“阿昌，這就是你說(shuō)的那個(gè)劇本？”一個(gè)戴著黑邊框眼鏡，五十歲上下，頭發(fā)稀疏的男子問(wèn)。
被問(wèn)話那人，正是那前幾天欲拿走《盜佛線》劇本的何灌昌。在嘉禾內(nèi)，能跟何灌昌這樣說(shuō)話的只有一人，那就是嘉禾的大老板鄒文淮。
“沒(méi)錯(cuò)，就是這個(gè)名字！”何灌昌臉色鐵青，明明自己已經(jīng)警告過(guò)他們了，他們卻還敢拍這部電影，而且還光明正大選起了演員，這是在打自己的臉啊，“我現(xiàn)在就放消息出去，凡是敢去報(bào)名的，今后嘉禾的電影，一律不用?！?p> “不能這么做。”鄒文淮伸手阻止了何灌昌。擋人前途，如殺人父母，這種事情，一旦做了是要犯眾怒的，而且還有邵亦夫那個(gè)老狐貍在一邊看著，到時(shí)候即便是嘉禾，也難以善始善終。
“我去找干爹，先給他們點(diǎn)顏色瞧瞧?！边@次說(shuō)話的是一個(gè)五短身材的男子，此人比鄒文淮和何灌昌都要大上幾歲，名叫駱維，是嘉禾旗下的一名導(dǎo)演，《唐山大兄》和《精武門(mén)》兩部電影就是由駱維導(dǎo)演的，另外駱維的干爹曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)和勝和一任坐館，勢(shì)力頗大。嘉禾成立之初，邵亦夫使用黑白兩手處處打壓，就是借了駱維干爹的勢(shì)力，嘉禾才能在根基深厚的邵氏打壓下勉力支撐，等到李小龍加盟。
“嗯！”鄒文淮這次沒(méi)有再阻止。
在香江電影圈，電影公司之間互相下黑手早已經(jīng)司空見(jiàn)慣，不管是安樂(lè)要進(jìn)軍制片業(yè)也好，還是那里美國(guó)公司主動(dòng)找到安樂(lè)，嘉禾都要讓他們知道，香江是誰(shuí)的地盤(pán)。
待駱維走后，鄒文淮才又對(duì)何灌昌說(shuō)，“阿昌，你還記得那個(gè)劇本是什么內(nèi)容嗎？”
“只要看過(guò)的劇本，我都記得。”何灌昌從事影視工作幾十年，這點(diǎn)自信還是有的。
“給你一組人，多快能把這部片子搞出來(lái)？”
“那個(gè)劇本我只看了小部分，需要找一個(gè)有水平的飛紙仔，完成剩下的故事?！憋w紙仔其實(shí)指的就是編劇，在香江，大部分影視劇開(kāi)拍之前，往往只有一個(gè)故事大綱，甚至連故事大綱都沒(méi)有，經(jīng)常只能一邊拍，一邊寫(xiě)，業(yè)內(nèi)仍然稱這種邊拍邊寫(xiě)的編劇就叫“飛紙仔”，這是香江影視圈一個(gè)特有的稱呼，后來(lái)即便大陸影視圈劇本被人各種詬病，也沒(méi)出現(xiàn)過(guò)飛紙仔，而好萊塢更是有嚴(yán)格的立項(xiàng)規(guī)則，項(xiàng)目一旦確定，制作方想改劇本都不可能，更不要提邊拍邊寫(xiě)。
“就用倪框吧，他手快，而且水平也不錯(cuò)?！编u文淮說(shuō)。
“好，就用他吧！”倪框此人確實(shí)有才華，1972年，倪框曾參與過(guò)《精武門(mén)》的編劇工作，為李小龍量身定做，創(chuàng)作了“陳真”這一經(jīng)典形象——根據(jù)歷史記載，霍元甲是真有其人的，但是陳真卻是虛構(gòu)的，“給我半個(gè)月，至多25天，我把電影拿出來(lái)?！?p> “不要趕這么緊，只要比他們快一點(diǎn)就行，他們不是要把這部電影拿到美國(guó)上映嗎？聯(lián)系一下我們?cè)诿绹?guó)的合作伙伴！”這一招釜底抽薪，當(dāng)年邵氏和電懋經(jīng)?；ハ嘤迷趯?duì)方身上。
《盜佛線》的招聘啟示連續(xù)在《星島日?qǐng)?bào)》刊登了三天，香江但凡是演員幾乎都瘋了。
別的不說(shuō)，就說(shuō)這片酬。李小龍死后，此時(shí)香江最能賺錢(qián)的演員，是邵氏的男明星岳華，而岳華此時(shí)的片酬不過(guò)是3萬(wàn)港幣。