身為一個(gè)寫作者，想要寫出一部好的作品無可厚非，就像演員想要演出一個(gè)經(jīng)典角色一樣，這是自然而然的事情。胡歌曾經(jīng)說：“演戲就是一個(gè)探索人性的過程。”然而，本人覺得演員是幸運(yùn)的，畢竟他只需要把握自己演出的一個(gè)角色就好了，可寫作者卻需要把握故事中所有人的人性。剖開人性隱秘的角落，你會(huì)看到什么？有時(shí)候，就連創(chuàng)作者自己都不知道。
很多指點(diǎn)寫作的書都如此說道，當(dāng)你把身心融入文字的時(shí)候，讓你的人物來告訴你，你的故事該怎么走？好像寫作者只是一個(gè)載體一般的存在。甚至有這么一句話可以佐證：文章本天成，妙手偶得之。說起來，一個(gè)人物的塑造，一個(gè)故事的構(gòu)思，有時(shí)候并不是苦心孤詣的奮力拼搏，而僅僅只是靈感閃爍的一瞬間而已。
臺(tái)灣易經(jīng)大師曾仕強(qiáng)也說：“努力不一定會(huì)成功，但不努力肯定不行！”這里說的道理恰似娛樂圈里的一句諺語：小紅靠拼，大紅靠命。有些人演技非常好，但就是紅不了，有些人演技一般，但就是大紅大紫，這還真是沒辦法呀！
還有《全職高手》中那個(gè)一心打游戲的女鋼琴家，明明是一雙彈彈琴的手，但偏偏被改造成了打游戲的人，有時(shí)候說不清你追求的是一回事，但你得到的可能又是另一回事？簡(jiǎn)單一句話就是盡人事，聽天命。可即便如此，本人依舊相信任何一部好的藝術(shù)作品，都需要具備一定的成功要素，這可能是埋藏在那些大而浮夸的成功論背后最堅(jiān)實(shí)的地基。萬丈高樓若沒有堅(jiān)實(shí)的地基，那就算設(shè)計(jì)得再美麗也無濟(jì)于事。
?。?）一個(gè)足以引起廣大受眾共情的人物
當(dāng)年《還珠格格》火了，里面的小燕子真是人見人愛，花見花開呀！如今《傳聞中的陳芊芊》也火了，里面的三公主陳芊芊也著實(shí)令人驚喜。這里面既有演員賦予角色的魅力，但更多的則是角色本身所具有的強(qiáng)大召喚力。
?。?）令人耳目一新的故事架構(gòu)
前人總結(jié)了36種戲劇結(jié)構(gòu)，就是任你千千萬萬的故事體都逃不脫這個(gè)故事的套路，這么多年來，我覺得這些戲劇結(jié)構(gòu)真是看著令人討厭，因?yàn)樗銐蚝?jiǎn)單，簡(jiǎn)單到一目了然，但它又復(fù)雜到足以演繹得你看不懂的地步。《還珠格格》的故事套路很老，《傳聞中的陳芊芊》故事套路也不復(fù)雜，但就是這些經(jīng)典的故事套路，卻總是演繹出了耳目一新的感覺，而這就不簡(jiǎn)單。
?。?）符合并提煉當(dāng)下社會(huì)價(jià)值觀體系
正所謂一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的審美體系，唐朝崇尚“胖為美”而宋朝則力主“瘦為美”，你說誰對(duì)誰錯(cuò)，可能都是對(duì)的。只不過放在不同的時(shí)代浪潮里而已。作為這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作者，自然需要忠實(shí)地記錄和反映時(shí)代的脈搏，這樣你才能跟社會(huì)貼得更近，跟讀者變得更貼心。
這3點(diǎn)，每一個(gè)都不容易達(dá)到，尤其是這些都是相當(dāng)于故事的基礎(chǔ)設(shè)施，而想要故事真正出彩，這些都是基本，卻不是決定要素。真正的核心要素，源自于作者對(duì)于故事人物的人性探索和把握。是非善惡，明辨忠奸，這個(gè)就更難了，哪怕是經(jīng)歷了一輩子的80多歲的老人，也未見的能夠讀懂世事滄桑，人生百味。
話說到這里，至少說明了一個(gè)真理：雖然很努力的去寫一個(gè)故事，但想要這個(gè)故事成為經(jīng)典，只能靠天意。因?yàn)檫@個(gè)過程真的是太難了。非人力所能設(shè)計(jì)。
當(dāng)年《瑯琊榜》一出世，那可真是經(jīng)典呀！反復(fù)看了很多遍，真的很難想象這是出自一位女子之手。而火遍東南亞的《大長(zhǎng)今》也是一位女編劇寫得，哎，那也是經(jīng)典之中的經(jīng)典呀！或許，一段人生，一番感悟，一個(gè)故事，不過是機(jī)緣使然，并非人力可為！
然而借用《傳聞中的陳芊芊》的經(jīng)典語錄：編劇愛自己筆下的每一個(gè)人物，無論好的還是壞的。那么作者自然也是，盡心盡力地寫好自己筆下的每一個(gè)故事，無論是好的還是不好的。
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語之蘭
2020.9.17