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章獻明肅皇太后

第050章:藝苑坊(5)

章獻明肅皇太后 十里木樨林 2147 2019-12-30 19:00:00

    扁舟在茫茫的海洋上飄蕩,不是飄蕩而是沖鋒;以劈風斬浪之勢向前疾駛。

  扁舟不知沖鋒了多長時間,劉敏看見一個突出海面的綠洲;那是一座海島。

  扁舟停泊在海島跟前一塊大礁石跟前化身為雯兒,劉敏緊緊抓住雯兒的手嘿嘿嬉笑,道:“雯兒,沒想到你有這么大的能耐;會化作一葉扁舟將奴家載到海島上來!”

  劉敏話一說完,便聽一陣悠揚的器樂聲從遠處傳來。

  劉敏一怔,洗耳聆聽,只聽器樂似笛子非笛子;似洞簫非洞簫,似塤非塤,但聲調(diào)鏗鏘,旋律悠揚。

  劉敏不明事理地看向雯兒問了一聲:“雯兒,這是什么器樂如此的動聽嘹亮!”

  雯兒直言不諱道:“主子,這是蔡文姬吹湊胡笳十八拍;用的器樂是胡笳!”

  “胡笳?蔡文姬?胡笳十八拍?”劉敏驚愕地一連提了三個問題,爾后狐疑不解地凝視著雯兒道:“這么說我們能見到蔡文姬?”

  雯兒莞爾一笑,道:“主子,我們來到這里就是見蔡文姬,聽她吹奏胡笳十八拍的啊!”

  劉敏瞠目,死死盯看著雯兒不知說什么才好。

  雯兒定定神道:“胡笳是流行在夷狄部落的一種吹管樂,形似中原的笛子有二尺來長;管徑和笛子相差不多。胡笳下部開有三個圓形按音孔,上端管口不設(shè)簧片;演奏時管身豎置雙手持管;兩手食指、中指分別按放三個音孔,上端管口貼近下唇吹氣發(fā)音;可發(fā)出十二度的五聲音階!”

  伸長脖子咽下一口唾沫道:“胡笳多運用喉音吹奏,發(fā)音柔和、渾厚,音色圓潤、深沉,演奏技巧獨特;可用于獨奏、器樂合奏或樂隊伴奏,是富有濃郁民族色彩的吹奏樂器!”

  劉敏被雯兒說得一愣一愣,眼巴巴凝視著她道:“雯兒,你化作扁舟載民女乘風破浪;原來是要和蔡文姬相見!”

  “主子您沒說錯!”雯兒忙不迭地說著,向劉敏道個萬福嘻嘻笑道:“奴婢前面就說過主子是貴人,在沐浴、憩息中會提高器樂和歌唱的技藝;現(xiàn)在就是踐行這一愿景!”

  雯兒說著凝視著劉敏鄭重其事道:“主子這趟航行和接下來的行程洞主早就安排好,奴婢只是執(zhí)行洞的主旨而已!”

  劉敏愕然,雙手抱拳向遠處躬身一禮,揖了一揖道:“洞主您是何方神圣如此寬宥劉敏?劉敏只是一介民女何德何能被您如此高待!”

  雯兒見劉敏七八歲年紀做出雙手抱拳打躬作揖這種成人動作;禁不住一笑,道:“主子你小小年紀咋就像個大人!”

  雯兒這話問得還真有點切中時弊,劉敏現(xiàn)在的模樣是原身看起來是只有七八歲,可她的思維意識、行動規(guī)范卻是32歲的后世醫(yī)學博士;你想想32歲的人做出的動作禮儀還不是成人的能是孩童的!

  劉敏心中想過,瞥了雯兒一眼道:“民女就是一個小大人??!”

  雯兒聽劉敏口氣強硬,吐吐舌頭不敢說話,劉敏揚揚手臂道:“雯兒,我們立即去見蔡文姬!”

  劉敏說著,看了雯兒一眼道:“雯兒可知蔡文姬的身世?”

  雯兒搖搖頭道:“這個奴婢可不知道,雯兒和晴兒都是潯陽江上的琵琶女;被洞主召喚到這里侍候主子您!”

  雯兒這么一說,劉敏猛然醒悟:看來奴家沒有猜錯,晴兒、雯兒兩個小姑娘正是白居易詩句中的琵琶女。

  潯陽江頭夜送客,

  楓葉荻花秋瑟瑟。

  主人下馬客在船,

  舉酒欲飲無管弦。

  醉不成歡慘將別,

  別時茫茫江浸月。

  劉敏心中想著,又將白居易的《琵琶行》前段默誦一遍;對雯兒道:“雯兒既然不知道蔡文姬的身世,那奴家就給你說說!”

  蔡文姬名琰是陳留圉人,其父蔡邕是東漢末年著名的文學家、音樂演奏家,歷史、書法方面都有建樹。

  蔡文姬隨父在洛陽生活多年,文學和藝術(shù)天賦忒高;蔡文姬的絕大部分文學創(chuàng)作也是在這個時期完成的。

  蔡文姬博學而有才辨,又妙于音律;是東漢時期少有的女才人。

  董卓犯亂后,蔡文姬的父親蔡邕受牽連被捕死在獄中;蔡文姬被匈奴騎兵掠去,沒入匈奴左賢王名下為王妃時年23歲。

  蔡文姬在南匈奴居住12年并生有二子,此間她學會吹奏“胡笳”及一些少數(shù)民族語言。

  蔡文姬的父親蔡邕是漢末著名學者,曹操曾時常請教于他兩人交情深厚。

  建安十三年(公元208年),曹操得知蔡邕的獨生女兒流落匈奴;立即派周近為使者攜黃金千兩,白璧一雙把蔡文姬贖回。

  這一年蔡文姬已經(jīng)35歲,在曹操安排下嫁給屯田都尉董祀。

  文姬歸漢,回到洛陽,回首往事,無限傷悲。

  她把自己曲折的經(jīng)歷和辛酸的人生融于文學作品之中,驚世之作《悲憤詩》和《胡笳十八拍》先后問世。

  《悲憤詩》是詩史上第一首自傳體五言長篇敘事詩,蔡文姬以質(zhì)樸無華的筆觸,描繪了東漢末年社會生活的畫面,是對亂世的控訴;對自身命運的悲嘆。

  騷體詩《胡笳十八拍》采用民間歌謠的形式,吸取流行于西域的胡笳聲律;一反溫柔敦厚的封建傳統(tǒng),其感情之奔放、想像之大膽、語言之熾熱、形式之新穎,令人耳目一新,在華夏古代文學作品中占有十分重要的地位。

  劉敏滴水不露地講完蔡文姬的身世和才學,雯兒瞠目結(jié)舌地凝視著劉敏道:“主子,您只有七八歲怎么知道的如此多?奴婢比你大好幾歲咋就不知道這些事情,若不是洞主讓奴婢將主子通過瀑布水源將您載到這里來;奴婢一輩子恐怕也不會知道這么多!”

  劉敏聽雯兒說道自己的年齡七八歲,心頭不禁一緊;迅速反應杜撰道:“我們家中是皇族,父親從小就給奴家請來老師講述歷史上的名人趣事;譬如說伯牙、孔子、師曠、王積薪、閻立本、公孫大娘、楊玉環(huán)……”

  劉敏話沒說完,便見雯兒拍手叫好,道:“啊呀呀主子,你提到的這幾個人我們接下來都會見到的??!”

  劉敏大眼瞪小眼地凝視著雯兒,款款說道:“雯兒你說什么?奴家上面提到的這些大師我們都將見到!”

  “是啊主子!”雯兒直言不諱道:“這是洞主給奴婢安排的,不過蔡文姬這里是第一站……”

  

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