“接下來，要講的是橋段和間奏，它們通常是出現(xiàn)在歌曲中間三分之二處的段落，目的是為了改變和扭轉(zhuǎn)歌曲的調(diào)性關(guān)系，讓情緒和氣氛產(chǎn)生對比和變化，使聽覺有新的沖擊……”
講臺上，閻立德滔滔不絕的地說著。
這些知識，云峰早已掌握，但依舊在認真的聽，當作是復(fù)習鞏固。
坐在他左右兩邊的夏大川和李俊毅，卻是在低頭刷手機。
這些天，網(wǎng)上有很多在討論云峰、洛沐、周瑞林、劉潤澤的...
“接下來，要講的是橋段和間奏，它們通常是出現(xiàn)在歌曲中間三分之二處的段落，目的是為了改變和扭轉(zhuǎn)歌曲的調(diào)性關(guān)系，讓情緒和氣氛產(chǎn)生對比和變化，使聽覺有新的沖擊……”
講臺上，閻立德滔滔不絕的地說著。
這些知識，云峰早已掌握，但依舊在認真的聽，當作是復(fù)習鞏固。
坐在他左右兩邊的夏大川和李俊毅，卻是在低頭刷手機。
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