有了這個基調(diào)，杜構(gòu)的思路就瞬間被打開了。唐曲或京劇，完全可以根據(jù)現(xiàn)有的伎樂來研究自己的唱腔和角色，在依靠書社的話本，結(jié)合后世京劇、越劇、甚至于舞臺劇和話劇的表演風(fēng)格，融合成一種符合大唐歷史的戲曲。
思路被打開，思想的碰撞產(chǎn)生了火星，也使得戲曲的戲子們，熱情空前的高漲，甚至于，還把一部分歌舞的歌伎、舞伎和雜技的戲子說動了，使得戲曲的戲子人數(shù)多了不少，正好可以完成戲曲所需要的各種角色...
有了這個基調(diào)，杜構(gòu)的思路就瞬間被打開了。唐曲或京劇，完全可以根據(jù)現(xiàn)有的伎樂來研究自己的唱腔和角色，在依靠書社的話本，結(jié)合后世京劇、越劇、甚至于舞臺劇和話劇的表演風(fēng)格，融合成一種符合大唐歷史的戲曲。
思路被打開，思想的碰撞產(chǎn)生了火星，也使得戲曲的戲子們，熱情空前的高漲，甚至于，還把一部分歌舞的歌伎、舞伎和雜技的戲子說動了，使得戲曲的戲子人數(shù)多了不少，正好可以完成戲曲所需要的各種角色...