大多數(shù)武俠小說采取的是“單線程單鏡頭模式”，例如金庸的《笑傲江湖》，開頭第一章《滅門》，在鏡頭中心帶動(dòng)劇情發(fā)展的福威鏢局少鏢頭林平之。隨后在故事的發(fā)展過程中，出現(xiàn)了林家滅門慘案、林平之出逃，一直進(jìn)行到了衡山劉正風(fēng)金盆洗手，才在旁人的言談中出現(xiàn)了小說的主人公令狐沖。等到令狐沖正式出場(chǎng)之后，鏡頭就一直跟隨著他，讀者所能看到的僅僅限于令狐沖一個(gè)人的周圍。所以當(dāng)令狐沖在華山后山思過崖面壁的時(shí)候，讀者們不知道岳靈珊是如何和林平之發(fā)展感情的，——因?yàn)榱詈鼪_看不到，所以我們也不知道。等到我們和令狐沖一起發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題的時(shí)候，一切已經(jīng)成了定局。這樣的單線程單鏡頭模式，從敘事手法的角度來說比較好駕馭，也相對(duì)容易保持故事的一致性和流暢度。
而金庸的《天龍八部》則可以看作是一種“多線程單鏡頭模式”。從第一章“青山磊落險(xiǎn)峰行”到第十四章“劇飲千杯男兒事”，帶動(dòng)故事劇情發(fā)展的是段譽(yù)。從段譽(yù)遇見了喬峰，“杏子林中，商略平生義”一章開始鏡頭中心的人物變成了喬峰。等到珍瓏棋局的時(shí)候，中心人物又變成了虛竹。我們不考慮倪匡代筆的因素，單就小說的三個(gè)人物分配鏡頭的方式來看，是一種流水作業(yè)。如果我們把同一段時(shí)間中喬峰、段譽(yù)、虛竹三個(gè)人的行動(dòng)分別用A、B、C來表示的話，那么當(dāng)三個(gè)人不在一起的時(shí)候，在鏡頭中出現(xiàn)的只有一個(gè)人，而另兩個(gè)人的行動(dòng)是未知的。也就是說，鏡頭中出現(xiàn)的是A，而此時(shí)B和C到底進(jìn)行得怎樣，并不會(huì)表示出來。只有當(dāng)三個(gè)人相遇的時(shí)候，才會(huì)以補(bǔ)敘的方式概述交待。這種敘事方式，在古龍的《絕代雙嬌》里也有所體現(xiàn)。
孫曉的《英雄志》采取的則是“多線程多鏡頭平行交錯(cuò)模式”。書中共有四大主角，每一個(gè)人都有著自己的獨(dú)立意識(shí)和相對(duì)完整的劇情。當(dāng)四個(gè)主人公有著各自行動(dòng)的時(shí)候，鏡頭也不停的在他們中間進(jìn)行著平行的切換，而當(dāng)四人聚集在一起的時(shí)候，鏡頭也由平行變成了集中。這樣子的好處是可以極大的擴(kuò)展視角，豐富內(nèi)容，但負(fù)面影響也很明顯：很難保持作品的一致性和流暢度。比如說，第一卷《西涼風(fēng)暴》，講述西涼捕快伍定遠(yuǎn)因?yàn)樽凡橐患玳T血案，惹上了昆侖派。他為此案千里逃亡，從西涼逃到了BJ城，卻終于落入昆侖派的手中，眼看自己死期將至，伍定遠(yuǎn)也死心認(rèn)命，只是想在臨死前再吃一碗熱面。追捕者也網(wǎng)開一面，帶著他到了一個(gè)小面攤前面。伍定遠(yuǎn)感懷自己時(shí)乖命蹇，忍不住落淚。到這里第一卷結(jié)束了。等到讀者打開第二卷《亂世文章》的時(shí)候，傻眼了：出場(chǎng)的人物居然是一個(gè)叫做盧云的窮書生。整個(gè)第二卷，我們只看到這個(gè)倔犟的書生含冤入獄，又莫名奇妙的在一次劫獄中逃了出來，之后他因?yàn)閷?duì)出了一個(gè)對(duì)子，幸運(yùn)地成了一代大儒顧嗣源的書童，又得遇奇人，學(xué)了一身武功，更與顧家大小姐顧倩兮兩情相悅……不對(duì)啊，那個(gè)伍定遠(yuǎn)呢？昆侖山呢？怎么全都不見了？一直看到第二卷的最后，盧云因?yàn)樘臃傅纳矸荼蝗私野l(fā)，不得不離開顧家，賣面為生。他挑上一個(gè)面擔(dān)，一路向北而去。我們這才恍然大悟，原來這兩個(gè)主人公的交集是在這個(gè)地方！
黃易的大唐雙龍傳已經(jīng)有“多線程多鏡頭平行交錯(cuò)”的意思，不過因?yàn)橹鹘侵挥袃蓚€(gè)，這種特點(diǎn)表現(xiàn)得還不是很明顯。到了《邊荒傳說》，可謂“多線程多鏡頭”的集大成者，書中的燕飛、劉裕、甚至每個(gè)配角都可以成為一個(gè)章節(jié)的主角。
鬼雨在寫《道緣儒仙》的時(shí)候，采用的是單線程單鏡頭模式，閱讀起來很順暢，不過卻因?yàn)閿⑹潞?jiǎn)單而帶有流水賬的韻味。
作者想要提高自己，必須嘗試不同風(fēng)格的寫作方式。因而鬼雨在寫第二部書《鬼雨仙蹤》的時(shí)候，準(zhǔn)備采用“多線程多鏡頭平行交錯(cuò)模式”。
鬼雨知道，這種寫法對(duì)于作者和讀者來說都是一種考驗(yàn)。
對(duì)于作者來說，多線程多鏡頭極難駕馭，在頭緒繁多、線索復(fù)雜的大局面下，如何保證故事的精彩、明白，是一大難題。對(duì)于讀者來說，閱讀內(nèi)容的跨越也考驗(yàn)著大家的耐心和理解能力。
現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)小說越來越浮躁，這種寫法更是出力不討好的事。
不過，鬼雨還是想試試看，準(zhǔn)備拿出十年磨一劍的功夫?qū)懲赀@本書，拋開點(diǎn)擊、推薦、金錢等諸多因素的影響，用心構(gòu)筑一個(gè)最貼近中國(guó)文化的玄幻夢(mèng)境。
?。ㄉ鲜鑫淖植糠謨?nèi)容摘自屠一笑的“十年一坑《英雄志》”講稿）