工（打掉飯店老板的手）：無理取鬧。
?。ㄞr(nóng)民工轉身拿包準備走，飯店老板再次揪起農(nóng)民工的衣服把他拉退幾步)
飯店老板（憤怒，搶過農(nóng)民工手里的包）：今天不把錢的事情說清楚，你別想走了。
音樂起（火車廣播）
?。ㄞr(nóng)民工焦急的看表，上前搶回包，二人僵持，飯店老板推回農(nóng)民工，缺角的100塊掉地上，農(nóng)民工再次搶包，飯店老板再推，搶包無果，農(nóng)民工焦急，憤怒的離場)
（飯店老板拿著包撿起地上的100塊回店里，將包放在椅子旁邊，100塊放在桌柜里，出店將地上的碗收起，向地上唾了唾口水，嫌棄的用腳掃了掃，回店將剩飯倒桶里，收拾好碗筷，坐下，翹起二郎腿，哼著曲兒從桌柜里拿錢數(shù)，發(fā)現(xiàn)兩張缺角的100元）
飯店老板（思索，慚愧，拿起錢和包去追農(nóng)民工）:喂！喂！
完