羅杰一行先是繞過舞臺，來到后臺。
絕大多數(shù)情況下，無論是演唱會，還是音樂節(jié)，或者其它的大型演出，觀眾和媒體的注意力永遠(yuǎn)集中在舞臺上。
但事實上，后臺的工作反而更加重要。
樂隊在舞臺上，無論演出的有多么賣力，都需要經(jīng)過后臺的處理，才能讓觀眾們聽到。
事實上，無論是錄音室，還是演唱會現(xiàn)場，觀眾聽到的，永遠(yuǎn)是經(jīng)過調(diào)音臺修整之后的聲音。
只不過，相對于錄音室后期的精修，聽起來幾乎完全變了個人，演唱會現(xiàn)場更注重還原最真實的聲音。
在后臺的位置，停放著七八輛大小不一的拖車，其中一輛拖車外，還拉起了隔離的圍欄，并豎立著“危險”的警示牌。
“你們千萬不要靠近那邊，很危險?！?p> 向?qū)е钢桓糸_的拖車，說道：“那是移動式變壓站，將會負(fù)責(zé)音樂節(jié)期間，這座舞臺的供電工作?！?p> 音樂節(jié)對電力的需求，肯定比公園平時的用電量高得多。
只為路燈、小型移動餐車等低耗電設(shè)備設(shè)計的供電系統(tǒng)，顯然不足以滿足音樂節(jié)的電力要求。
在音樂節(jié)期間，將直接從附近的電纜截取電力，然后經(jīng)由移動式變壓站，將高壓電轉(zhuǎn)換為設(shè)備所需要的電壓。
北美的電力標(biāo)準(zhǔn)和太平洋對岸的那個國家不同，大多數(shù)民用電器使用110V的電壓，舞臺演出所需要的設(shè)備，大多也符合這一標(biāo)準(zhǔn)。
不過，也有少數(shù)大型設(shè)備會用到277V~480V的三相四線電，單單只是一個110V的輸出電壓絕對無法滿足需求。
因此，一個移動式變壓站，也是必須的設(shè)備。
羅杰一行對電力如何運作不感興趣，只需要能夠滿足設(shè)備運轉(zhuǎn)的要求就夠了，這是音樂節(jié)主辦方的工作。
不過，任何涉及到電力的事情，都必須要重視安全問題。
在這一方面，除了音樂節(jié)主辦方聘請的專業(yè)公司，以提供電力解決方案和相關(guān)具備從業(yè)資格的人手以外，政府部門也會密切關(guān)注，嚴(yán)格監(jiān)督。
羅杰等人更加關(guān)心的，還是設(shè)備的安裝、調(diào)試工作。
在詢問過主辦方的工作人員之后，眾人對于音樂節(jié)主要設(shè)備的工作方式，也有了明確的了解。
當(dāng)然，事實上，在確定自帶設(shè)備清單之前，這一點就已經(jīng)以書面文件的形式，送到調(diào)音團隊手中了，現(xiàn)在只是再確認(rèn)一次。
最為重要的，是聲音方面。
所有的音源，無論是樂器還是人聲，無論每一件樂器采集多少個音源，將會在經(jīng)由單獨的樂器/人聲調(diào)音器之后，匯總起來，進入總調(diào)音臺。
在經(jīng)過總調(diào)音臺的整合之后，再分離出去，將信號送進分布在廣場上的擴音設(shè)備中。
并且，在每一個環(huán)節(jié)，都預(yù)留了足夠的接口，以便于樂隊使用自己的設(shè)備和人手。
換句話說，如果不想用主辦方提供的設(shè)備，除了布置在整個會場的擴音器之外，將其它的設(shè)備和線路全部換掉，也是可以的。
考慮到主辦方提供的設(shè)備并不足以滿足樂隊的需求，事實上，Murphy樂隊的團隊也正是打算這么做的。
“如果每個樂隊上臺之前，都要把所有的設(shè)備換一遍，那豈不是很麻煩？”
羅杰有些疑惑地問道。
如果只考慮后臺的設(shè)備，倒是簡單，只要提前做好計劃，需要的時候，按一下開關(guān)，切換一下線路就完事。
但是，總有一部分設(shè)備是要放在舞臺上的。
比如羅杰自帶的貝斯音箱。
在九十年代，無線連接的方式還存在著致命的缺陷，比如抗干擾能力差、信號不穩(wěn)定等等。
因此，為了確保演出的質(zhì)量，必須采用有線連接。
但因為同樣的抗干擾問題，連接線的長度最好不要超過六米，這就導(dǎo)致了羅杰本人與貝斯音箱之間的距離不能太遠(yuǎn)。
這樣一來，貝斯音箱就必須要放在舞臺上，羅杰身后或者旁邊的位置。
吉他也是同樣的道理。
舞臺用的音箱，當(dāng)然不可能像練習(xí)的時候那么小，體積都很大，一個人搬起來都費勁。
再加上其它亂七八糟的設(shè)備，如果大多數(shù)樂隊都使用自帶設(shè)備的話，每一段演出之間，光是搬運設(shè)備，就要浪費掉不少的時間。
對觀眾的觀看體驗來說，絕對有不小的影響。
“我們這是獨立音樂節(jié)，像你們這樣裝備齊全的樂隊沒幾個，大部分還是用我們提供的設(shè)備?！?p> 向?qū)柭柤纭?p> 言下之意，像Murphy樂隊這么奢侈的，在這種獨立音樂節(jié)上并不常見。
事實上，大多數(shù)獨立樂隊甚至買不起大型演出所需要的大型音箱、特定頻率的拾音話筒、調(diào)音臺等專業(yè)設(shè)備。
即使買得起，也很少有人這么舍得。
獨立樂隊，在絕大多數(shù)情況下，都可以和貧窮畫上等號。
一件兩件的或許不算太貴，比如說羅杰在這場演出會使用的貝斯音箱，價格大約就在三千多美元。
但所有設(shè)備，全部加起來，卻會將演出成本推到一個非常高昂的數(shù)字上。
“羅杰，就算每個樂隊都用自己的手箱，也不會出現(xiàn)你說的那種情況?！?p> 西奧多插話道：“到時候所有的音箱都會擺到舞臺上，樂隊上臺，只開自己需要的，其它的全部關(guān)掉，不會造成任何影響。另外，做返送系統(tǒng)的話，大部分樂隊用的都是無線耳機，只有我們是用音箱。”
西奧多這么一說，羅杰立刻明白了過來。
事實上，這個細(xì)節(jié)痕跡很明顯，但很容易被人忽略。
在許多演唱會，或是音樂節(jié)等大型演出上，往往可以看到舞臺上擺放著大量的音箱。
擺放整排音箱，有時候是為了看上去更有氣勢，有時候就是要根據(jù)樂隊或者歌曲的不同，使用不同的音箱。
事實上，在一大堆音箱之中，真正開啟的，同一時間里只有少數(shù)的幾個罷了。
而且這些音箱，也不是真正播放給觀眾聽的，而是拾音需要。
拾取的聲音經(jīng)由調(diào)音臺之后，才會傳遞到擴音器中，這才是觀眾能夠聽到的聲音。
分辨的方法也很簡單，哪個音箱前面有話筒，就是開啟著的，其它的都處于關(guān)閉狀態(tài)。