如果就單純從桐生武信個(gè)人出發(fā)的話，宮崎駿是一個(gè)非常有才華的導(dǎo)演，做出來(lái)的動(dòng)畫作品都對(duì)觀眾有著相當(dāng)不錯(cuò)的吸引力。
但這也只是桐生武信從個(gè)人情感的角度來(lái)看，如果單純從資本的角度來(lái)說(shuō)，情況可以說(shuō)就有些情況不太同了。
因?yàn)閷?duì)于資本來(lái)說(shuō)，賺取利潤(rùn)，才是他們應(yīng)該面對(duì)最實(shí)際的事情。
雖然很露骨，但是很真實(shí)的一件事情。
如果創(chuàng)作者所謂的情懷不能賺取利潤(rùn)的話，單純的情懷是沒(méi)...
走失的肥貓
日本著名的動(dòng)畫電影導(dǎo)演很多，經(jīng)典的動(dòng)畫電影也有很多。 但就《未麻的部屋》和《紅辣椒》兩步來(lái)說(shuō)，真的是將今敏捧上了神壇，我可以說(shuō)一句“今敏永遠(yuǎn)的神”。 當(dāng)年看完《未麻的部屋》以后，就感覺(jué)《黑天鵝》就差點(diǎn)照著抄了，本來(lái)一直認(rèn)為《黑天鵝》是原創(chuàng)的作品。 而諾蘭的《盜夢(mèng)空間》整體的空間架構(gòu)概念，就是“借鑒”《紅辣椒》。