第二十九章 臺(tái)灣拍攝
徐克自然是要以本片拍出了當(dāng)年那個(gè)走到繁華極至，行將殞落的舊上海。將亂世中道德淪亡、人心險(xiǎn)惡，人人為了自己的末世風(fēng)情給展現(xiàn)出來(lái)。
在呂言看來(lái)，徐克也確實(shí)以他擅長(zhǎng)的犬儒諷刺的游戲手法，流利的表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)時(shí)的他本來(lái)還有些詫異，畢竟《上海之夜》最初是放在抗戰(zhàn)時(shí)期。但全片愣是沒(méi)出現(xiàn)一個(gè)面目猙獰的RB人，反而更多的是從群眾演員們的演繹中表現(xiàn)了出來(lái)。
“言仔，你覺(jué)得這邊怎么樣？”臺(tái)南某小鎮(zhèn)上布置完場(chǎng)景，徐克總算松了口氣問(wèn)道。
呂言其實(shí)從到這時(shí)就皺著眉頭，聽(tīng)到徐克的問(wèn)題他自然也很中肯道：“外景放在臺(tái)灣的這種小鎮(zhèn)古街拍攝，實(shí)在沒(méi)有大上海的氣派！有誰(shuí)會(huì)相信當(dāng)年的遠(yuǎn)東第一都會(huì)會(huì)像個(gè)鄉(xiāng)下小城？”
畢竟呂言以前看類似影片，對(duì)于大上海的展現(xiàn)都極其的濃厚。不過(guò)他當(dāng)然也能夠理解這個(gè)時(shí)期的香港電影，很難通過(guò)外景展現(xiàn)出來(lái)。
徐克聞言也是深思著點(diǎn)點(diǎn)頭，無(wú)奈嘆口氣道：“我們成本有限，而且想去內(nèi)地拍攝的話程序太麻煩。拍攝周期，根本等不起。雖然將就了點(diǎn)，我們盡量把其中的味道拍出來(lái)就好了?！?p> 呂言則是笑笑，雖然不太滿意外景但對(duì)徐克的話還是非常認(rèn)同道：“應(yīng)該無(wú)傷大雅，畢竟我們的棚內(nèi)景搭出了舊上海風(fēng)情。特別是白鴿籠公寓，也重現(xiàn)了當(dāng)日的市井風(fēng)情?！?p> 特別是后來(lái)的香港可謂寸土寸金，高樓林立。因此，在舊的港片中，處處體現(xiàn)港人居住空間的狹?。阂婚g斗室，利用幾扇門(mén)、樓梯間、電梯，就可編出很多情節(jié)。而內(nèi)地的影迷對(duì)香港人居住的狹小空間更是用一個(gè)形象的詞語(yǔ)——“白鴿籠”來(lái)形容。但是可不要小看這些“白鴿籠”，香港電影歷史上很多膾炙人口的電影，包括恐怖片、警匪片、動(dòng)作片、時(shí)裝片等就是在“白鴿籠”內(nèi)拍攝而成的。
于是大家才可以看到《無(wú)間道》中，類似樓頂天臺(tái)是臥底的接頭處；電梯里又成為梁朝偉的葬身地……在《寶貝計(jì)劃》里，成龍為了逃避黑幫追殺翻過(guò)陽(yáng)臺(tái)，從一層又一層樓宇間的冷氣機(jī)罩跳到地面上；還有成龍與元彪在房子里捉迷藏的場(chǎng)景,簡(jiǎn)直將香港的居住環(huán)境的小與密表現(xiàn)得相當(dāng)透徹。還有《男兒本色》里,謝霆鋒、房祖名、余文樂(lè)跳樓追逐的場(chǎng)面，更是以巨大的樓宇落差沖擊著你的視覺(jué)神經(jīng)。
導(dǎo)演們都以自己的手法，將狹小空間內(nèi)的拍攝展現(xiàn)得淋漓精致。對(duì)于呂言來(lái)說(shuō)，大場(chǎng)面比起小空間的激情拍攝容易的太多。
“呵呵，言仔你不是說(shuō)下部片子要拍槍?xiě)?zhàn)嘛！到時(shí)候，少不了‘白鴿籠’片段。比如說(shuō)在狹小的旺鋪和街道上狂奔逃命的震撼刺激場(chǎng)面，拍的好比起大場(chǎng)面碰撞要更加讓人記憶猶新！”徐克就怕呂言太過(guò)模仿新藝城大局面的對(duì)抗，所以抓到時(shí)機(jī)就指點(diǎn)?！白蛱炷闩牡哪菐捉M鏡頭，很完美。我也總算能夠放心，下部片子讓你執(zhí)掌導(dǎo)筒！”
“恩！”呂言點(diǎn)點(diǎn)頭，徐克很多獨(dú)具匠心的場(chǎng)景畫(huà)面拍攝讓他受益良多。
“阿權(quán)！你去跟那些群眾演員說(shuō)說(shuō)，叫他們表情要真實(shí)一些?！?p> 前來(lái)臺(tái)灣的也就幾位主演而已，但要拍出RB進(jìn)攻上海的大場(chǎng)面當(dāng)然需要群眾演員。而這些群眾演員，大部分都是當(dāng)?shù)氐呐_(tái)灣居民加些游客而已。
大家聽(tīng)說(shuō)香港導(dǎo)演來(lái)這取景，自然各個(gè)興奮的不得了。
今天的拍攝目標(biāo)就兩組鏡頭，鐘鎮(zhèn)濤和張艾嘉在混亂中跌落橋下得以會(huì)面，那里黑暗一片，兩人甚至無(wú)法看清對(duì)方的面孔，遠(yuǎn)處的背景是一片恐怖的紅光（炸彈造成的火災(zāi)）?！皹颉痹谶@里變成了二人的庇護(hù)，正是戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)使這對(duì)如萍飄零的小人物形成了緊密的聯(lián)盟。
后來(lái)抗戰(zhàn)勝利，從軍的鐘鎮(zhèn)濤再回上海，來(lái)到橋下，住在這里的則是一群依靠輪流賣(mài)血為生的殘疾無(wú)業(yè)者，遠(yuǎn)處的背景則是燈火輝煌的大上海的繁華景象，受災(zāi)受難的依然不過(guò)是窮苦人。
第一組鏡頭徐克的要求是要有那種朦朧的美感，加些小詼諧。
對(duì)于晚間的拍攝，徐克自然是嫻熟的不得了。呂言則是緊跟著他，希望能夠多學(xué)到些夜間拍攝的技巧。
這不單單是為了他自己即將拍攝的《英雄本色》做鋪墊，更多的是為今后打算。
事實(shí)上這對(duì)于徐克不是難度，對(duì)于張艾嘉跟鐘鎮(zhèn)濤這兩位主演就更稀松平常了。對(duì)于夜間拍攝來(lái)說(shuō)，演員們不知道用不同的方式、風(fēng)格演繹了多少角色。
“嘶！艾嘉姐可真不賴。”第一次拍攝完，呂言站在邊上也由衷的贊嘆一句。比起《最佳拍檔》里只會(huì)撅嘴瞪眼茶壺般站著的“男人婆”，張艾嘉在《上海之夜》中發(fā)揮的‘笑果’，更多是來(lái)自于本色魅力散發(fā)出來(lái)的，沒(méi)有一絲表演的痕跡。
“若真拼比起演技來(lái)，鐘楚紅離她確實(shí)還有些距離。”呂言點(diǎn)點(diǎn)頭，心中想到。當(dāng)日在邵氏片場(chǎng)，他多少看了會(huì)《青蛙王子》的拍攝。不論是題材，還是演繹手段都跟當(dāng)初的《花心大少》無(wú)大差別。
特別是鐘楚紅的表現(xiàn)，著實(shí)還需要更加磨礪?？纯船F(xiàn)在張艾嘉的表現(xiàn)，一眼就能分出高下來(lái)。
反倒鐘鎮(zhèn)濤的表演，很是平平。他確實(shí)有心以喜劇來(lái)闖香港電影的市場(chǎng)，可惜他的表演實(shí)在太著于痕跡。說(shuō)不上好壞，但沒(méi)什么大突破。
“言仔，你過(guò)來(lái)看看這兩幾組鏡頭哪個(gè)好！”拍攝完成的徐克，似乎有心聽(tīng)聽(tīng)呂言的看法。
從《上海之夜》開(kāi)拍起，呂言就總不自覺(jué)的向徐克提出些意見(jiàn)。原本的徐克反倒有些不以為然，但真到了微微改變?cè)倥钠饋?lái)效果確實(shí)好了不少后才動(dòng)不動(dòng)就問(wèn)起呂言的意見(jiàn)來(lái)。
呂言在總機(jī)前看了良久道：“導(dǎo)演，很不錯(cuò)呢！特別是艾嘉姐的表現(xiàn)，已經(jīng)挑起大頭了?！?p> 相處這么久的時(shí)間，呂言早就摸透了徐克的性格。徐克為人固執(zhí)，很少聽(tīng)意見(jiàn)。何況他才是導(dǎo)演，呂言以前提意見(jiàn)也都是小心翼翼。挑出的毛病，大多數(shù)也在演員身上。
“咦！對(duì)了，我以前聽(tīng)說(shuō)你爺爺、奶奶都在臺(tái)灣住著呢？這次回來(lái)不去看望下老人家嘛！等明天要是拍的快，我給你放個(gè)假。”徐克忽然沒(méi)由來(lái)的開(kāi)口，頓了頓又道：“你一個(gè)人在香港漂泊，我也算是你長(zhǎng)輩。這樣，明天挑個(gè)時(shí)間我也買(mǎi)些東西，陪你回家去看看老人家?！?p>