第一二零章 嘆為觀止
黃百名雖然覺(jué)得尷尬，但畢竟也是老江湖了，自然不會(huì)放不下面子，“哦，是這樣，之前安排這個(gè)橋段，也是為了刺激一下票房，如今既然有言仔你的加盟，那我也覺(jué)得這段鏡頭沒(méi)什么必要，可以從劇本中刪除了?！?p> 楚言聽(tīng)對(duì)方這么說(shuō)，也沒(méi)再深究，大家互相給個(gè)面子，也就過(guò)去了。
就這樣，雙方很快達(dá)成了一致，后續(xù)簽約也順利完成。新一城的工作效率，也是極高的，一周之內(nèi)，楚言就來(lái)到《何必有我》劇組，投入了緊張的拍攝工作中。
“CUT！”隨著副導(dǎo)演一聲令下，鄭澤仕臉上幼稚和單純的表情瞬間消失，整個(gè)人馬上從演員切換成了導(dǎo)演，快步來(lái)到監(jiān)視器前，回看著剛剛完成的鏡頭。
盡管已經(jīng)不是第一次看到這樣的場(chǎng)景，楚言仍然在心底震驚不已，特別是搭配上如今鄭澤仕頭上頂著的鍋蓋頭發(fā)型，以及那一身明顯不合身的服裝，這種瞬間切換的極大反差，恰恰顯示出，這位香江方法派演技頂級(jí)演員的實(shí)力。
相比于廣大的體驗(yàn)派表演群體，在楚言看來(lái)，方法派表演對(duì)于個(gè)人天賦和能力的要求更高，強(qiáng)調(diào)的是那種演員與角色的抽離感，在表演的過(guò)程中，需要演員時(shí)刻駕馭著角色，而不是放任情緒跟著角色走。
在這個(gè)表演流派中，之前楚言最推崇的，就是經(jīng)典電影《教父》中的兩位主演——馬龍白蘭度和艾爾帕西諾，這兩位表演巨匠，可謂是當(dāng)今世界影壇，方法派表演的集大成者，造詣堪稱登峰造極。
如今，楚言覺(jué)得，鄭澤仕的表演，或許還比不上以上兩位好萊塢巨星，但在楚言目前見(jiàn)識(shí)過(guò)的華人演員中，也算是最頂尖的那一小撮了。
方法派表演，是脫胎于體驗(yàn)派表演而誕生的，或許正是因?yàn)檎Q生稍晚的緣故，與誕生遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于舞臺(tái)戲劇的電影，在某種程度上，有著更高的契合度。
作為一名方法派演員，在表演中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在構(gòu)思著角色的每一個(gè)反應(yīng)。
托了電影技術(shù)的福，巨大的電影熒幕，為這類演員提供了更好的施展平臺(tái)，很多被影迷們廣為稱道，乃至于奉為經(jīng)典的細(xì)微動(dòng)作，或者表情反應(yīng)和眼神變化，若是出現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上，絕大部分觀眾都肯定會(huì)忽視掉。
也正是因?yàn)槿绱耍椒ㄅ杀硌?，也?duì)演員本身提出了極高的要求。
無(wú)論你構(gòu)思得再好，也必須要在鏡頭下做出來(lái)才行，演員本身必須對(duì)自己的眼神變化、面部的細(xì)微表情以及輕微的肢體動(dòng)作等方面，具備強(qiáng)大的控制力，才能準(zhǔn)確地表達(dá)出自己構(gòu)思好的畫(huà)面。
如今，在楚言的面前，就上演著如此令人贊嘆的一幕。
今年已經(jīng)34歲的鄭澤仕，頂著一副鍋蓋頭，臉上的胡子每天都刮得干干凈凈，穿上不太合身的廉價(jià)衣服，原本沉穩(wěn)中帶著強(qiáng)勢(shì)的氣場(chǎng)絲毫不見(jiàn)。
只要站在鏡頭下，那略顯癡傻的表情瞬間出現(xiàn)在臉上；每次說(shuō)話的時(shí)候，都會(huì)不自主的抽動(dòng)一下上身；眼神之中，時(shí)刻透出原本獨(dú)屬于孩童的好奇和天真；連說(shuō)話的聲音也帶著幼稚；這所有的一切，都是鄭澤仕憑著對(duì)自身的超強(qiáng)控制力，表現(xiàn)出來(lái)的！
說(shuō)實(shí)話，鄭澤仕的表現(xiàn)，讓楚言不由得生出嘆為觀止的感覺(jué)。
如果說(shuō)，極致的體驗(yàn)派演員，面臨的是情緒失控，以及心理層面對(duì)演員自身的折磨。
那么極致的方法派演員，每拍完一部戲，那是真的心累。要構(gòu)思并完整地表達(dá)出角色的一點(diǎn)一滴，甚至具體到每一個(gè)眼神、表情和動(dòng)作，想想都覺(jué)得累。
對(duì)于立志探索演技最高境界的楚言來(lái)說(shuō)，這次的拍攝，其實(shí)更是一次全面的學(xué)習(xí)過(guò)程，鄭澤仕的表現(xiàn)，更是鞭策他繼續(xù)努力的一種動(dòng)力。
楚言從中感受到了自己和鄭澤仕之間的差距，更堅(jiān)定了繼續(xù)奮力向前的決心，也明確了下一步學(xué)習(xí)的方向。
與此同時(shí)，楚言也堅(jiān)定了自己今后，不會(huì)向?qū)а莘较虬l(fā)展的堅(jiān)定信念。
一方面是因?yàn)?，他的興趣還是集中在表演上；另一方面，看著拍攝現(xiàn)場(chǎng)，鄭澤仕不斷在演員和導(dǎo)演角色之間切換，楚言發(fā)自內(nèi)心地感到恐懼。
若是想接近完美，那這種類似精神分裂的壓力，并不是加倍的辛苦那么簡(jiǎn)單，甚至有些時(shí)候，演員和導(dǎo)演對(duì)角色的表現(xiàn)方式，都會(huì)產(chǎn)生矛盾，最后達(dá)成妥協(xié)。
想象一下自己跟自己沖突到妥協(xié)的過(guò)程，都令人毛骨悚然，這絕不是正常人所能承受的。
楚言很快就結(jié)束了自己的幾場(chǎng)戲份，隨后便一邊跟身處美利堅(jiān)的袁何平保持聯(lián)系，一邊盡量跟隨《何必有我》劇組的拍攝進(jìn)度，見(jiàn)縫插針地向鄭澤仕請(qǐng)教表演技巧。
這期間，鄭澤仕那爐火純青的表演，在幾場(chǎng)重頭戲中，都讓在一旁觀摩的楚言感到受益匪淺。
其中楚言印象最深刻的有兩場(chǎng)戲：
其中一場(chǎng)，是肥貓?jiān)诩依锓孔颖慌_(tái)風(fēng)摧殘后，在棚戶區(qū)附近收集木板，準(zhǔn)備交給母親修補(bǔ)房子，路上卻遇到村子里三個(gè)混混的戲弄，他們騙肥貓，說(shuō)木板都是有主的，要打手板之后，才允許他拿回家。
在用木板打了肥貓之后，幾人變本加厲，甚至當(dāng)著肥貓的面，將普通的木板換成一頭帶著釘子的木板，對(duì)著肥貓的手就打了下去。
在這場(chǎng)戲中，鄭澤仕最讓楚言感到佩服的一點(diǎn)是，從頭到尾眼神和動(dòng)作中都沒(méi)有展現(xiàn)出防備，除了一點(diǎn)點(diǎn)害怕疼痛的畏縮，就只剩下打完手板，就能拿木板回家?guī)蛬寢尩膯渭儭?p> 這樣的表現(xiàn)，在孩子來(lái)說(shuō)是很正常的，但是對(duì)于一名成年人，就需要克服許多本能的生理反應(yīng)，這正是鄭澤仕的厲害之處。
至于另一場(chǎng)戲，則是貓媽去世的那一場(chǎng)。劇中肥貓的媽媽，在常年艱苦生活的折磨下，終于不堪重負(fù)，身體也到了油盡燈枯的地步。
在簡(jiǎn)陋的病房中，一向堅(jiān)強(qiáng)的貓媽，在對(duì)肥貓的無(wú)盡擔(dān)心中，終于還是撒手人寰。當(dāng)肥貓倒來(lái)的熱水，再也不能讓媽媽好受一點(diǎn)，這也是他第一次明白死亡的意義。
跟之前埋葬小黑時(shí)不同，當(dāng)失去生命中最重要的人，就算是一向遲鈍的肥貓，也終于心痛欲狂。
那種崩潰邊緣的傷心，通過(guò)表情、動(dòng)作、聲音，在鄭澤仕的表演下，參與拍攝的所有人，情緒都被感染，幾乎不受控制的，體會(huì)到了傷心欲絕的感覺(jué)，不少人甚至在拍攝完成后，都久久緩不過(guò)神來(lái)。