富陽歸來，再讀黃公望的《富春山居圖》，對他在文人畫上的地位有了一個新的認(rèn)識。就形神兼?zhèn)溥@一點來看，他的作品可謂達(dá)到了文人畫的巔峰。
宋代文人士大夫的作品，側(cè)重所描繪對象的象征意義，題材多為梅、蘭、竹、菊、山水、樹石等，筆墨上追求縱放的墨味，以“墨戲”自娛。而元代的文人畫，尤其是黃公望的作品，有一種更接近客觀對象的能“與造化爭神奇”的表現(xiàn)形式，其寫實性大大增強(qiáng)了。
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富陽歸來，再讀黃公望的《富春山居圖》，對他在文人畫上的地位有了一個新的認(rèn)識。就形神兼?zhèn)溥@一點來看，他的作品可謂達(dá)到了文人畫的巔峰。
宋代文人士大夫的作品，側(cè)重所描繪對象的象征意義，題材多為梅、蘭、竹、菊、山水、樹石等，筆墨上追求縱放的墨味，以“墨戲”自娛。而元代的文人畫，尤其是黃公望的作品，有一種更接近客觀對象的能“與造化爭神奇”的表現(xiàn)形式，其寫實性大大增強(qiáng)了。
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