以下都是我的個人感想，文中就不一次次累贅地強調(diào)什么“我認為”、“個人觀點”了。
小說線索安排有兩種模式——
一種是西游記模式：
主角A一路遇到B、C、D、E、F……打怪升級，最終走上人生巔峰。這類發(fā)展模式有一條壓倒性的主線，類似串聯(lián)電路，B、C、D、E、F的出現(xiàn)是為了當(dāng)踏板供主角踩跳。如果沒有文采、隱喻和深度上的卓越優(yōu)越性，按今天的標(biāo)準應(yīng)該類似小白文（我不是很確定小白文定義，但我也不想百度。）
直觀來看是這樣的：AAAAAAAAA（AxB）AAAAAAAA（AxC）AAAA（AxD）……
另一種是三國紅樓模式：
這種模式下有許多條線索，主線沒那么突出，甚至?xí)]有主線，類似并聯(lián)電路，幾個支路并聯(lián)在一起，所謂的主角A無非是最亮的的那個燈泡，功率都未必是最大的，且再亮也是在支路上存在著。
每個人物都有屬于自己的支路，各自獨立發(fā)展，特定節(jié)點上發(fā)生相互遭遇，產(chǎn)生矛盾。每個人物的出現(xiàn)主要是為了讓大故事豐滿、大局完整、構(gòu)架闊大，而不是為了供主角打怪或者給主角當(dāng)槍使。
直觀可表示為AAAAABBBAAACCCCC（AxC）（CxB）DDDAAAAAAA（AxB）EEEEEEEEBBBB（BxExA）……
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哪個難度更大？當(dāng)然是后者。
哪個構(gòu)架更宏大？當(dāng)然是后者。
哪個更該篇幅大？當(dāng)然還是后者。也就是三國模式。
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我看似在推崇三國模式，其實我只是崇，并不想推，畢竟其難度不是一般人能hold住的，再說像《漢武大帝》，《康熙王朝》，還有前幾章提到的《芙蓉鎮(zhèn)》《邊城》，都不是這種模式，但都是非常高明吸引人的作品。
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我只是看不透篇幅問題。
先說看得透的案例：
#《天龍八部》屬于三國模式，線索多且復(fù)雜纏繞，必然篇幅很長，必然一拍就是好幾十集。
#《康熙王朝》雖然是一條壓倒性主線的模式，但是畢竟是一段好幾十年的悠長歷史，且立意深刻，朝野間國內(nèi)外后宮中大小事務(wù)紛紜復(fù)雜，寫長、拍長也是必然。
#滄月許多作品都是多線索模式，寫長一點也應(yīng)該。這也是我喜歡滄月的原因。
#《芙蓉鎮(zhèn)》是一條主線，人物不多，故事簡單，時間線拉得不長。相應(yīng)地，17萬字完本。
#《邊城》同上，10萬字左右完本。
影視化后信息流速應(yīng)該更大，比如：
《像霧像雨又像風(fēng)》，線索復(fù)雜，7、8個年輕人，四對戀情，糾纏難言，但不狗血，兩代恩怨，有頭有尾，曲折動人，渲染到位，30集。
《鴿子哨》，一個四合院，幾戶人家在n十年代到（n+2）十年代整整十幾年的變遷，展現(xiàn)了知識清念go to the mountain and village，改s%&放，下海浪潮，股票浪潮，基金浪潮，BJ胡同生活氛圍貫穿始終，親情友愛刻畫淋漓盡致，人物歷程波折而合理，40集。
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上面這些我覺得很通，因為它們是什么樣的模式，就配什么樣的篇幅。
我看不懂的是那些單線索網(wǎng)文，一條壓倒性主線，可能就是大人物跌落凡塵再回去報仇，或小人物從底層開始修成大仙，或n奶奶升級為大奶奶，但是筆力驚人，動輒就是紅樓＋三國甚至再乘2的字數(shù)，影視化以后刷刷刷就剪出來60多集都是少的。
其實，也許我看一眼就能想通，但我寧肯想不通。
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我前面還在夸獎玄幻類網(wǎng)文情節(jié)曲折好看，令人入迷，怎么今天就變成批判了？就這樣，昨天的我不是今天的我，細胞還能分裂呢，我就不能分裂嗎？你可以說我善變，但不能說我是自打臉，說了我也不認。
還有，昨天我說今天要寫我怎么安排線索的，但寫著寫著一不小心都1300字了，所以收工不寫了，反正點擊量也0了，評論區(qū)也沒了，現(xiàn)在我要做飯去了。
再有就是，我雖然杠了一些網(wǎng)文，但咱先說好了哈：我不行，我也不上，我就會拿著鍵盤杠。