巴黎被世人稱(chēng)作“花都”，塞納河蜿蜒曲折的穿過(guò)巴黎城，塞納河兩岸古老的建筑、奢侈品店林立的香榭麗舍大街、氣勢(shì)宏偉的凱旋門(mén)、高大的埃菲爾鐵塔、文化氣氛濃郁的拉丁區(qū)、可以俯視全城的蒙馬特高地、勁歌熱舞的紅磨坊、麗都、每年一次的巴黎時(shí)裝周、街頭藝人和街頭畫(huà)家等等這些滿足了人們對(duì)浪漫的想象，覺(jué)得巴黎到處充滿了浪漫的氣息，有著羅曼蒂克的情調(diào)。我覺(jué)得這都是人們賦予巴黎的美好想象，其實(shí)在巴黎生活和在其它大都市生活差別不大，人們都過(guò)著平凡的日常生活，更多的是人們?yōu)樯疃疾ā?p> 但有一點(diǎn)法蘭西民族熱愛(ài)文學(xué)、藝術(shù)的熱情是刻在骨子里的，與生俱來(lái)的。如果你到巴黎旅游，只參觀古建筑和游覽名勝古跡，那你只是看到了這座城市的一面，實(shí)際上芭蕾舞劇、歌劇和戲劇藝術(shù)已經(jīng)深深的融入了法國(guó)人的生活中了。在巴黎你一定要去巴黎的劇院看演出，無(wú)論是喜劇、芭蕾舞劇還是歌劇，自己親身體會(huì)一下巴黎的文藝氣息。到巴黎歌劇院看一場(chǎng)演出你會(huì)體會(huì)到什么是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的盛宴，它會(huì)把你帶到一個(gè)充滿古典主義浪漫氣息的華美世界。
巴黎歌劇院全名為加尼葉歌劇院（Opéra Garnier），以建筑師查爾斯·加尼葉（Charles Garnier， 1825 --- 1898）的名字命名。巴黎歌劇院長(zhǎng)173米，寬125米，建筑總面積11237平方米。巴黎歌劇院是加尼葉建筑設(shè)計(jì)生涯中的巔峰之作，他的設(shè)計(jì)融入了新古典主義、文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格和巴洛克風(fēng)格，是折中主義建筑的代表作。
加尼葉設(shè)計(jì)的劇院的建筑外墻具有意大利晚期巴洛克建筑風(fēng)格，大量使用貴重的材料，充滿了華麗的裝飾，鎏金的屋檐，主體建筑的屋頂是羅馬式的綠色圓頂和三角形屋頂，屋脊上有兩組對(duì)稱(chēng)的雕塑，屋頂上也有雕塑。屋頂兩邊還有兩組金色的雕塑。
歌劇院的外墻上鑲嵌著許多的雕塑，加尼葉打破建筑和雕塑的界限，使他們互相滲透融為一體。歌劇院的一樓采用拱形門(mén)廊，二層窗戶外則是巴洛克風(fēng)格的雙柱式門(mén)廊和圓形窗，頂層采用拱形山花。整個(gè)建筑宏偉、對(duì)稱(chēng)、秩序井然，有一種隆重、華麗、莊嚴(yán)、強(qiáng)大卻又充滿激情的氣氛。是法蘭西第二帝國(guó)時(shí)期的重要建筑。
我們先看看巴黎歌劇院的歷史：
1671年3月19日，由佩蘭、康貝爾和戴蘇德克負(fù)責(zé)建造巴黎歌劇院的前身“皇家歌劇院”這是法國(guó)第一座歌劇院。1763年被毀于大火。
1860年12月，法國(guó)政府決定興建巴黎歌劇院，年僅35歲的建筑師查爾斯·加尼葉的設(shè)計(jì)作品在171件作品之中，脫穎而出。
1861年夏天，歌劇院開(kāi)始興建。因?yàn)?870年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)和法國(guó)爆發(fā)的巴黎公社革命歌劇院被迫停工。
1875年1月5日，第一部歌劇《猶太少女》在歌劇院上演，標(biāo)志著巴黎歌劇院正式落成。
巴黎歌劇院的建筑結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，室內(nèi)裝修豪華。有2531個(gè)門(mén)，7593把鑰匙和6英里長(zhǎng)的地下暗道。劇院的舞臺(tái)可容納450名演員同時(shí)演出。觀眾席有2200個(gè)座位。現(xiàn)在，巴黎歌劇院的演出主要是芭蕾舞和古典音樂(lè)會(huì)。歌劇演出主要在巴士底歌劇院（Opera Bastille）。
當(dāng)人們走入歌劇院大廳時(shí)，馬上就會(huì)被壯觀的大理石大樓梯吸引，樓梯被兩邊華美的金色壁燈照射的閃閃發(fā)亮。大樓梯上方天花板上有巨幅壁畫(huà)。
走上大樓梯后，可從兩側(cè)樓梯進(jìn)入歌劇院富麗堂皇的休息大廳，該廳長(zhǎng)54米，寬13米，高18米。這里可與凡爾賽宮的鏡廳相媲美。
休息廳被設(shè)計(jì)成走廊式樣，裝潢豪華、雕梁畫(huà)棟，四壁和廊柱上布滿了各種巴洛克式的雕塑、壁燈、屋頂上是精美的壁畫(huà)，在鏡子與玻璃交相輝映下更加金碧輝煌。在這里休息也是一種享受。
步入演出大廳，大廳也是華麗無(wú)比，巨大的水晶吊燈重約八噸，圓形頂棚之上是夏加爾的作品《夢(mèng)之花束》。劇場(chǎng)內(nèi)紅色的座椅和金色的雕花裝飾相得益彰，顯得富麗堂皇。
歌劇院不僅華麗，而且地下還有一個(gè)的暗湖，湖深6米。這為人們?cè)黾恿嗽S多的想象的空間，法國(guó)作家葛思頓.勒洛斯（Gaston Leroux，1868-1927年）以巴黎歌劇院為原型，根據(jù)自己的想象創(chuàng)作了小說(shuō)《歌聲魅影》。
風(fēng)靡全球的音樂(lè)劇《歌聲魅影》是1986年由英國(guó)作曲家安德魯韋伯（Andrew L. Webber）根據(jù)這部小說(shuō)創(chuàng)作的。該劇講述了一位才華洋溢但面目丑陋的神秘青年作曲家隱居在巴黎歌劇院的地窖深處，后來(lái)愛(ài)上一位女歌手的故事。
來(lái)這里參觀的游人絡(luò)繹不絕，很多人都懷揣一顆好奇的心，來(lái)探尋《歌聲魅影》中巴黎歌劇院的神秘地窖?！陡杪曶扔啊凡粌H讓巴黎歌劇院聞名天下，更增加了歌劇院的神秘色彩。
巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)是古典芭蕾的搖籃。芭蕾舞團(tuán)的歷史可以追溯到三百多年前。1661年，國(guó)王路易十四創(chuàng)建了皇家舞蹈學(xué)院也就是巴黎歌劇院的前身，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)自成立以來(lái)一直是一個(gè)高水平的芭蕾舞團(tuán)。
在印象派畫(huà)家中德加應(yīng)該是最癡迷于畫(huà)芭蕾舞女的畫(huà)家。德加的代表作中芭蕾舞演員的繪畫(huà)題材最多，他一生中創(chuàng)作了2000多件繪畫(huà)和雕塑作品，其中一半以上的作品是以芭蕾舞女為主題的。為了畫(huà)好芭蕾舞女的動(dòng)作，德加經(jīng)常呆在巴黎歌劇院后臺(tái)、包廂和舞蹈排練廳，觀察芭蕾舞女的生活和舞蹈動(dòng)作，進(jìn)行了大量的寫(xiě)生。
埃德加·德加(Edgar Degas，1834年7月19日－1917年9月27日)原名為埃德加·依列爾·日耳曼·德加，生于法國(guó)巴黎，印象派畫(huà)家和雕塑家。德加出生于一個(gè)富裕的資產(chǎn)階級(jí)和貴族聯(lián)姻的家庭，他對(duì)藝術(shù)非常感興趣，他在自己的家里建了一個(gè)畫(huà)室。開(kāi)始德加學(xué)習(xí)法律，但后來(lái)去意大利學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
1854～1859年，德加在意大利的美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，同時(shí)他又在安格爾的學(xué)生路易·拉莫特(Louis Lamott)的畫(huà)室里學(xué)畫(huà)。
1860年德加結(jié)識(shí)了愛(ài)德華·馬奈，并經(jīng)常在蓋布瓦咖啡館與馬奈、雷諾阿等人聚會(huì)。
1874-1886年間德加參加了七屆印象派畫(huà)展。
德加是個(gè)性格孤僻的人，他對(duì)戶外寫(xiě)生不感興趣，他更喜歡描繪劇院、芭蕾舞廳這種有著夢(mèng)幻色彩的地方。德加早年的繪畫(huà)作品受安格爾繪畫(huà)風(fēng)格的影響很大。后來(lái)他結(jié)識(shí)了馬奈、巴齊耶、莫奈等人繪畫(huà)風(fēng)格發(fā)生了變化，德加學(xué)過(guò)日本版畫(huà)，他的作品也受到這種風(fēng)格的影響。由于他家境富裕，他不被世俗所困擾，嘗試各種繪畫(huà)技巧和材料。
1880-1890年間德加畫(huà)了大量芭蕾舞題材的作品，他的繪畫(huà)技巧嫻熟，人物造型生動(dòng)，畫(huà)面中呈現(xiàn)出舞臺(tái)燈光的華麗，浪漫的情調(diào)、翩翩起舞的芭蕾舞女，讓人們沉浸在一種浪漫而唯美的氣氛中。畫(huà)有《調(diào)整舞鞋的舞者》、《舞蹈教室》、《舞臺(tái)上的舞女》、《預(yù)演》、《藍(lán)色舞者》和《拍照的舞者》等反應(yīng)芭蕾舞女生活和演出的作品。
1870年后德加用粉彩或色粉加水粉相結(jié)合來(lái)畫(huà)芭蕾舞女，他覺(jué)得色粉可以表現(xiàn)出舞蹈演員在舞臺(tái)燈光下所展現(xiàn)的芭蕾夢(mèng)幻的美感。
1873年德加畫(huà)了《舞蹈教室》是他芭蕾舞女作品中具有代表性的作品之一。這幅作品的背景是巴黎歌劇院的前身，位于巴黎佩勒蒂埃街的歌劇院排練廳。《舞蹈教室》畫(huà)面中一群身著芭蕾舞裙的女孩或坐或站的圍在排練廳四周，畫(huà)面中心幾個(gè)女孩子圍著一位拄著拐杖的白發(fā)長(zhǎng)者，這位長(zhǎng)者是芭蕾舞導(dǎo)師儒勒.佩羅。他正在審視著一個(gè)女孩的表演。遠(yuǎn)處角落里還站著兩位中年婦女。畫(huà)面中女孩們個(gè)個(gè)神情緊張，動(dòng)作神態(tài)不一，德加特意在畫(huà)中畫(huà)了排練廳的大鏡子，以增加畫(huà)面的氣氛和空間感，表現(xiàn)女孩子們參加舞蹈教室芭蕾舞考核的現(xiàn)場(chǎng)感。
德加還是一位出色的攝影師，他使用了攝影技巧，畫(huà)面中優(yōu)美的構(gòu)圖，自然生動(dòng)的排練場(chǎng)景，人物生動(dòng)活潑，在這幅作品中沒(méi)有哪兩個(gè)演員的動(dòng)作是完全一樣的。德加抓住了舞者的瞬間動(dòng)作并把它表現(xiàn)在自己的繪畫(huà)作品中。
德加作品以灰綠色為主色調(diào)，地板呈現(xiàn)出陽(yáng)光灑進(jìn)排練廳的光影的效果，畫(huà)中人物的芭蕾舞裙的輪廓并不顯明，他采用了日本版畫(huà)的技法擦拭舞女的衣裙產(chǎn)生了層層疊疊又若隱若現(xiàn)的效果，表現(xiàn)了光影的色彩變化和裙子的質(zhì)感，突出了女孩子們姿態(tài)的動(dòng)感，讓人物更加鮮活生動(dòng)。
德加的另一幅代表作《舞臺(tái)上的舞女》又名《明星》，創(chuàng)作于1876-1877年。這幅作品描繪了一名女芭蕾舞演員在舞臺(tái)上獨(dú)舞的場(chǎng)景。德加準(zhǔn)確的表現(xiàn)舞者的姿態(tài)，揚(yáng)起的頭、舞動(dòng)的手臂和旋轉(zhuǎn)的腳步，變幻的燈光，演員表演的瞬間展現(xiàn)在人們眼前。
這幅作品的視角是從舞臺(tái)斜上方的包廂里看過(guò)來(lái)的。我們看到德加采用了東方繪畫(huà)中留白和重心偏移的構(gòu)圖形式，畫(huà)面構(gòu)圖非常具有想象力。舞臺(tái)背景呈現(xiàn)棕色色調(diào)和藍(lán)綠色調(diào)，畫(huà)家敏銳的抓住了舞者瞬間的姿態(tài)。背景中隱現(xiàn)在大幕后的人物烘托了舞臺(tái)的氣氛。
德加同樣運(yùn)用擦涂的技法表現(xiàn)人物，人物的外輪廓線并沒(méi)有采用實(shí)線，而是虛實(shí)結(jié)合，用擦涂技法展現(xiàn)舞臺(tái)燈光打在舞者身上的效果，舞者裙裾飛揚(yáng)，翩翩起舞，產(chǎn)生了朦朧而又夢(mèng)幻的效果。整幅畫(huà)面構(gòu)圖新穎，人物生動(dòng)、動(dòng)作準(zhǔn)確，擦涂技巧嫻熟表現(xiàn)出舞者衣裙的質(zhì)地和舞臺(tái)上夢(mèng)幻般的感覺(jué)。
德加與同時(shí)代的印象派畫(huà)家有所不同，不是單純的用印象派繪畫(huà)技法表現(xiàn)風(fēng)景、表現(xiàn)人物的生活場(chǎng)景。他的繪畫(huà)作品有著安格爾的新古典主義的繪畫(huà)風(fēng)格，但同時(shí)受印象派繪畫(huà)的影響，畫(huà)面中又有著光影的變化，借鑒了日本版畫(huà)的技巧，他強(qiáng)調(diào)人物瞬間的動(dòng)態(tài)變化，同時(shí)他又仔細(xì)的觀察人物的內(nèi)心。他有著自己特立獨(dú)行的風(fēng)格，他說(shuō)：“對(duì)你們來(lái)說(shuō)需要一個(gè)更自然的方式，對(duì)我來(lái)說(shuō)只是虛無(wú)的生活?！?