我國傳統(tǒng)山水畫幾乎每幅中都有瀑布，瀑布奔瀉，一個老人攜杖或背著手來觀瀑，作者往往自題曰“觀瀑圖”。李可染也常畫牧童騎牛觀看瀑布，牧童的興趣自然不同于老儒，但也觀瀑。深暗的山石叢林間，白練飛來，那垂掛的或曲折奔流的白色游動之線成了畫面最活躍的命脈，也正是這黑白對照、塊線對照、動靜對照的造型因素吸引了畫家，啟發(fā)了畫意，但畫面之成敗主要依靠整體結(jié)構(gòu)，單憑一線瀑布點綴救不了千千萬萬平庸的山水畫。...
我國傳統(tǒng)山水畫幾乎每幅中都有瀑布，瀑布奔瀉，一個老人攜杖或背著手來觀瀑，作者往往自題曰“觀瀑圖”。李可染也常畫牧童騎牛觀看瀑布，牧童的興趣自然不同于老儒，但也觀瀑。深暗的山石叢林間，白練飛來，那垂掛的或曲折奔流的白色游動之線成了畫面最活躍的命脈，也正是這黑白對照、塊線對照、動靜對照的造型因素吸引了畫家，啟發(fā)了畫意，但畫面之成敗主要依靠整體結(jié)構(gòu)，單憑一線瀑布點綴救不了千千萬萬平庸的山水畫。...