第49章：靈感

　　“婆婆，我最近在葉家的織造廠里觀察了很多混紡面料，倒是給了我一些關(guān)于復(fù)原繡法的靈感。”

　　房間里，印月婆婆端坐在主位，旁邊的桌案放上了葉珺傾從葉家?guī)Щ貋淼拿髑褒堁?。她始終帶著溺愛的笑容，認(rèn)真聽著葉珺傾說的每一句話。

　　這次回來，葉珺傾除了看望印月婆婆，也是想將自己最近的一些小發(fā)現(xiàn)告訴婆婆。在葉氏工廠里待了接近月余時間，收獲可謂是良多的。

　　雖然很多現(xiàn)在還是基礎(chǔ)的想法，但這種對原材料的接觸所迸發(fā)出的靈感卻是十分難得的。葉珺傾有信心，這些想法中一定會有能為自己所用的東西。

　　“我前些時間為......”葉珺傾剛想說出霍南霆的名字，又猛然覺得在婆婆面前這樣說出有些難為情。

　　自己并不喜歡對方，卻耗費了極大心思為霍南霆繡了那樣一張方巾。印月婆婆聽見的話，免不得會誤認(rèn)為自己對霍南霆有意。

　　想到那天離開時霍南霆的神情，葉珺傾的心情多少還是有些不好。這幾日，雖然對方仍然派車接送，但卻一直沒有主動聯(lián)系過她。

　　也不知道是不是霍南霆對自己感到失望了呢？畢竟自己并不是想象中天真爛漫的女孩，而是充滿著仇恨和算計。

　　“前些時間怎么了？”

　　良久的沉默讓印月婆婆忍不住的出聲詢問。這個丫頭臉上掛上的不開心，她剛才看得分明。

　　是葉家三口對她做了什么？還是工作中又遇到了什么別的事情？

　　又或者她的煩惱根本是來自那段無法改變的政治聯(lián)姻？

　　婆婆的關(guān)切將葉珺傾及時地拉了回來，葉珺傾抬頭便一眼看出印月婆婆眼神中深深的擔(dān)憂之情。

　　一定是自己剛才的表情沒有控制好，讓婆婆看出了自己的不開心。

　　她迅速調(diào)整自己的狀態(tài)，露出自己的八顆貝齒，眉眼彎彎地將話題扯到了正事之上，以掩蓋之前自己不快的事實。

　　“前些時間我嘗試了下在重磅羊毛和真絲混紡的面料上進(jìn)行刺繡，發(fā)現(xiàn)因為面料混合的原因，刺繡的技法已經(jīng)不能單用挑或者平等在單一面料上慣用的技法去完成，而是需要根據(jù)其混合后的特性，對刺繡技法甚至于絲線進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。”

　　“為了實踐可行性，花了大半月的時間，找到了這種混紡的刺繡可行性?！?p>　　“哦？”

　　顯然葉珺傾的話讓印月婆婆也來了興趣，她年齡偏大，所學(xué)所用的多是傳統(tǒng)技藝。有些新人不是沒有想過創(chuàng)新，只是綜合實踐下來效果都不是那么的好。

　　現(xiàn)在時代的進(jìn)步，好多優(yōu)秀的繡娘也已經(jīng)掌握了在不同面料上刺繡的手法，就連現(xiàn)在常見的滌綸，錦綸，超輕革之類的人造面料，都可以用傳統(tǒng)繡法的些微變形來得以實現(xiàn)。

　　過于硬闊的材質(zhì)，刺繡所用的線韌度大些也是沒有問題。力氣不夠的話，機(jī)器也能代替。

　　但是混紡面料，無論是傳統(tǒng)手工還是機(jī)器都是很大的挑戰(zhàn)。它多者優(yōu)缺點兼具的特性，注定了是個刺繡難題。

　　葉珺傾僅僅是第一次嘗試，竟然成功了，這只能說明這孩子在刺繡上的悟性和天賦過人。

　　看著這個自己一手教出來的徒弟，印月婆婆欣慰地點了點頭：

　　“看來你確實收獲挺多，之后的日子里如果有什么靈感，就盡管放手的試。做這個本來就是要不斷的實踐才能知道什么是最佳，如果有什么困難的話，可以回來告訴我。多個人，多條思路也是不錯的?！?p>　　對于婆婆的建議，葉珺傾乖巧的點了點頭。隨即又開口說道：

　　“確實有些東西想要請教婆婆，我做這個事情的本意還是為了修復(fù)那些失傳技法找靈感。雖然能在絲毛混紡上成功算是意外收獲，但也讓我又了一個關(guān)于捻針絲繡法的模糊想法?！?p>　　談到這次的收獲，葉珺傾幾乎掩飾不住自己的興奮。能一次就嘗試成功，她已經(jīng)覺得自己足夠幸運了。

　　可在這次的混紡中她發(fā)現(xiàn)了可能解決游針繡的一些東西，這才是她最大的收獲。

　　也是她迫不及待想要找印月婆婆的原因所在。

　　“您看?！比~珺傾抽出自己旁邊卷好的圖樣拿到婆婆面前平鋪開來，食指伸出指向了圖樣的一處地方?！鞍磮D樣來看這里應(yīng)該是挑針對嗎？”

　　看著葉珺傾興奮的模樣，印月婆婆也對葉珺傾的發(fā)現(xiàn)感到好奇。

　　她戴上了老花鏡，順著葉珺傾所指的地方仔細(xì)辨認(rèn)了片刻后，肯定的點了點頭：

　　“嗯，是挑針沒錯。”

　　“那如果換成平針會怎么樣？”葉珺傾小臉紅紅的，雖然仍帶著笑意，但語調(diào)中卻難掩激動。

　　印月婆婆看了看她，又仔細(xì)看了看圖，片刻后便搖了搖頭，否認(rèn)了她的這個想法。

　　“游針繡之所以稱為游針，是因為針法飄忽，如同魚入水中的流暢。如果換成平針，織就的東西必定死板，毫無生氣可言。這一塊正是需要展現(xiàn)畫面流暢所需，別說游針繡，任何針法都比沉穩(wěn)無波的平針管用。”

　　雖然結(jié)合整體來看，葉珺傾所指的那一處只是極其微小的地方。些微的改動或許不能影響大局，但那只是常人的看法而已。

　　在真正的行家眼里，這輕微的改動也是致命所在。會使整個畫面失去應(yīng)有的靈動。

　　這一點葉珺傾不可能想不到，她在聽完印月婆婆的否定后，笑容不減，將自己的設(shè)想正式的提了出來：

　　“既然這么小的地方用全平針都不行，那么更小的地方呢？我在混紡面料上刺繡的時候曾經(jīng)對絲線的粗細(xì)經(jīng)過改造，真絲可用16分之一的粗度，毛料可用2倍的粗細(xì)。混紡則需要兩者交替，或者多種交替。針法也是同樣，挑平壓各種針法轉(zhuǎn)換，多嘗試幾次就會出現(xiàn)流暢感?！?p>　　葉珺傾頓了一頓，又說：

　　“我在那時就突然想到，游針繡或許也是如此。并不是圖樣中及古籍里提到的都是挑針平列所繡，應(yīng)該是夾雜了其他針法。只是間隔較長，且變換所用每一段針法不多，在成品中才不容易分辨。倘若二十針間或五針甚至更少，是不是就不那么容易看出，又能造就平列后的流暢之感？”