前衛(wèi)天空，近些年隱隱就有超過(guò)滾動(dòng)唱片一支獨(dú)秀的趨勢(shì)，因?yàn)榍靶l(wèi)天空比較銳意進(jìn)取，在差不多十年前，前衛(wèi)天空創(chuàng)辦了草莓音樂(lè)節(jié)，不到幾年時(shí)間，草莓音樂(lè)節(jié)就成為了國(guó)內(nèi)最頂尖的音樂(lè)節(jié)。
當(dāng)草莓音樂(lè)節(jié)成功的時(shí)候，前衛(wèi)天空就開(kāi)始隱隱高出了滾動(dòng)唱片一籌。
不過(guò)真要說(shuō)起來(lái)，像滾動(dòng)與前衛(wèi)天空這種老牌的唱片公司，其實(shí)也有點(diǎn)江河日下的意思，近些年，國(guó)內(nèi)的各種音樂(lè)公司、娛樂(lè)公司紛紛崛起，從倭棒兩國(guó)學(xué)來(lái)的那一套也迅速崛起。
花美男，偶像團(tuán)體，唱跳……
這些東西，在一段時(shí)間內(nèi)瞬間充斥了整個(gè)娛樂(lè)市場(chǎng)，滾動(dòng)與前衛(wèi)天空這種老牌公司，明顯沒(méi)有跟上節(jié)奏，江湖地位其實(shí)也岌岌可危。
滾動(dòng)如今痛定思痛，要去跟節(jié)奏了，比如從棒國(guó)練習(xí)幾年回來(lái)的吳寒，就是滾動(dòng)痛定思痛之后的轉(zhuǎn)型。
前衛(wèi)天空，似乎還有些“固步自封”的味道，還守著原來(lái)的一畝三分地，不過(guò)老一輩的江山也還是極為穩(wěn)固的，旗下的老牌歌手，開(kāi)演唱會(huì)依舊一票難求，到哪個(gè)節(jié)目里也都是老師、導(dǎo)師、評(píng)委之類。
美中不足的是這些老牌歌手明星，賺錢的能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不得現(xiàn)在的那些鮮肉隊(duì)伍，老師導(dǎo)師評(píng)委之類的名聲雖好，鈔票差得太遠(yuǎn)。甚至有些時(shí)候，前衛(wèi)天空所有的藝人加在一起的賺錢能力，比不上某一兩個(gè)最火的鮮肉一個(gè)人。
對(duì)于這種情況，張振東倒是有一些理智的判斷，他有這么一段經(jīng)典的話語(yǔ)：“有些人火得快，熱度高，流量大，就偏偏他們這一個(gè)圈子更新?lián)Q代也快得嚇人。更新?lián)Q代之后，絕大多數(shù)人，沒(méi)有一個(gè)作品能留在觀眾的心中?！?p> 張振東這句話是很有道理的，在激烈的舞曲之中唱著跳著，時(shí)尚的歌曲，前衛(wèi)的造型，完美的人設(shè)，性感的舞蹈……
這些東西在最初的一刻，刺激著一個(gè)一個(gè)觀眾的感官，甚至其中還多是女性觀眾，但是時(shí)間拉開(kāi)到幾年與十幾年，快速的刺激之后，絕大多數(shù)人真的就留不下任何東西。
但是前衛(wèi)天空旗下的許多音樂(lè)人，總有一首或者幾首歌，二三十年依舊還在所有人的心中，依舊會(huì)在別人的手機(jī)里，在別人的歌單里，依舊還能感動(dòng)著一個(gè)一個(gè)的人。
興許前衛(wèi)天空是對(duì)的，也有可能是張振東太保守了。
至少同樣是老牌的滾動(dòng)唱片不這么想。
甘奇帶著他的樂(lè)隊(duì)來(lái)了，前衛(wèi)天空的辦公區(qū)域不大，甚至都沒(méi)有多少工作人員在上班。
也有可能是甘奇來(lái)得太早了，這一行許多時(shí)候會(huì)從下午才開(kāi)始工作。
錄音棚里，張振東親自坐在錄音師的位置，幾個(gè)人給他打下手。
甘奇走進(jìn)一個(gè)專門設(shè)計(jì)過(guò)的錄音室內(nèi)，看著厚玻璃之外的張振東，錄音室內(nèi)擺放著各種樂(lè)器。蕭瀟與董藝兩人站在錄音室外，他們倆并不進(jìn)去。
厚玻璃極為隔音，厚玻璃之下是錄音臺(tái)，上面有許多設(shè)備，音源器，電腦，多軌道的錄音機(jī)等等。
在布滿了各種按鈕的錄音臺(tái)面前坐著張振東，他對(duì)著麥克風(fēng)說(shuō)道：“平穩(wěn)一下心情，調(diào)整一下呼吸，放空一會(huì)，按照咱們開(kāi)會(huì)敲定的來(lái)，多唱幾遍，唱呲了也沒(méi)事，不必緊張，有后期合成，你只管盡力唱?！?p> 甘奇點(diǎn)著頭，其實(shí)有點(diǎn)緊張，他雖然有許多看別人錄音的記憶，還無(wú)數(shù)次憧憬自己錄音的場(chǎng)景，但是這一刻他還是會(huì)緊張。
專輯制作，與一些人想得不一樣了，幾乎所有歌手的專輯都能達(dá)到幾乎完美無(wú)缺的程度，那是因?yàn)殇浺魩煏?huì)讓歌手一遍一遍又一遍的唱，然后在這么多音源之中，把每一句唱得最好的那一版摳出來(lái)，甚至是唱得最好的那一個(gè)字，唱得最后的一個(gè)氣口。
如此拼接之后，專輯里面的歌曲，自然就近乎完美無(wú)缺了。
這也是為什么許多歌手的專輯聽(tīng)起來(lái)完美無(wú)缺，一上現(xiàn)場(chǎng)就呲花的原因所在。
當(dāng)然也有那種唱功無(wú)敵的人，并不需要如此。只是這種人，那都是鳳毛麟角。
錄制專輯的過(guò)程，其實(shí)也比許多人想象中的要復(fù)雜，從有歌曲小樣開(kāi)始，然后會(huì)進(jìn)行編曲，經(jīng)常會(huì)由不同的人編出幾個(gè)版本，制作人就是把關(guān)這一道的，最后確定版本。
然后是過(guò)帶，也就是把每一種聲音類型都單獨(dú)錄入一個(gè)音軌里面，把時(shí)間線對(duì)齊，后期還要混音。隨著科技的發(fā)展，如今的手段也越來(lái)越方便，放在三十年前，錄唱片一共只有三個(gè)軌道，人聲留一軌道，然后所有的樂(lè)器都往其他兩個(gè)軌道里面擠，互相交叉影響，音質(zhì)就會(huì)出問(wèn)題，失真，模糊。
如今數(shù)字化就不同了，要多少軌道就有多少軌道，每一種樂(lè)器，每一個(gè)音效，甚至一個(gè)簡(jiǎn)單的和聲，都可以占用一個(gè)音軌，音質(zhì)的進(jìn)步是飛躍的。
為何會(huì)有這種區(qū)別呢？自然是數(shù)字錄音與物理錄音的區(qū)別。以前是錄在一個(gè)物理載體上，比如磁帶，他有寬度以及數(shù)據(jù)的限制?，F(xiàn)在是變成數(shù)字信號(hào)存儲(chǔ)在硬盤上，也就不存在限制了。
過(guò)帶之后，就會(huì)搭樂(lè)器，這一步主要是真實(shí)樂(lè)器的需要，在電子音樂(lè)流行的現(xiàn)在，許多歌曲不需要任何真實(shí)演奏的樂(lè)器，常常可以忽略這一步。真實(shí)樂(lè)器有它的好處，可以讓聲音更人性化，更自然，更悅耳，也會(huì)更有流動(dòng)性，更有感情。
最后才是錄人聲，今天甘奇就開(kāi)始錄人聲了，所以蕭瀟與董藝兩個(gè)人只在外面看著，等人聲錄完，就要錄和聲，兩個(gè)人還有許多和聲要錄，也會(huì)走進(jìn)錄音棚里。
收尾工作就是混音，混音之后會(huì)有平衡控制，會(huì)對(duì)整首歌進(jìn)行細(xì)微調(diào)整，調(diào)整某些時(shí)間的間距，某處音調(diào)的輕微起伏等等。所謂百萬(wàn)調(diào)音師，大概就是說(shuō)的這個(gè)步驟。有些歌手實(shí)在沒(méi)救了，還有這最后一步來(lái)救一救。
一首歌，一張專輯唱片，就這么出來(lái)了。
甘奇有自己現(xiàn)成的編曲，在前期工作上就會(huì)省力許多，在短暫的會(huì)議之后，直接就開(kāi)始進(jìn)入錄音階段，甘奇幾乎當(dāng)了自己的制作人，張振東反倒是一個(gè)錄音師的角色，其實(shí)張振東在編曲方面是很有水平的，但是他對(duì)甘奇的尊重，給了甘奇許多自由。
甘奇開(kāi)始在唱，張振東帶著耳機(jī)仔細(xì)在聽(tīng)，每唱完一遍，張振東就會(huì)用自己的專業(yè)水平給甘奇一些建議。
“甘奇，高潮的吶喊，要壓抑一些，不能太過(guò)釋放，這一點(diǎn)你得聽(tīng)我的?！?p> 里面的甘奇答道：“明白，下一遍就按照你的來(lái)。”
“甘奇，咬字不能噴，錄音室里的設(shè)備很敏感，這與現(xiàn)場(chǎng)唱不同，一噴就會(huì)被錄上……”
“甘奇，放一點(diǎn)，壓抑過(guò)了，吶喊的感覺(jué)還是要有，吶喊中帶著壓抑，才能達(dá)到效果，你仔細(xì)感受一下……”
這是開(kāi)始錄唱片的第七天，人聲甘奇，已經(jīng)被折磨得死去活來(lái)……