第三十九章兩幅真跡
江寒接觸古玩鑒定的時(shí)間還不長(zhǎng)，尤其是對(duì)書畫類古董的鑒定知識(shí)還很欠缺。
經(jīng)過江寒一番細(xì)致入微的觀察，他最終從一屋子的畫作之中挑選，只留下了五幅畫作。
這五幅畫作即便是江寒使出了他所會(huì)的所有鑒定方法，也不能分辨出這五幅畫作的真?zhèn)?，他只好把這五幅畫作翻來(lái)覆去的查看，希望能夠找到可疑之處。
一旁的黃文博黃教授倒是一副老神在在的樣子，看著江寒在那里不著頭腦的轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，臉上的笑意止都止不住，他心中暗自笑道：“誰(shuí)讓你這個(gè)臭小子剛才和我開玩笑，不治一治你怎么能行。”
不過對(duì)于江寒的鑒定能力，黃文博還是很認(rèn)可的，這五幅畫作之中有兩幅是真跡，剩下的三幅都是頂級(jí)的高仿之作，即便是黃文博自己去鑒定，一個(gè)不留神之下，也有可能在這個(gè)上面打眼。
你問為什么這五幅畫作之中會(huì)有兩幅是真跡，剛才黃文博黃教授不是告訴江寒只有一幅是真跡的嗎？
其實(shí)這就是黃文博偷偷耍的小計(jì)謀，剛才他對(duì)江寒說了謊，他故意騙江寒說這間畫室之中只有一幅畫作是真跡，但是事實(shí)上卻是有兩幅畫作是真跡。
所以即便是江寒再怎么有能力，鑒定到最后也會(huì)懷疑自己的鑒定結(jié)果，在兩幅真跡之間猶豫不決，不管是江寒挑中哪一幅畫作，理論上他最后都是輸了。
黃文博黃教授之所以這么做，一是為了提高江寒選中真跡畫作的概率，畢竟江寒送的那件清代八寶樟木箱也不便宜，他還不至于占后輩的便宜。
這二么是為了殺殺江寒這個(gè)年輕人的銳氣，自從江寒在古玩圈內(nèi)撿過幾次大漏以后，整個(gè)人多少都有一點(diǎn)浮躁，他甚至還想輟學(xué)去經(jīng)營(yíng)古玩，只是江寒自己身處局中，還沒發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，反而是黃文博這個(gè)局外人看得清清楚楚，江寒這個(gè)后輩黃文博還是相當(dāng)看重的，他不想江寒成為一個(gè)傷仲永，所以他才安排了這次的考驗(yàn)。
黃文博的計(jì)劃本來(lái)沒有錯(cuò)漏，可惜他少算了一處，江寒可不是一般人，他可是一個(gè)擁有金手指傍身的命運(yùn)之子，這些高仿畫作在江寒鬼眼面前形同虛設(shè)。
這五幅畫作之中，一幅是石濤的山水畫，一幅是巨然的松樹圖，一幅是徐渭的黃甲圖，一幅是王素的喜鵲銜枝扇面圖，還有一副是齊白石的雙壽圖。
這五幅畫作之間時(shí)間橫跨一千多年，每一幅畫都是栩栩如生、丹青妙筆之作，如果不是黃文博黃教授事先告訴江寒，江寒根本不會(huì)相信，這五幅畫作之中只有一幅是真跡。
事到如今，江寒也沒有其他的辦法，只有開啟鬼眼才能分辨出這五幅畫作的真?zhèn)?，倒不是江寒貪圖這五幅畫作之中的真跡，而是想要看看自己在書畫鑒定方面的不足。
江寒偷偷瞥了一眼站在旁邊的黃文博黃教授，見他沒有注意到自己，于是江寒趕緊開啟了鬼眼。
其實(shí)開啟鬼眼的時(shí)候并不會(huì)有什么變化發(fā)生，但江寒每次開啟鬼眼的時(shí)候，還是有些緊張兮兮的，深怕被人發(fā)現(xiàn)自己的異常之舉。
江寒全神貫注的看向那五幅畫作，卻意外發(fā)現(xiàn)，這五幅畫作之中有兩幅散發(fā)著氤氳的光芒，其中一幅是石濤的山水畫，發(fā)出的是淡淡的白光。
另一幅是王素的喜鵲銜枝扇面圖，發(fā)出的白光和前面那幅石濤山水畫相比，更加的灼目。剩下的三幅畫作在江寒的眼中，沒有產(chǎn)生一絲的變化，顯然這三幅畫作就是贗品無(wú)疑。
這就有些奇怪了，江寒明明記得黃教授和他說過，這一屋子的畫作之中，只有一幅畫作是真跡，現(xiàn)在的實(shí)際情況明顯和黃教授所說的有點(diǎn)不一樣，這些畫作之中明明有兩幅古畫，為什么黃教授會(huì)說只有一幅是真跡，江寒有些丈二和尚摸不著頭腦。
看著眼前兩幅散發(fā)著氤氳光芒的畫作，江寒陷入了沉思。他不由的想到：難道黃教授記錯(cuò)了，亦或是有一幅古畫作黃教授沒有看出來(lái)。不對(duì)，不對(duì)！黃教授作為書畫領(lǐng)域的鑒定專家，肯定不會(huì)看錯(cuò)，難道是......
江寒似乎是發(fā)現(xiàn)了什么，他猛然轉(zhuǎn)頭看向那幅散發(fā)著白光的石濤山水畫，瞬間明悟，原來(lái)如此，黃教授說的果然沒錯(cuò)，這一屋子的畫作確實(shí)只有一幅是真跡。
按照鬼眼的能力，如果這幅石濤的山水畫是真跡，應(yīng)該散發(fā)著濃郁的白光，可是現(xiàn)在只是淡淡的白光，江寒再次看向那幅古畫，心中浮現(xiàn)的感覺告訴他，這幅畫作只有八十年左右的歷史，和石濤的年代明顯對(duì)不上。
要知道石濤可是明末清初時(shí)期的著名畫家，距今已經(jīng)有三四百年的時(shí)間，和面前這幅山水畫的時(shí)間對(duì)不上，這種情況江寒以前遇到過一次，就是上次在古玩協(xié)會(huì)內(nèi)部交流會(huì)上，江寒鑒定過一幅清代仿唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》，難道眼前的這幅石濤山水畫也是這種情況不成。
江寒又仔細(xì)看了看眼前這幅山水畫，筆法玄妙，構(gòu)圖善于變化，筆墨恣肆，意境更是蒼莽新奇，這明顯是石濤的畫風(fēng)無(wú)疑。
石濤這個(gè)人，江寒之前有過一些了解，作為能與弘仁、髡殘、朱耷合稱的“清初四僧”之一，石濤極為擅長(zhǎng)畫山水畫，為了能夠畫的像，他常常深入山林去體察自然景物。
所以石濤他才主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，畫山水者應(yīng)“脫胎于山川”，“搜盡奇峰打草稿”，進(jìn)而“法自我立”。也正是這種與眾不同的立意，使石濤的畫和同時(shí)期的其他畫家相比，可謂是別具一格，毫無(wú)仿古之風(fēng)。
現(xiàn)在江寒可以確定的是，這幅山水畫不是石濤本人所畫，這幅畫作的創(chuàng)作時(shí)間大致在民國(guó)時(shí)期，繪畫這幅仿作的畫家有著極強(qiáng)的繪畫功力，模仿的石濤畫風(fēng)可以達(dá)到以假亂真的程度，這些線索合在一起，符合這些條件的畫家，江寒只想到了一個(gè)，那就是張大千。