第五十三章 釜山行拍攝計(jì)劃

　　其實(shí)羅維一開(kāi)始的打算并不是《釜山行》，而是《環(huán)太平洋》。

　　因?yàn)閰⒓舆@種國(guó)際電影節(jié)的話，視覺(jué)沖擊或許更有效果，因?yàn)楹?jiǎn)單粗暴。

　　尤其這部電影在原來(lái)的世界是USA拍攝的，那下載過(guò)來(lái)給這個(gè)世界的阿美瑞卡看，是不是有一種雙胞胎共用一物的既視感？

　　但《環(huán)太平洋》除了令人震撼的視覺(jué)效果外，別的就比較蒼白了，劇情上略顯平淡。

　　如果僅僅只是靠特效就想拿這個(gè)世界的國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，那就有點(diǎn)自視甚高瞧不起這個(gè)世界的人的感覺(jué)了。

　　要知道這個(gè)世界的觀眾并不傻，他們的影視行業(yè)只是技術(shù)上和探索上極其落后而已，但并不代表沒(méi)有出彩的劇情電影和電視劇。

　　比如翁元武的《戰(zhàn)爭(zhēng)夾縫》，就是以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景講了一個(gè)非常出色的故事而令人落淚。

　　反之，鞏明華的《人鬼陰陽(yáng)戀》，就因?yàn)樽载?fù)和一味地追求理念而將觀眾的智商按在地上摩擦，這樣的電影自然慘遭差評(píng)被打了2.2分。

　　觀眾們還是能辨別優(yōu)劣品質(zhì)的，知道什么好什么爛。

　　所以判斷一部電影好不好，最重要的還是故事以及故事的深度。

　　僅靠特效就想拿提名，在羅維眼里看來(lái)，不太可能。

　　這也就是他為什么不愿拍帝皇鎧甲電影的原因之一，因?yàn)槟脟?guó)際電影獎(jiǎng)根本不現(xiàn)實(shí)。

　　對(duì)他來(lái)說(shuō)，特?cái)z還是穩(wěn)扎穩(wěn)打慢慢發(fā)育才是上策，不能急于一時(shí)。

　　因此，他才換了另一部電影，一部以沖擊三觀和探討人性的喪尸災(zāi)難電影。

　　《釜山行》。

　　這里的沖擊三觀，意思是指：

　　為這個(gè)平行世界的人帶來(lái)‘喪尸’這個(gè)概念，讓他們?cè)谡J(rèn)知上刷新對(duì)新事物的理解。

　　這個(gè)世界并沒(méi)有羅梅羅，所以也就沒(méi)有《活死人之夜》，那也就不存在后面的《生化危機(jī)》等喪尸電影。

　　因此，喪尸這個(gè)東西，在這個(gè)平行世界，聞所未聞！

　　而現(xiàn)在，羅維將代替羅梅羅把這個(gè)新事物傳遞給世界！

　　他想讓世人知道！

　　在他的電影里，人死后不僅會(huì)變成僵尸這種刀槍不入需要道術(shù)對(duì)付的魔幻存在，也會(huì)變成喪尸這種渾身腐爛只有吃念的死物存在。

　　在電影選擇中，羅維也是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。

　　喪尸電影數(shù)之不盡，挑選起來(lái)也非常麻煩。

　　不選活死人系列，主要原因是羅維并不想把影片中的貧富差距帶到這里來(lái)，這樣會(huì)顯得喪尸更像是底層人民為了反抗權(quán)貴而憤怒起義的那樣，這反而突出了人類(lèi)權(quán)貴的可怕，尤其劇中還有人類(lèi)將喪尸當(dāng)做玩物一樣鎖起來(lái)供人進(jìn)行合影和角斗。

　　這可不是他想看到的。

　　而不選《生化危機(jī)》的原因，除了因?yàn)榍捌阡亯|太長(zhǎng)外，還因?yàn)閯≈械闹饕巧幸淮蟀胧枪蛡虮?，其行為和說(shuō)話方式都與普通人大不相同，難以讓初次接觸喪尸的觀眾有代入感。

　　再看其他的喪尸片，幾乎是以血漿為主的，那滿屏的番茄醬，著實(shí)惡心。這種更是會(huì)讓觀眾產(chǎn)生心理不適。

　　所以在羅維的打算中，若是想讓平行世界的人在首次接觸到喪尸片時(shí)不會(huì)過(guò)于反感，那成片必然不能太血腥！還必須得是能夠貼合現(xiàn)實(shí)民眾的，讓觀眾能夠產(chǎn)生共鳴并快速帶入進(jìn)去的那種，最后才是精彩的故事！

　　所以思前想后，最終決定了《釜山行》。

　　這是最適合給首次觀看喪尸的人的最佳選擇。

　　因?yàn)樗锩娌粌H有成群結(jié)隊(duì)兇猛的喪尸給人造成感官?zèng)_擊，還有對(duì)人性的刻畫(huà)和理解讓人不禁深思，再加上最后的結(jié)局起到了點(diǎn)睛之筆，可以說(shuō)全程精彩連連，看完后讓人大呼過(guò)癮！

　　同時(shí)，里面的角色行為和表現(xiàn)都較為合理。

　　劇中的人，與現(xiàn)實(shí)中的大多數(shù)打工人一樣，都是普通平民，一生中并沒(méi)有遭遇過(guò)什么超出常識(shí)理解的事。

　　所以在遇到喪尸咬人時(shí)，也只是顯得疑惑和好奇。

　　而且在周?chē)际侨说那闆r下，他們根本感覺(jué)不到危機(jī)，也就沒(méi)有第一時(shí)間逃命，以至于葬送血口。

　　這是不是很像現(xiàn)實(shí)群眾？

　　如果說(shuō)你在某個(gè)人滿為患的廣場(chǎng)游玩，突然看到有人在咬人，那你肯定第一時(shí)間是看戲，而不是覺(jué)得有危險(xiǎn)要趕快逃命。因?yàn)橹茉舛际侨?，大家都在看，你感覺(jué)不到危機(jī)。

　　所以，這也就是劇中為什么整列車(chē)的人在看到人咬人后只是疑惑好奇而不是立刻逃命的原因。

　　在中期，列車(chē)上的人在經(jīng)過(guò)害怕和恐懼后，逐漸振作了起來(lái)，并開(kāi)始嘗試反擊，這才發(fā)現(xiàn)，它們也就那樣，不過(guò)是數(shù)量多罷了。

　　電影的開(kāi)始，就交代了事件起因。

　　說(shuō)是某園區(qū)發(fā)生了不為人知的泄漏事故，然后以一頭死鹿莫名其妙復(fù)活的場(chǎng)面告訴觀眾，這起泄露，并不簡(jiǎn)單。

　　又通過(guò)一些網(wǎng)絡(luò)報(bào)道的魚(yú)群大批死亡的社會(huì)新聞告訴觀眾，這起泄露，正在逐漸擴(kuò)大...

　　緊接著才是男主的出場(chǎng)，以短短的篇幅介紹了男主是某證券公司的經(jīng)紀(jì)人，是職場(chǎng)的管理階層。

　　又介紹了男主正處于離婚訴訟爭(zhēng)搶孩子撫養(yǎng)權(quán)的境地。

　　最后介紹了男主其實(shí)和孩子缺乏交流和陪伴，使得孩子非常想念母親，迫切的想去釜山見(jiàn)自己的媽媽。

　　為了自己的孩子，男主決定親自帶著她去一趟釜山再回來(lái)工作。

　　可誰(shuí)知，這卻是他和女兒在一起的最后一天了..

　　這部電影在原來(lái)的世界看似就是一部老套的喪尸危機(jī)求生電影。

　　但妙就妙在，這部電影展現(xiàn)出來(lái)的人性問(wèn)題。

　　在喪尸危機(jī)中，處于封閉行駛列車(chē)上的人們，為了茍活，各自展現(xiàn)出了丑陋和善良。

　　主角：

　　在開(kāi)篇就演繹了他是個(gè)為了利益可以放棄大眾的自私人，在列車(chē)上也不斷教育自己的女兒一定要只顧自己，別管其他人。直到后面他被人所救，才改變了自己，成為了對(duì)抗喪尸保護(hù)孩子的人。

　　男二：

　　全程保持著善良和舍己為人，為了自己懷孕的老婆而勇敢站了出來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，甚至成為了頭領(lǐng)般的人物。但是好人始終活不長(zhǎng)，為了阻擋喪尸，他和男主一起抵著車(chē)廂門(mén)導(dǎo)致被咬傷，最后獨(dú)自留下來(lái)對(duì)抗群尸為其他人爭(zhēng)取時(shí)間。

　　男三：

　　原本只是普通的高中生，不善表達(dá)感情。在喪尸來(lái)臨時(shí)，為了保護(hù)喜歡的女生而拿起了球棒和主角以及男二結(jié)成了三人團(tuán)體。當(dāng)他帶著喜歡的女孩即將到達(dá)安全時(shí)，卻看到她在自己眼皮子底下被人渣拿去擋了喪尸，先前的努力一瞬間毫無(wú)意義，守著尸變的女孩最終殉情。

　　跛腳流浪漢：

　　平平無(wú)奇遭人歧視，但在關(guān)鍵時(shí)刻救了主角，也是導(dǎo)致主角人性變化的因素之一。在列車(chē)傾倒，群尸即將破窗的那一刻，他知道自己腿腳不便會(huì)拖累其他人，再加上他本來(lái)就是流浪漢無(wú)依無(wú)靠，于是義無(wú)反顧的只身一人抵擋群尸，給剩下的人爭(zhēng)取了機(jī)會(huì)。

　　常務(wù)：

　　貫穿全劇的人渣，平時(shí)穿的西裝革履道貌岸然，喜歡指指點(diǎn)點(diǎn)，卻從頭壞到尾，不僅坑了主角團(tuán)，還害死了幫助他的乘務(wù)員和列車(chē)長(zhǎng)，哪怕在結(jié)局尸變后也把主角給咬傷了，導(dǎo)致主角不得不和女兒分開(kāi)并跳車(chē)自殺?？梢哉f(shuō)壞到了骨子里！

　　這部電影里，好人為了保護(hù)他人而中途死亡，壞人卻靠著犧牲他人而活到了最后。

　　簡(jiǎn)直不要太諷刺！

　　整部電影在關(guān)鍵人物死亡時(shí)都顯得異常悲涼，無(wú)論是男二還是跛腳流浪漢，都在死亡的那一刻綻放了光芒。尤其是主角被咬后失神的看到自己女兒痛哭，那種無(wú)助感表露在了臉上。

　　作為男人當(dāng)中唯一僅存的的他，在即將尸變的短短幾分鐘內(nèi)，立刻振作了起來(lái)，帶著害怕的語(yǔ)氣和自己女兒道別，并在絕望悲傷中將女兒關(guān)在駕駛室里，隔著一扇門(mén)，父女倆面對(duì)面痛苦流淚。

　　但在最后的時(shí)候，逐漸尸變的男主看到了以前的美好回憶，帶著滿臉青筋凸顯的微笑表情跳車(chē)的那一刻，成功塑造了一位英雄父親的形象。

　　把男主從電影開(kāi)頭的自私到電影結(jié)局的偉大進(jìn)行了升華轉(zhuǎn)變，也是這部電影結(jié)局最催淚的地方。

　　不過(guò)，探討人性的電影很多很多，不止《釜山行》這一部，《迷霧》同樣也是這樣，但它的結(jié)局卻是‘悲喜交加’。

　　可以說(shuō)，《釜山行》里的喪尸，只是起到輔助作用。

　　所以這種稍稍淡化了喪尸，但又在劇中有著重要地位的電影，就是羅維挑選條件之一了。

　　而且這也不屬于恐怖片的范疇，頂多是生物災(zāi)難片。

　　因?yàn)榘褎≈械膯适瑩Q成別的東西依然可以推進(jìn)劇情而不影響整體故事。

　　不能因?yàn)橛袉适某霈F(xiàn)就把它歸類(lèi)為恐怖片，否則《僵尸肖恩》怕是第一個(gè)站出來(lái)不服了。

　　但是要拍這部劇，難度不是一般的大。

　　首先群演需要的非常多，其次是需要租借一輛帶有車(chē)廂門(mén)的高鐵。

　　這讓還沒(méi)拿到《僵尸》票房分成的他有點(diǎn)難以下手，征用電影場(chǎng)地又花費(fèi)極高...

　　而且這個(gè)平行世界也沒(méi)有釜山這個(gè)地方，所以電影名也需要改。

　　但這都是后話，既然決定要拍這部電影，那么現(xiàn)在...

　　就要開(kāi)始干活了！