064：雪后尋梅圖
跟在SUYI服裝店一樣，蘇亦在亦°美術(shù)館也擁有著極高的人氣。
只要不瞎，都知道“亦°”的亦是出自于哪里。
不是亦然的亦，也是不亦說乎的亦，而是蘇亦的亦，雖然都是同一個(gè)字，但為什么叫亦°美術(shù)館，館內(nèi)員工一清二楚。
美術(shù)館跟畫廊兩個(gè)牌子一套班子，對于自家這位少館長可是熟絡(luò)得很。
他跟蘇轍還有樊迎春三人一到裝裱修復(fù)工作室，這邊就擠滿了人，有裝裱修復(fù)組的職員，也有其他部門的職員。
“很熱鬧嘛！”蘇轍望著眾人笑了笑。
助理周俊峰連忙解釋，“主要是聽說蘇亦來，都圍過來了，所以原本安排在內(nèi)部的裝裱工作室只能挪到體驗(yàn)館大廳這邊?！?p> 蘇轍道，“看熱鬧沒有問題，不要影響本職工作就行?！?p> 蘇館長可不會(huì)放過任何一個(gè)可以曬娃的機(jī)會(huì)。
他巴不得大家都知道蘇亦在裝裱修復(fù)技藝上的一枝獨(dú)秀。
跟蘇亦在南亭村的小工作室相比較，美術(shù)館的裝裱修復(fù)體驗(yàn)館不要太大。
整個(gè)大廳，一字排開的紅色裝裱大案，如果不是館內(nèi)的裝潢足夠有設(shè)計(jì)感，那么真的會(huì)有一種走進(jìn)服裝制衣廠的錯(cuò)覺。
明面上美術(shù)館把周六定為裝裱修復(fù)體驗(yàn)日，但實(shí)際上，體驗(yàn)館一周七天都正常開放，只不過美術(shù)館非節(jié)假日人不多而已，卻不是沒有。
這不，隨著蘇亦被眾人擁簇進(jìn)來，原本還在體驗(yàn)館練習(xí)字畫裝裱的游客，也都被驚動(dòng)了，紛紛停下手中的動(dòng)作。
不怪他們停止工作，誰讓指導(dǎo)他們的館內(nèi)職員都要跑去湊熱鬧了呢。
其中有個(gè)小姑娘，忍不住問，“有明星來拍戲嗎？”
一個(gè)年輕的裝裱師傅，解釋，“蘇亦來了?！?p> “誰是蘇亦？”小姑娘問。
這一刻，館內(nèi)的游客，大多數(shù)都浮現(xiàn)出這個(gè)疑惑。
誰是蘇亦，當(dāng)然是自家的少館長了。
不過忙著去湊熱鬧的裝裱師傅，根本沒有回答她的問題，就離開工作崗位。
這種情況，就算蘇館長真的要轟人也不現(xiàn)實(shí)。
助理周俊峰擔(dān)憂，“人太多，會(huì)不會(huì)有影響。”
樊迎春道，“裝裱修復(fù)技藝是需要安靜的環(huán)境的，不過這也分人。”
說完他望向蘇亦。
大家都望向蘇亦。
蘇亦回答，“沒事，只要不大聲喧嘩就沒事?！?p> 人多人少，對于他來說，都一樣，大場面他已經(jīng)不是第一次經(jīng)歷。
在江東美院，比這更大的場面他都經(jīng)歷過，遠(yuǎn)的不說，前幾天平安夜，他還在美院廣場登臺表演呢。
對于他來說，裝裱修復(fù)可以一種另類的表演。
因?yàn)槭求w驗(yàn)館，除了畫心之外，其他的東西都是現(xiàn)成的。
從大的方向來說，字畫修復(fù)跟裝裱的步驟差不多。
前者托畫+鑲邊+覆背+裝桿四大步驟，后者去污+揭舊+托補(bǔ)+全色，也是四個(gè)步驟。
當(dāng)然，四大步驟只是一個(gè)大概，具體到細(xì)節(jié)，需要的小步驟就太多了。
首先第一步，審視畫心，想要修復(fù)破損的字畫，肯定要觀看它破損在哪里啊。
除此之外，還需要確認(rèn)作品時(shí)代，只有了解作品的時(shí)代，才可以確定修復(fù)風(fēng)格。
這玩意就跟做題要看題一樣。
這個(gè)方面還有前江東美院青年講師蘇轍蘇館長來講解，“這是一幅同時(shí)代的仿《雪后尋梅圖》，其實(shí)這幅畫還有另外一個(gè)名字《暗香疏影》，之所以被稱為《雪后尋梅圖》，那是因?yàn)轭}識上寫著：‘雪后尋梅恐未真，華光一日寫花神。廣寒玉兔分秋穎，剪斷羅浮萬樹春?！院俺伞堆┖髮っ穲D》，也沒有問題。個(gè)人覺得《雪后尋梅圖》更有意境，踏雪尋梅的成語典故大家更加熟悉，也更加接地氣?！?p> “如果是書畫鑒定的話，還可以展開說，真跡除了題識的詩句，還寫著‘摹王元章筆意，高翔畫?！?，這幅仿畫卻沒有，不僅沒有，就連高（朱）翔（白）鑒藏印也沒有，錢氏數(shù)青草堂收藏?。ㄖ欤⒋髋嘀艺洳兀ㄖ欤?、牧唐審定（朱）也沒有，缺少這些部分，收藏價(jià)值就大大的減弱?！?p> 因?yàn)檫@些鈴印真跡里面全都有。
字畫之中的題識跟鈴印是古字畫鑒定的最重要的根據(jù)之一。
看得出來，對于高翔的《雪后尋梅圖》，蘇館長還是做了一番功課，不然，也沒法在眾人面前說得頭頭是道。
蘇館長的話，算是做字畫的背景介紹了。
那么接下來就是辨認(rèn)所用材質(zhì)，選定待補(bǔ)用料。
在這方面，樊迎春也沒忍住，“字畫采用的是立軸的裝裱方式，典型的紙本墨筆，美術(shù)館有清代的宣紙吧？”
古代字畫，常見的材質(zhì)，除了紙本，還有絹本，比如典型的千里江山圖用的就是絹本，更利于保存。
紙本字畫，自然要用宣紙來裝裱修復(fù)。
美術(shù)館字畫修復(fù)裝裱組的組長連忙說，“有，其他年代的可能有些少，但清代的比較多?！?p> 這里面涉及到一個(gè)概念，就是古代的紙跟現(xiàn)代的宣紙是完全不同的，主要是跟造紙工藝有關(guān)。
比如早起的蔡侯紙，用麻或楮樹的皮，經(jīng)人工反復(fù)搗爛，放入水池中長期浸泡，有的長達(dá)一年以上的發(fā)酵時(shí)間，然后經(jīng)過加工舀制而成。
正兒八經(jīng)的傳統(tǒng)純手工造紙。
因?yàn)槊襟w的宣傳，蔡侯紙大熱，西安起良村傳統(tǒng)的造紙工坊也成為旅游景點(diǎn)了。
這里不展開。
回歸造紙，到了明代就是用楮皮和草經(jīng)發(fā)酵加工而制了。
到了清中后期，這種發(fā)酵工藝?yán)锩婢图恿藟A來強(qiáng)制加速其腐而提速，于是紙張里面的一絲一絲的纖細(xì)毛發(fā)就不見了，紙張里面就成了很薄帶黃成散坨狀的絨筋。
這是清代宣紙的特色。
但相比較如今用機(jī)械粉碎再加強(qiáng)制的化學(xué)發(fā)酵的紙張，清代的宣紙還是有一點(diǎn)古代造紙的痕跡。
里面還帶著一點(diǎn)植物纖維的拉伸的痕跡，但現(xiàn)在的紙張又白又平?jīng)]有任何絨筋。
用他們清代修復(fù)字畫，效果就有些糟糕。
因?yàn)橛矛F(xiàn)在的宣紙修復(fù)古代的字畫，時(shí)間長了，往往會(huì)出現(xiàn)更加嚴(yán)重的問題。
什么問題？
因?yàn)楝F(xiàn)在修復(fù)字畫最擔(dān)心的是，補(bǔ)上去的新紙還不如那些殘缺的、經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨幾百年的紙張經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。
就是它們更加不容易保存。
費(fèi)盡千辛萬苦好不容易修復(fù)好一幅字畫，結(jié)果沒幾年，因?yàn)榧垙堎|(zhì)量的緣故，再次破損，那么對于字畫的傷害就更大了。
這是一種完全沒有辦法逆轉(zhuǎn)的永久性傷害。
所以樊迎春才會(huì)提醒蘇亦要用清代宣紙。