“哎，老大，你聽過我們干編劇的自殺嗎？”
韓成生無可戀道：“網(wǎng)上有作家自殺的，詩人自殺的，歌手自殺的，可干編劇基本沒有為什么？”
“因為都是猝死，來不及自殺！”
“假如一個編劇去跳樓，電梯里能接到六個電話，五個是讓他改劇本的，還有一個通知上個項目黃了?！?p> “好不容易捂著胸口撐到樓頂，準(zhǔn)備發(fā)一條微博告別，臨時一看微博，于x又又抄襲了；郭xx又又又抄襲了，直接腦淤血?！?p> 寧遠(yuǎn)笑了，對不起，實在沒忍住。
“真的沒人管？”追問道：“上面又不傻?！?p> “沒人管？”韓成無奈道：“從15年實施的一劇兩星到霍爾果斯查稅風(fēng)波，再到限古、限娘、限穿令、上面口頭提醒的集數(shù)別太長……”
“領(lǐng)導(dǎo)始終在調(diào)控，結(jié)果導(dǎo)致蝴蝶效應(yīng)，積壓劇缺少下家，只能賤賣；新投資急需接盤，被迫放權(quán)；腰部演員簽下賣身契，入駐優(yōu)愛騰芒的流量工廠……”
“原本想解決天價片酬、劇集滯銷、播出同質(zhì)等市場失靈問題的一劇兩星，卻在熱錢退散的環(huán)境下，反而加速行業(yè)資源由傳統(tǒng)平臺到視頻網(wǎng)站的移轉(zhuǎn)？”
“你看看今年的魔都電視節(jié)，就連濃眉大眼的白玉蘭獎也向網(wǎng)劇開放了？”
“連汪海林也說：積攢資源以后，我們的視頻網(wǎng)站一定也會去挖掘原創(chuàng)內(nèi)容，樂觀地說，它找不到好演員，就用流量演員；沒有原創(chuàng)資源，就只能拍一些劣質(zhì)的網(wǎng)文?！?p> “以前是沒資源，現(xiàn)在可以挑了，我不信還挑寫得差的，演得差的？”
寧遠(yuǎn)長嘆口氣，配音身為產(chǎn)業(yè)鏈一環(huán)，覆巢之下無完卵，誰也不能獨善其身。
可以肯定未來很長一段時間，爛劇和注水劇不會消失。原因是電視劇有自己的創(chuàng)作慣性與排播周期，失真、想當(dāng)然、臺詞口水、敘事拖沓、人物空心的垃圾仍會層出不窮。
比如《精英律師》的律師咨詢費一小時10萬；《安家》里中介賣房5分鐘，吵架半小時；《完美關(guān)系》的客戶遇到危機(jī)，公關(guān)第一考慮是自己名譽(yù)是否受損……
假職場真戀愛里，人物個個傻白甜裝x范，而拿幾千工資在一線內(nèi)環(huán)租幾百平米更是角色標(biāo)配。
更可悲是是觀眾也逐漸習(xí)慣于理解最簡單的劇情，為迎合他們，劇情只會更加幼稚。對創(chuàng)作者來說，增強(qiáng)戲劇性等于棄療，增強(qiáng)文學(xué)性等于自殺。
爛劇的低能指數(shù)，就像《武林外傳》里的大白天穿夜行衣。拿諜戰(zhàn)劇來說，大多數(shù)都拍反了，比如負(fù)責(zé)地下活動的人戴個鴨舌帽，眼神犀利，行為夸張，人群中數(shù)他最閃亮？
黑幫也是，非常儀式化，恨不得上廁所都在一塊？
看看《大明王朝1566》當(dāng)年是怎么拍的？
有段嚴(yán)世蕃呵斥張居正的戲，一個奸賊罵一個忠臣，底氣渾厚到令人忠奸難辨為什么？
因為壞人并不會覺得自己壞，為非作歹的動機(jī)早就內(nèi)化、合理化了，這才是叫高級！
《慶余年》范閑在朝臣面前背詩一節(jié)，內(nèi)容不出中學(xué)語文課本，《洛神賦》《離騷》這種超綱難度的一句都看不到？
是不是典型的用來騙沒讀過書的人的橋段？
和農(nóng)民幻想皇帝用金鋤頭有什么區(qū)別？
“當(dāng)然折騰一年總有幾個好的，比如長安十二時辰?！表n成調(diào)整好情緒道：“還有這兩年的國產(chǎn)犯罪IP已經(jīng)掀開網(wǎng)劇從良的嶄新一頁，除了《白夜追兇》和《余罪》，同為紫金陳原著的《無證之罪》更是遺珠之作?！?p> “我看一部劇，首先看立意，其次看完成。我們常說的服化道、劇情、構(gòu)圖、配樂以及提及最多的表演，只屬于完成那部分，但我想講的是，立意比完成更重要。”
“《無證之罪》最牛x的并不是它制作上的精良，而是拍了一個《守法公民》的故事，其立意遠(yuǎn)在《隱秘的角落》之上?！?p> 寧遠(yuǎn)點點頭，如果自己有機(jī)會選擇一個懸疑作家，必然是紫金陳！
尤其是謀殺官員系列，簡直了！
萬一禪關(guān)砉然破，美人如玉劍如虹！
“我們上課的時候曾經(jīng)問過導(dǎo)師，國劇到底還有沒有機(jī)會？”
“你猜他說什么？”
韓成認(rèn)真道：“機(jī)會肯定有，但不會自然而然。”
“需要專家坐在正確位置，需要資本尊重創(chuàng)作規(guī)律，需要對經(jīng)驗形成積累，需要對未知不斷嘗試?！?p> 寧遠(yuǎn)一挑大拇指，這句話有水平。
沒有回轉(zhuǎn)和退化的威脅與刺激，就不會有必然的進(jìn)步和發(fā)展。如果不是因為爛劇爛到連最沒品味的人都看不下去，就不會有良心劇現(xiàn)階段的觸底反彈，這是市場的自我糾偏。
注水內(nèi)容的糊弄，導(dǎo)致倍速播放成為常態(tài)；鮮肉的接連翻車，也讓資本嘗到唯數(shù)據(jù)論的苦果。加上短視頻、直播的異軍突起，長視頻想要爭搶受眾，逼著資本效法HBO、Netflix等北美同行，為付費用戶持續(xù)推送優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。
當(dāng)然站著說話不腰疼，事做起來卻不簡單，畢竟演員這一環(huán)并不是劇作優(yōu)劣的關(guān)鍵，好演員救不了爛劇，爛演員也毀不了好劇，把鍋全甩給他們，是老太太吃柿子撿軟的捏。
創(chuàng)作者覺得這也不能提，那也不能碰，本質(zhì)上還是對要寫的領(lǐng)域鉆研不夠，不知道口徑放到了哪一步，才會屢屢投鼠忌器。
但這一關(guān)也過之后，還需要在產(chǎn)業(yè)內(nèi)部解決購銷機(jī)制的問題。
美劇按照劇本投標(biāo)，劇本過了簽合同，制作方拿到購片合同就能開工，根本不需要大牌明星。
我們的順序正相反，往往是戲拍完依靠演員來賣，這必然導(dǎo)致資源浪費，也滋生積壓劇、高片酬、陰陽合同等怪胎。
只有回歸劇作中心制，把關(guān)卡在劇本上，才能從源頭掐滅不良泡沫。
觀眾的決定權(quán)也是非常重要的。如果我們一再支持爛劇，好劇的創(chuàng)作者就會餓死，等他們都餓死了，市場就會一直爛下去。
如果一向支持好劇，就能幫助行業(yè)進(jìn)入正向循環(huán)。正如導(dǎo)師強(qiáng)調(diào)的那樣，人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，市場不是因為我們變壞的，卻可以因為我們重新變好。
加油吧！