岸本正義在街角處找到了一家可以坐下來(lái)喝喝咖啡，看看書(shū)的小書(shū)店。除了自己之外，沒(méi)有其他顧客，一派冷冷清清的景象。
這自然和亞洲金融風(fēng)暴同樣有著密不可分的聯(lián)系存在。不過(guò)，這正是他想要的安靜之地。
岸本正義要了一杯現(xiàn)磨的摩卡咖啡。他一邊聽(tīng)到咖啡豆被磨成粉末的嘈雜聲音，一邊瀏覽著這里書(shū)架上面的書(shū)。
沒(méi)有漫畫(huà)書(shū)是很正常的事情，也不覺(jué)得有什么不倫不類(lèi)。像這種具有小資情調(diào)的小書(shū)店是不會(huì)有漫畫(huà)書(shū)，即便是開(kāi)在秋葉原，也不會(huì)有。
東京這里看漫畫(huà)書(shū)的地方，除了在網(wǎng)吧之外，就是專(zhuān)門(mén)的漫畫(huà)吃茶屋。這些地方還有一個(gè)好，就是能夠過(guò)夜。
追溯歷史源頭，那都是在RB經(jīng)濟(jì)泡沫起來(lái)的時(shí)候，無(wú)論是工薪族加班到很晚，錯(cuò)過(guò)了最后一班電車(chē)，還是在夜店里面玩的很晚，忘記了時(shí)間的人，都以此用來(lái)將就和對(duì)付一晚的地方。
隨著90年代初經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅，這些地方逐漸變成了一些人的長(zhǎng)居之所。再后來(lái)，除了網(wǎng)吧難民之外，許多人上京打拼的第一站也會(huì)選擇暫居的地方。
岸本正義選了兩本書(shū)，一本是夏目漱石的《三四郎》，另一本是小林多喜二的《蟹工船》。這兩本書(shū)足以陪伴自己整整一個(gè)下午的閑暇時(shí)光。
岸本正義屬于雅和俗都行的人，完全不拘泥于一格?！度睦伞泛汀缎饭ご范即砹薘B發(fā)展過(guò)程當(dāng)中的階段性特點(diǎn)。
《蟹工船》描寫(xiě)失業(yè)工人、破產(chǎn)農(nóng)民、貧苦學(xué)生和十四、五歲的兒童被騙受雇于蟹工船“博光丸”號(hào)后，長(zhǎng)期漂流海上，從事原始、落后和繁重的捕蟹勞動(dòng)。
蟹工船原本是一種不能夠遠(yuǎn)海作業(yè)的工業(yè)船，卻被人為的改裝成了能夠去堪察加半島海域進(jìn)行捕蟹的漁船。
在海況氣候特別復(fù)雜的勘察加半島海域內(nèi)出產(chǎn)著世界上最好的帝王蟹，也順帶進(jìn)行一個(gè)撈蝦的作業(yè)。這其中展現(xiàn)出了資本主義在初級(jí)階段的時(shí)候，原始資本積累的血淋淋。
小說(shuō)真實(shí)地揭露了漁業(yè)資本家和反動(dòng)軍隊(duì)剝削、壓迫漁工的兇殘本質(zhì)，正確地表現(xiàn)了RB工人階級(jí)從自發(fā)反抗到自覺(jué)斗爭(zhēng)的發(fā)展過(guò)程，是RB現(xiàn)代文學(xué)史上的優(yōu)秀作品之一。
即便是在1997年，或者二十年之后，甚至更長(zhǎng)的時(shí)間，再看《蟹工船》這一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，也不過(guò)時(shí)。
哪怕RB的資本主義從初級(jí)階段發(fā)展到了高級(jí)階段，剝削者（支配者）和被剝削者（被支配者）之間的關(guān)系就從來(lái)沒(méi)有變過(guò)。
初級(jí)階段資本主義的剝削方式是簡(jiǎn)單，直接，粗暴，而高級(jí)階段資本主義的剝削方式就變得更加隱蔽和手段多樣化，好讓被剝削者產(chǎn)生出一種幻覺(jué)，過(guò)得不錯(cuò)。
好些人即便是天天被各種花式輪奸，也會(huì)樂(lè)在其中，從未見(jiàn)過(guò)他們一次激動(dòng)的能夠像打架或者吵架時(shí)候的樣子，真香。
岸本正義拿著書(shū)返回的時(shí)候，一杯摩卡咖啡是已然擺放了自己選好的位置上面。他把兩本書(shū)是放在了自己面前的木質(zhì)小圓桌上放著。
岸本正義先行拿起了小林多喜二的《蟹工船》來(lái)看。雖說(shuō)是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，但是書(shū)并不厚，花上一，兩個(gè)小時(shí)就隨便都能夠看完。
這距離到自己晚上七，八點(diǎn)鐘吃晚飯的時(shí)間，還早。夏目漱石的《三四郎》足以添補(bǔ)進(jìn)他看完《蟹工船》之后的剩下時(shí)間。
在岸本正義看來(lái)，《三四郎》不僅僅是RB作家夏目漱石的“三部曲”中的第一部序曲，被喻為漱石文學(xué)中最出色的青春小說(shuō)，而且反應(yīng)了RB階級(jí)不可跨越的鴻溝，或者說(shuō)是在面對(duì)現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，不得不做出的妥協(xié)。
即便女主對(duì)男主有那么點(diǎn)喜歡，女主的哥哥對(duì)男主也是欣賞的態(tài)度，也讓他們二人無(wú)法在一起。
女主最后嫁給了和她同為一個(gè)階層的另外男人。男主的出身背景就是一個(gè)從熊本高中考上東京的大學(xué)的窮學(xué)生。
熊本這一個(gè)RB的小地方會(huì)在后世出名，讓好些中國(guó)人記住名字，可不是因?yàn)橄哪渴摹度睦伞?，一是可?ài)的吉祥物熊本熊，二是有著全RB最好吃的草莓，三是地震。
男主一開(kāi)始在火車(chē)上面碰到的一個(gè)人就大膽的提到了RB以當(dāng)前的發(fā)展道路會(huì)遲早亡國(guó)的論調(diào)。
等他到了東京的大學(xué)之后，原本以為自己讀書(shū)讀的多，還喜歡偏的，冷門(mén)的。實(shí)則不然，當(dāng)他從圖書(shū)館里面借了一本冷門(mén)和偏門(mén)的書(shū)來(lái)看的時(shí)候，竟然發(fā)現(xiàn)書(shū)頁(yè)上面早已然有人用鉛字筆對(duì)那錯(cuò)誤之處的修改，致使他大為震驚，真心明白了什么叫做天外有天，人外有人。
自己當(dāng)初在熊本的時(shí)候，就如同井底之蛙一般。再者，就是東京這一個(gè)大都市帶給他的眼花繚亂，以及內(nèi)心里面的各種沖擊。
這一切的一切在岸本正義看來(lái)，后世那些如同男主一樣通過(guò)高考，考上了大學(xué)，從小地方進(jìn)到大城市的大學(xué)生是一樣一樣的。
無(wú)論是小林多喜二的《蟹工船》，還是夏目漱石的《三四郎》，哪怕成書(shū)的時(shí)間很早，也絲毫沒(méi)有讓內(nèi)核有過(guò)時(shí)之感。
嚴(yán)肅文學(xué)的魅力就是在于它能夠反應(yīng)出人性。至于背景，有著各種不同時(shí)期的時(shí)代感。
岸本正義不是懷舊，也不認(rèn)為書(shū)必須要跟上所謂的時(shí)代感。好作品，哪怕過(guò)一百年，也是好作品。垃圾作品，就算是最新的，也照樣是垃圾作品。
他認(rèn)為看書(shū)不在于多，而在于方法。書(shū)看得再多，方法不對(duì)，也是枉然。再者，一定要養(yǎng)成良好的閱讀習(xí)慣，最好是每天都能夠抽出半小時(shí)來(lái)進(jìn)行一個(gè)睡前的閱讀。
岸本正義深知，從財(cái)富的角度而言，閱讀是無(wú)法直接讓自己的資產(chǎn)有所增加，卻能夠增加自己的智慧，間接的在為自己財(cái)富的增加提供了強(qiáng)大的智力支持。
“書(shū)到用時(shí)方恨少”那就是因?yàn)槠饺绽锩鏇](méi)有進(jìn)行一個(gè)好好地積累所導(dǎo)致。亞洲金融風(fēng)暴之下，有人選擇了去彈子房，而有人選擇了讀書(shū)。他就屬于后者。