在上一本書臨近末尾的時(shí)候，我在讀者群里發(fā)起了一個(gè)投票，征求下一本書的題材。

　　鑒于讀者都挺懷舊，覺得我最早的幾本書比后期的幾本書更好，他們之中的很多人都告訴我：面具的肖像畫是其中最好的。

　　面對(duì)這種情懷，我想當(dāng)然認(rèn)為新書的題材選項(xiàng)里，都市文應(yīng)該能當(dāng)選。為了讓選項(xiàng)顯得豐富一些，我硬塞進(jìn)去幾個(gè)我認(rèn)為沒有可能獲選的題材，只是為了讓讀者覺得“哇，作者好厲害，連這種都能寫得嗎？”

　　我于是開始寫都市文的大綱和開頭，而且投入了極大的熱情，一天寫了大約一萬字，我打算寫面具的肖像畫之后的故事。

　　兩天后，我看到投票結(jié)果，傻了——他們希望我寫末世文。

　　可我根本就不會(huì)寫什么末世文，我看過的末世題材的小說很少，至今能想起來的只有三體和流浪地球。

　　那意味著我根本無從借鑒，因?yàn)槟莾杀緯V了，而我只是個(gè)起點(diǎn)撲街網(wǎng)文寫手而已。

　　我當(dāng)時(shí)陷入迷茫，躺在床上自閉，想著接下來該怎么辦。

　　我可以當(dāng)那個(gè)投票沒有發(fā)生過，繼續(xù)寫都市，繼續(xù)寫面具的續(xù)集，故事會(huì)發(fā)生在舊金山，一個(gè)糊里糊涂的無業(yè)游民在黑夜里醒來，他住在一座棺材般的大廈里，在荒漠與無情的城市中求存。

　　在黑夜里，太陽是不存在的，而太陽的出現(xiàn)意味著黑暗世界的終結(jié)。

　　太陽，流浪地球和三體故事的起源，都是太陽造成的災(zāi)難，人類為什么流浪？三體人為什么遠(yuǎn)征？

　　太陽，黑色棺材般的大廈，人性的荒漠。

　　都市與末世是相反的。都市里，數(shù)千萬的人存在于城市，上演著爾虞我詐，他們面對(duì)的敵人并非災(zāi)難或野獸，絕大部分時(shí)間里，他們受到的是來自同類的迫害。

　　末世里，人少得多，人類面對(duì)的最大困難是生存，可能是怪物，可能是氣候，可能是疾病，當(dāng)然也可能來自于人，那些強(qiáng)盜和軍閥，妄圖用叢林規(guī)則成為世界的主宰。

　　但末世里為什么不能存在黑色棺材的大廈？為什么不能存在人與人之間的斗爭？為什么不能上演爾虞我詐、勾心斗角？

　　末世并沒有限制小說的內(nèi)容，它拓展了內(nèi)容。在都市里，如果出現(xiàn)古代遺跡會(huì)很違和，而在末世，現(xiàn)代的建筑就是古代的遺跡。

　　我一開始設(shè)想的舊金山黑暗世界并沒有荒廢，那些原本該發(fā)生故事的建筑里雖然沒了人，可它們的故事仍然在。

　　我的大綱必須重寫，但本來也不過就是幾百字的梗概。

　　我覺得我可以開始動(dòng)筆了。

　　這本書發(fā)生在世界毀滅的一百多年后，毀滅的原因不會(huì)瞞大家許久（想必腦洞大的讀者早就猜到了），可毀滅背后的故事可能還需要大家耐心等待。

　　這本書與面具的肖像畫是有關(guān)系的，但并不會(huì)影響本書的閱讀。當(dāng)遇到某些可疑地有些面熟或者異常猥瑣的人物時(shí)（沒錯(cuò)，就是面具此君），不熟悉的讀者們只要知道這些人是有些故事的人物而已，不必追究他們的來龍去脈，情仇愛恨，也不必追究他們的權(quán)勢如何而來，作為為何這么怪。

　　我會(huì)簡略地告訴你們他們的過去，但那就足夠了，新讀者不必再往回翻那本被禁的書，因?yàn)樵谶@本新書里，我會(huì)替你們概括出答案。

　　我起初想把主角設(shè)定成一個(gè)頗有雄心壯志的普通人，他在相對(duì)淳樸的環(huán)境中長大，便自以為自己是最狡猾和危險(xiǎn)的獵手，世上無一人能敵得過他的心機(jī)，其實(shí)事實(shí)并非如他所想。

　　但寫著寫著，末卡維的幽靈似乎附在了我的鍵盤上，主角也變得越來越....不正常，這種發(fā)展甚至比面具的時(shí)候更嚴(yán)重，比形骸的時(shí)候更....停不下來。

　　因?yàn)槊婢呤菦]有野心的，形骸始終覺得自己是個(gè)傀儡，而魚骨的野心很大。

　　總而言之，故事還將繼續(xù)，我接受上一本書時(shí)讀者們給我的建議，會(huì)盡快剪除多余的支線，專注于主線情節(jié)，并盡量不寫太多無法塑造圓滿的配角。

　　最后，如題所述，這本書上架啦！請(qǐng)各位讀者盡量幫忙訂閱吧。

　　再一次向大家表示感謝。