這當(dāng)然是個大問題，而且必須先弄清楚。
在動了拍《佛山行》念頭之初，蘇長青就考慮過這個，當(dāng)時對過審?fù)酚^。
染了病毒的香港男女堅持北上，堅信只要過了邊境線回到佛山老家就能逃出生天，多積極多向往新生啊。
九七在即，這也算是心向祖國的題材吧？
然而是不是心向祖國不是蘇長青說了算。
目前的審核其實沒想象的嚴(yán)格，只要把劇情大綱拿去過目就行，主題沒大問題就可以開拍，拍出來再審內(nèi)容，如果有情節(jié)不符合要求刪改了就行。
多年后制度改了，取消了拍攝之前備案，改為拍完了再審核，那就得更加小心了，如果主題不過關(guān)被直接斃了哭都找不到墳頭。
因為沒有分級制度，新世紀(jì)之前暴力血腥從來不是問題，即便二十年后也能手撕鬼子、機關(guān)槍把人打爛、大刀砍頭、褲襠里藏雷……褲襠里這個不算，總之各種虐殺玩得很溜。
幾年前還有一波輿論叫囂放開三級，當(dāng)時拍了個《寡婦村》掛羊頭賣狗肉號稱首部三級，居然也能上映引發(fā)觀影潮。
但有些問題是難以捉摸的，今天說行，明天可能就不行了。
同樣是九七在即，心向祖國撇開不談，血腥僵尸片不能算是獻禮吧？
另外目前香港大陸之間沒有鐵路貫通，京九鐵路正在緊張施工中，蘇長青倒是算好了，等通車了電影也上映了。
這特么是什么操作，紅旗招展鞭炮齊鳴地通車了，轉(zhuǎn)眼僵尸列車就佛山行了，這也太晦氣了吧？
你聲稱是娛樂片沒有任何其他意思，恐怕是沒人信的。
其實《釜山行》原本就充滿了政治隱喻，外人可能意識不到，韓國人一看就懂。
首先片名就很有意思，直接翻譯過來是“去釜山”，完全是撲街的片名，一點也看不出主題是災(zāi)難僵尸片。
整部片子和釜山關(guān)系也不太大，那趟火車目的地釜山，卻始終也沒到達(dá)，似乎沒必要將這樣一個地名放在片名中作為號召。
然而釜山這地方對韓國人卻另有意義，在他們的歷史記憶中與災(zāi)難相聯(lián)。
他們看到這個片名很可能立刻會聯(lián)想到戰(zhàn)爭和逃亡，因為他們在內(nèi)戰(zhàn)中曾經(jīng)成群結(jié)隊被追趕著亡命釜山，一路尸橫遍野。
那里有港口，可以逃離半島，一曲民族的悲歌。
這也是影片中出現(xiàn)大量軍人僵尸的原因。
把《釜山行》那張男主父親一身是血抱著女兒的海報改成《重慶行》，國內(nèi)觀眾可能立刻意識到戰(zhàn)爭來了，追殺來了。
災(zāi)難片的確很容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想，自欺欺人地認(rèn)為別人不會多想不行。
蘇長青對這個問題很嚴(yán)肅：“當(dāng)然最好能過關(guān)，不用大修劇本，實在不行也有備用方案?！?p> 劇本如果大修那就是另一個故事，缺了隱喻內(nèi)核變了，誰也不能保證劇情還會受歡迎。
這事不能過于自信，還是把大綱先送審，該走的程序先走。
編劇情這種事人人都能插上話，柳雨菲想了想：“如果設(shè)定在香港不行，改成內(nèi)地更不行，難道你想合資拍攝改成國外發(fā)生的故事？”
這當(dāng)然是條出路，去年《公主的決斷》就是靠中法合資才賺錢的。
如果和歐美合作，那么劇本肯定要改，火車指不定從哪開到哪了，演員恐怕也得換成白人，答應(yīng)劉倍的女主多半食言。
故事的內(nèi)核肯定得改變，《釜山行》是一個逃命片，整部片子沒有多少反抗，一路虐一路逃，最終連男主都死了，只剩下一個孕婦帶著他的女兒逃到了警戒線。
老外的僵尸片除了極少數(shù)搞笑的外，那是絕對要英雄主義拯救世界的，這種玩命逃命的主題東亞人因為歷史原因能共鳴，西方人未必接受，因為很多時候他們就是僵尸，加害者難以理解受害者的思路。
和韓國合作沒有意思，九十年代許多人看過北邊的電影，誰看過南邊韓國的電影，那時候他們的影響力還不如大陸電影。
東瀛人電影水平比較高，市場也成熟，值得合作。
而且他們有拍災(zāi)難片傳統(tǒng)，動不動就九州島沉沒、北海道沉沒、四大島一起都沉沒，滅國滅種一點也不手軟，倒是對人對己一視同仁，總惦記著大家一起死。
三人沿著馬路走到容易打車的地方，蘇長青把自己的想法說了：“可以和小鬼子合作，不過不是與他們合拍，那我們會失去主導(dǎo)，還不如把劇本賣了?！?p> 這倒也是，中日合拍多半就是出個劇本，能不能讓蘇長青導(dǎo)演都是問題，等于賣了劇本。
“如果目前的時間點審核不過關(guān)，我們可以把故事的時間背景前推，推到解放前就沒事了?！?p> “解放前？”穆沐和柳雨菲都明白了：“所以影片還是香港逃內(nèi)地的劇情，但卻是發(fā)生在四幾年，與當(dāng)前無關(guān)?！?p> “而且那時候香港被日軍占領(lǐng)了，你的中日合作是和日軍合作，讓日軍當(dāng)僵尸？”
蘇長青呵呵笑：“也不算委屈他們，誰讓他們跑這來了，你們別看現(xiàn)在香港和內(nèi)地沒有火車，當(dāng)時可是有的，九龍紅磡到廣州的九廣鐵路清末就開通過了，日軍進香港時已經(jīng)運營了三十年，四九年才停運?！?p> 柳雨菲：“沒錯，我們學(xué)歷史背過省港鐵路工人大罷工，和這條鐵路很有關(guān)系?！?p> 這丫頭的歷史學(xué)得不怎么樣，只聽說過省港工人大罷工、京漢鐵路工人大罷工，她恐怕搞混了。
作為一部隱喻式逃命片，重要的是讓有心的觀眾明白在說什么，無心的觀眾也覺得電影好看，時代未必是關(guān)鍵因素，改了年代大家也能感受到內(nèi)涵。
讓日軍摻和進來，九十年代還能接受，畢竟神劇還沒出現(xiàn)，二十年后就惡俗了。
而且蘇長青也不打算丑化，實打?qū)嵟臄z裝備精良、軍姿威武的日軍，尊重敵人也是尊重自己。
關(guān)鍵是如此一來審查上很難找茬，尤其在暗示日軍與病毒有關(guān)之后，難道審查人員想包庇皇軍不成。
“不過這樣一來你的片子就不能在日本上映了?！?p> 這也不一定，七十年代一來日本電影界很左，自己也拍了不少日軍變鬼的片子。
比如黑澤明的《夢》，一隊不知自己已經(jīng)死了的日軍亡魂隊伍踏著整齊的步伐回到家鄉(xiāng)，在隧道里遇到幸存的戰(zhàn)友。
而且這個時間點上蘇長青這樣的導(dǎo)演拍的片子，小鬼子也明白他們是躺槍。
第二天蘇長青就寫了大綱，讓人送審了。
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