李宋改良了二胡，李元也改良了低音阮。
這東西的結構原理基本是由琵琶改良而來，演奏技法也大體相同，作用和西方樂器里的低音提琴相似。
如果能配合他們改良后的幾種低音鼓，民樂演奏中的低音問題就能得到很大程度上的改善。
但那幾種鼓體積太大，這次無法一同托運過來，光是低音阮還難以給出令人滿意的低音，混音后的效果讓兩人都無法滿意。
這次錄制專輯，兩人自然選擇了時下最先進的電子混音技術。
歐美流行音樂的制作在七十年代后很少再使用整支樂隊來錄制，基本都是先用單一或幾種樂器進行錄制，然后再進行混音。
這種方法就是把多種來源的聲音，包括不同的樂器和人聲，將其整合至一個立體音軌上。
混音師可以將每一個原始信號的頻率、動態(tài)、音質(zhì)、定位、殘響和聲場單獨進行調(diào)整，讓各音軌最佳化，之后再疊加于最終成品之上。
他們正在錄制的這首《Billie·Jean》有兩個版本，“美國版”就是原來位面的原版，“中國版”則是采用二胡作為主音軌，也就是要讓二胡的聲音最明顯，但也需要其它樂器進行配合。
低音阮是為了讓音樂擁有深沉的低音；琵琶能讓音樂的某些部分更為純凈清脆，飽滿而透亮；古箏能讓音色更加柔潤優(yōu)美，晶瑩剔透。
這些樂器都有各自的作用和效果，不同組合還會產(chǎn)生奇妙的化學反應。
但這些反應有好有壞，一個好的混音師能把各種樂器的長處捏合在一起，創(chuàng)作出一首美妙動聽的神曲；糟糕的混音師卻能把一首“神曲”混成“土嗨”。
李宋和李元并不會使用混音臺，他們通過MJ的介紹雇了兩個頂級混音師來操作，自己則在一旁偷偷學習。
“克萊爾，這些中國樂器太神奇了，它們的音色很有特點?！?p> 這段時間兩人從國內(nèi)帶來的中式樂器讓MJ感到瞠目結舌，由這些樂器彈奏出來的音樂在他聽來也很有特色。
當然，這是因為少接觸，甚至沒接觸過，所以才會覺得神奇而且新奇。
大部分外國人對中國樂器幾乎沒有了解，因為中國樂器在西方音樂圈里不光遭到輕視，還會受到歧視和排斥。
這就像中國的電影幾乎不可能在美國上映，極少數(shù)例外還得被亂剪一通，因為人家就是擺明了要打壓你的文化藝術。
除非你的電影是“丑化”種花家的類型，那時不但可以上映，還能拿獎呢。
“低音還是不夠深沉，太脆了?！?p> 李元搖搖頭，中國樂器的低音問題只靠低音阮無法解決。
“你可以試試我用過的一款低音鼓，那是我們幾個月前建造的一個特殊鼓臺。”
MJ提出了自己的建議，他也聽出兩人帶來的這些樂器缺乏高質(zhì)量，并且有彈性的低音。
“打擾一下諸位，我已經(jīng)站在這里半天了?！?p> 李隋打斷了兩人的談話，他今天是來找MJ幫忙聯(lián)絡波姬小絲的。
“噢，親愛的杰洛特，真高興見到你！”MJ這才注意到了李隋，連忙上前送出一個熱情的擁抱，“還要感謝你有這樣出色的弟弟和妹妹，他們真的是天才，就像你哥哥一樣?！?p> “很高興他們沒讓你失望，但我其實也挺天才的。”李隋聽到這話有點小郁悶，“我今天來是有事想請你幫忙?！?p> “當然沒問題，到我的房間說吧，我會給你泡一壺中國茶葉，那是我剛得到的珍品，你走的時候別忘了給阿爾薩斯帶一些?！?p> MJ還是一如既往的沒有心機，還不知道要幫什么忙，就直接答應了。
李隋心里卻更蛋疼了，這個小黑鬼是被他大哥給洗腦了嗎？
但這事對于MJ來說確實沒什么難處，他們是在給波姬小絲送錢，MJ聽完李隋的解釋后，馬上答應幫他聯(lián)系。
三天后，李隋作為公司代表與波姬小絲，還有她的母親兼經(jīng)紀人見了面，地點就在MJ洛杉磯的家中。
這使得整個過程非常愉快，特別是光圈科技的出價高達五萬美金，這是非常有誠意的價格了。
MJ也一直在幫兩方牽橋搭線，極力撮合波姬小絲成為光圈科技的形象代言人。
這個提議也可以考慮，波姬小絲在一年后就會被好萊塢譽為“世界第八大奇跡”，并稱之為美國的頭號美人。
李秦當然知道這是炒作，就像四十年后還有所謂的幾千年一遇美女，認真就輸了。
但簽下波姬小絲倒是不虧，她最火的時期就是80-85年。
此后就與大多數(shù)歐美白人女性一樣，顏值迅速下降，演技又沒有增長，出演多部電影都表現(xiàn)平平，慢慢就淡出主流視野了。
光圈科技給波姬小絲開出的是一份5年100萬美元的代言合同，考慮到現(xiàn)在的波姬小絲還將火未火，這份合同已經(jīng)很高了。
但波姬小絲的媽媽覺得價格低了些，直接回價5年兩百萬美元。
李隋當然不會答應這樣的價格，這等于是在2004年花兩千萬美元去簽艾瑪·沃特森一樣。
光圈科技現(xiàn)在賺錢的速度飛快，但這個時代的錢并非真那么好賺。
這時的比弗利山莊別墅也就兩三百萬美金，這還是指的“山頂區(qū)”，如果是普通的比弗利山別墅，很多還不到一百萬美元呢。
一直忙碌到7月中旬，李宋和李元不光錄好了中國版的《Billie·Jean》音軌，那兩首廣告曲《Forgettable》和《One·Day》也錄好了。
這三首歌都使用了超過十種中式樂器進行改編與再創(chuàng)作，混音次數(shù)均超過了百次。
這帶來的結果就是把二十一世紀的歐美流行風格與中國風進行了結合，再考慮到后兩首歌都是二十一世紀才誕生的作品，如今被他們放到1979年，這絕對算是降維打擊了。
李秦的臉皮雖然很厚，但也知道這兩首歌的素質(zhì)與使用的樂器無關。
如果用西方樂器演奏，效果也不會有什么不同。
他心里一直都明白，“樂器”本身沒有高低之分，“創(chuàng)作”才是音樂的核心。
這一點種花家的音樂人們應該感到羞愧，明明擁有一個可以與西方抗衡的完整樂器體系，但卻沒有創(chuàng)作出多少能夠發(fā)揮出中國樂器魅力的原創(chuàng)作品。
如果只是一味的把外國的出色作品改編成中國風，那可不能算復興中國音樂。
但現(xiàn)在是1979年，這些全都是原創(chuàng)音樂。
杰克遜五兄弟聽到這三首歌的成品后，只能在心里發(fā)出無能，無力的嘆息！
這是一種越震驚，越感嘆，越無力的情緒，就像見到了光頭惡魔真正實力后的波羅斯一樣。
兩兄妹這幾首歌的素質(zhì)之高，還有那些中國樂器發(fā)揮出的神奇效果，無不令五兄弟嘆為觀止，進而無力交流！
Mj也是一樣，他現(xiàn)在面對李宋和李元，根本沒有了互相交流的能力，最后只剩下了學習和震驚，于是心里難免升起一個念頭：“中國的音樂，竟然比我們領先了這么多？虧我當初還想著提攜他們？！”
李秦如果知道MJ心中所想，老臉應該要紅上一下。
他很明白無論音樂還是電影，甚至是體育運動，正常的發(fā)展軌跡都是循著前人的腳步，站在前人的肩膀上不斷探索、進取，最后才能超過前人。
二十一世紀的音樂正是循著八九十年代的作品不斷探索改良，最終才有了更加成熟的新風格、新作品。
MJ被稱為“流行天王”和“世界舞王”，正是因為他開創(chuàng)了一個新的時代，后來人的“太空舞步”學得比他還好也無法超越他。
但現(xiàn)在MJ還沒創(chuàng)出自己的風格和流派，眼前就冒出兩個強出自己一個維度的變態(tài)，這讓他的自信心都快崩塌了！